rotogravura presilo

Rotogravura Presado kaj Foto-Retuŝado - Intervjuo kun Martin

Aŭstino: Bone. Do hodiaŭ estas la 1-a de oktobro kaj mi sidas ĉi tie kun mia bona amiko, Martin, kaj mi volis paroli kun li pri lia sperto en la presejo. Ĉu vi volus rakonti al mi, kiel vi eniris la presan laboron aŭ la presan mondon?

Marteno: Kiel mi eniris ĝin, esence mi ĉiam volis esti pentristo kaj kiam venis la tempo por mi fini lernejon kaj poste iri al artlernejo, unu el miaj gepatroj, kiu estis la direktoro de la granda artlernejo en Bremeno kaj li estus, iel, gvidanta min tra la jaroj kaj, ia, iomete kaj li sugestis, ke baze, en tiuj tagoj, fine de la 60-aj jaroj, fruaj 70-aj jaroj, neniu germana artlernejo instruus tion, kion mi volus lernu, kiel realisma stila pentraĵo kaj tiaj aferoj. Kaj ke mi anstataŭe faru metilernadon kiel retuŝisto de fotoj ĉar mi lernus kiel pentri ekstreme realisme tie kaj mi ĉiam tiam ... Se tiu, la afero kun la pentraĵo ne sukcesas, mi farus havas ion sur kio refali por gajni iom da mono. La afero estas, ke mi specialiĝis pri la retuŝado, kaj kolora retuŝado, kaj koloraj negativaj retuŝado, kaj [neaŭdebla 00:01:44] retuŝado, kaj simile. Kaj la salajro estis tiel bona, ke dum jaroj mi tute ne faris pentraĵon. Mi nur gajnis mian monon per ĝi. Kaj tiam, kiam mi iris al Nov-Zelando, mi eniris pli larĝajn aplikojn de la presado en ofseto ktp.

Aŭstino: Kaj do, kiam vi laboris ... kio estis la nomo de la kompanio por kiu vi laboris en Germanio?

Marteno: La kompanio, kiun mi lernis kiel metilernado, nomiĝis Broschek. Ili ankoraŭ ekzistas. Ili ekzistas de multaj jaroj. Ili kutimis esti unu el la grandaj kompanioj pri gravurita presado, kiuj similas, en tiuj tagoj, ekstreme longajn presaĵojn. Ĉar, en tiuj tagoj, ofseto estis tre limigita, ke la platoj ne daŭris tre longe kaj ni ne ... kaj gravurita presado, do vi havas kuprajn cilindrojn kromitajn kaj do vi povas fari kurojn, mi ne. Mi scias, kvar aŭ kvin milionoj da kopioj sen detrui la cilindrojn.

Aŭstino: Ŭaŭ. Kaj kiuj estis viaj ĉefaj merkatoj? Kion ili presis?

Marteno: Ni presus ĉefe poŝtmendajn katalogojn. En tiuj tagoj antaŭ la interreto, estis iuj retpoŝtaj kompanioj en Germanio, kiuj havis kvar katalogojn jare, po unu por ĉiu sezono kaj ili havus ĉirkaŭ 500, 600 paĝojn kaj ili havas, mi pensas, ke ili estus distribuita en Germanio, Aŭstrio, kaj Svislando. Kaj do, mi pensas, ke ili presus kiel, mi ne scias, nombron da milionoj da ekzempleroj ĉiu. Do ĝi efektive estis dividita inter malsamaj presejoj, ĉar oni eĉ ne povis fari tion. Kiel, ni havus, sciu, kiel por unu kuro, ni havus la maŝinojn funkciantajn dum ses semajnoj aŭ io simila sen halto, jes. Tage kaj nokte, jes.

Aŭstino: Kaj ĉu ĝi estis en koloro aŭ ĝi estis nigra?

Marteno: Jes, ĝi estis la koloro, jes. Ĝi estis plenkolora.

Aŭstino: Kaj kiom da dungitoj laborantaj en tiu butiko vi dirus?

Marteno: Ho, ho! Kelkcent. Ĝi estis granda kompanio.

Aŭstino: Kaj vi tiam faris, ke vi retuŝis fotojn, kiuj estus ...

Marteno: Nu, kion ni faris nomis retuŝajn fotojn. Fakte ne estis tio. Ĝi estis parto de ĝi. Kiel, foje, ni farus, anstataŭ havi fotojn, kiuj, por redaktaj kialoj, devis esti plilongigitaj je du centimetroj dekstre aŭ io simila. Kaj tiam vi farbus ĉion tion mane, por ke vi ne povu distingi inter kio estis originala foto kaj kio estis pentrita. Sed la ĉefa afero vere estis kun la koloraj korektoj en tiuj tagoj, ĉar la maniero fari kolorajn disiĝojn, ili havis enecajn erarojn en iuj koloroj, kiujn nuntempe neniu eĉ scias, sciu, se vi faras tion per filtriloj, tiel okazas ĉar nuntempe komputiloj kaj skaniloj matematike aŭ ciferece korektos tiujn kolorajn erarojn, jes.

Aŭstino: Kiel vi nomis la maŝinon? Gravura gazetaro?

Marteno: Ĝi estis gravure, jes. Ĝi estis gravurita. Male al ofseto, kie vi havas la ... kiel plata presaĵo, vi scias, kaj tiam vi havas libron, kiel ĝi nomiĝas? Libro ...

Aŭstino: Tipografio aŭ ...?

Marteno: Tipografio, jes, kie, vi scias, ĝi estas kiel stampo, kie la, vi scias, levis parton. En gravuro, ĝi estas inverse. Ĝi estas la gravurita parto plenigita per inko kaj poste presaĵoj kaj plenigita per inko, kiel ĝi trairas inkon, tre, tre flua, ĝi preskaŭ similas al akvo sed ĝi estas nur ... Ĝi nomiĝis tolueno. Ĝi estas tre venena chemicalemiaĵo.

Aŭstino: Do ne sojfaze biologia ...

Marteno: Ne. Tio ne ekzistis en tiuj tagoj, ne. Kaj do, jes. Ĝi funkcius, la cilindro funkcius per ĉi tiu inko, kaj tiam estus, kiel ĝi nomiĝas? Ŝtala stango, kiu forĵetis la tutan inkon, kiu estis sur la supra parto de la presa cilindro, kaj nur lasis ĝin en la gravuritaj pecoj. Kaj tiam parte tra la rotacia rapido, la inko flugus kontraŭ la papero kaj parte tra ...

(Teknika Eldono / Registrado Paŭzita)

Aŭstino: Dua parto. Bone, do vi parolis pri ĉi tiu maŝino, ĉi tiu nova gazetaro. Do, ĉu vi povas priskribi por ni, ĉu ĝi similus al kvarkolora ofseta gazetaro, ke ĝi miksas kolorojn, aŭ ĝi faras pli da makula koloro, aŭ kiel ...?

Marteno: Ne, ne, ĝi esence estis tute sama kiel kvarkolora ofseta gazetaro, la maniero ricevi kolorajn bildojn aŭ kolorajn aĵojn presitajn. Mi ne laboris en ĉi tio tiel longe. Mi forgesis iujn el la esprimoj.

Aŭstino: Kiun jaron ...?

Marteno: La ekrano aspektas malsama ĉar, en la gravura presado, la punktoj ne diferencas de la areo sed de la profundo de la aĵo [SP]. Do ĝi havas pli da inko ĉar ĝi estas pli profunda, sed la unuopaj makuloj efektive havas la saman grandecon. Kaj la gazetaroj estus, mi havis, mi pensas, ke tiuj, kie mi laboris, havis 10 kolorajn staciojn. Ĉiu el ili estus aĉetita, mi ne scias, mi pensas, ke la cilindroj larĝis ĉirkaŭ du metrojn aŭ iomete pli ol du metrojn larĝe. Kaj ili kurus tra tie kaj poste suprenirus kaj sekiĝus antaŭ ol ĝi eniros la sekvan kolorfazon. Do la tuta maŝino ...

Aŭstino: Kaj kio estis la folio?

Marteno: Ĝi estis sur ruleto, kaj tiuj ruloj estis malsupren en la kelo. Ili tiam estis akcelitaj. Kiam unu rulo finiĝas, la alia, la sekva estis akcelita por rotacii kun la sama rapideco. Kaj tiam ĝi, kontraŭe, finus unu, kaj espereble, trairus sen larmo. Do, la tuta afero estus kontinua papera kurbiĝo trairanta ...

Aŭstino: Sed, mi volas diri, la grandeco de, kiel, kiel ... kia estis la larĝo? Ŝatas, ĉar mi scias, kiel ret-gazetaro, ke ili presas gazetojn, similas, la folio estas tre larĝa.

Marteno: Jes, nun ili estis pli grandaj ol tiuj.

Aŭstino: Vere?

Aŭstino: Ili estis ĉirkaŭ du aŭ du kaj duono da metroj de larĝo. Kaj ĉiu stacio estis proksimume unu kaj duonan etaĝojn alta. Kaj la tuta maŝino estis ĉirkaŭ 100 metrojn longa, 120 metrojn longa.

Aŭstino: Ĉu ĉi tio estas Heidelberg produktita aŭ ekzistis ...? Ĉu vi memoras la fabrikanton de la ...?

Marteno: Jes, mi pensas, ke ili eble estis Heidelberg. Mi pensas, ke ili estis la plej grandaj produktantoj de presaj gazetaroj en tiuj tagoj, jes.

Aŭstino: Jes, mi pensas, ke ili estas ankoraŭ. Mi volas diri, ili havas pli da konkurenco nun, sed ili tamen ŝajnas esti la normo, la Mercedes de la presaĵoj. Kaj do, vi esence estis pli sur la antaŭ-gazetara flanko.

Marteno: Jes, mi estis en la presejo, jes.

Aŭstino: Vi parolis al mi antaŭ kelkaj semajnoj, kiam ni tagmanĝis pri tio, havante ĉi tiun superrigardon de la tuta produktada procezo kaj povante, speco, antaŭdiri eblajn botelojn en la procezo kaj kiel eviti ilin. Kaj havi antaŭ-gazetan homon kiel vi mem komuniki kun la finanta ulo ĉe la fino. Speco de vi diris, ke vi disvolvis lerton por tio. Ĉu tio estis post via metilernado en via dua ...?

Aŭstino: Nu, dum mia metilernado, ni ekzamenus ĉiujn diversajn fakojn. Sciu, ni pasigus monaton en tiuj, kiuj faras la cilindrojn, aŭ en la libro-bindejo, aŭ, vi scias, tiajn aferojn. Do ni farus la fotadon, do ni elspezus, ni havus superrigardon pri ĉiu parto de la operacio, sed ne multe da sperto. Nur kompreni, kio okazas, kie kaj tiaj aferoj. Kaj mi supozas, ke tio helpis min kiam mi venis al Nov-Zelando, kie la kompanioj estis multe pli malgrandaj kaj ili kompensis nur, esence. Kaj, do estis pli facile ekkompreni ĉiun fakon kaj kion ili faris, jes. Kaj do ili esence estis unupersonaj operacioj. Ĉiu fako aŭ eble du aŭ tri homoj maksimume. Do, eble la presiloj estis pli multaj homoj [neaŭdebla 00:04:31].

Aŭstino: Kaj la teleroj estis enmetitaj, ĉu ne?

Marteno: Mi farus la telerojn, jes.

Aŭstino: Kaj ĉu vi povas priskribi tiun procezon iomete pri ...?

Marteno: Bone, jes, eble ...

Aŭstino: Lasu min demandi al vi ĉi tion, se vi havis foton, kiun vi retuŝis, kio ĝi estas? Ĉu sur papero, aŭ sur filmo, aŭ kiel, sciu, mi ne ...

Marteno: Dependas de, jes, kutime ĝi envenus ĉu ... foto aŭ envenus kiel diapozitivo, ia, travidebleco, konvena [SP] travidebleco, do ili estus pli grandaj. Ili estus 8 je 10 coloj, aŭ 4 je 6, aŭ io simila. Ĉiuj estas koloraj presaĵoj ĉar, en tiuj tagoj, vi faris ... kiel, ĉiu kompanio, ĝia presejo ... Kiel, se vi havus reklamon por eniri, diru por, sciu, iun viskion aŭ ion tian kaj tiun reklamon devis eniri 5, aŭ 6, aŭ 10 malsamajn revuojn, komencante semajnan numeron, ktp., tiam ĉiu el la presejoj, kiuj presis ĉi tiujn, devus fari siajn proprajn kolorajn apartigojn kaj platojn.

Kaj tiel vi sendus 10 aŭ iujn ajn egalajn kolorajn presaĵojn aŭ lumbildojn. Kutime ĝi ne havis spacon, estis tre malfacile kombini en la travideblojn, kombini tekston kaj tiel plu sur la travideblecon. Do, tiam la kompanioj devus mem kombini tekston kaj bildojn. Kaj tiel tio malpli regis la reklam-agentejon. Do por la reklamanto, do ili preferis fari presaĵojn. Kaj tiel ili sendus 20 aŭ 10 malsamajn egalajn presaĵojn al la malsamaj kompanioj.

Aŭstino: Sed, do ni diru, ke vi ricevas unu el ĉi tiuj travideblaĵoj aŭ unu el ĉi tiuj presaĵoj, kaj tiam vi devas fari ĝustigon.

Marteno: Nu, kion ili farus tiam, mi metus ĉi tion en procesan fotilon, ia grandan fotilon. Do, kvazaŭ vi havas vertikalan, kiu, kiel, prenas grandojn ĝis, mi ne scias, 3 je 4 futoj aŭ io simila al tiu de la originalo. Kaj, tiam vi havas horizontalan kanvason kaj vi havas multe pli grandan ... Ili estus, kvazaŭ en du ĉambroj, kie vi havus la parton, kie vi metis la filmon, la negativon sur la fotilon en malsama ĉambro ol kie la ...

Aŭstino: Protekti.

Marteno: ... jes, kie estis la protekta parto. Kaj vi tiam farus kolorajn disigojn metante kolorajn filtrilojn. Do vi farus kvar malsamajn negativojn de ĉiu el ĉi tiuj koloraj bildoj, flava, magenta, cejano kaj nigra, uzante la kontraŭan koloron en la kolora cirklo. Sed la problemo estas, ke unuflanke vi havas ... do teorie tio funkcius ĝuste, vi ricevus ĝuste, tiam, se vi metus la verdan filtrilon sur vin, vi ricevus teorie la magentan parton de la foto. Sed en efektiva efiko, la [neaŭdebla 00:07:41] estas inko, esence, kaj la alia estas malpeza. Do vi havas lumon kaj ĝi ne sumiĝas. Do vi havas iujn erarojn kaj iujn kolorojn precipe, iajn en haŭtnuancoj, kaj brunoj, kaj verdoj, kaj ĝi entombigus la kolorojn ĉefe. Kaj tiel ni devus fari korektojn, tiam, pri ĉi tiuj negativoj, ĉi tiuj kvarkoloraj negativoj, kiujn ni estus [interkruciĝo 00:08:08].

Aŭstino: Kaj kiel vi farus korekton? Kion tio signifas?

Marteno: Nu, kion ni faris en tiuj tagoj, ni prenus iujn punktojn de la bildo, dirus haŭtnuancon kaj la vizaĝon, vi scias, la ĵerzon, kiun la persono surhavis, ĉu vi scias, aŭ la fonon kaj la verdan, vi scias, kiel eĉ blua akvo aŭ io simila. Kaj ni difinus tiujn punktojn prenante la originalan koloron negativa aŭ presita kaj per densitometro, mezuru la proporciojn de ĉiu koloro kaj [neaŭdebla 00:08:46]. Do la proporcio de flavo, magento, cejano kaj nigro. Kaj tiam ni prenus la negativon kaj mezurus ĝin en la samaj lokoj la densecon de ĝi, kaj tiam havus konvertilon, kiu dirus, kiel kiam ni konvertas ĉi tiun negativon al pozitiva, tiam ni havus densecon de tia kaj tiel tie. Kaj tiam vi ekscius, ke ĝi ne kongruas kaj do vi devus fari korektojn aŭ reduktante iom da la denseco en la koloro, en la nigra kaj blanka negativo aŭ aldonante inkon al ĝi kaj pliigante la densecon.

Aŭstino: Kaj tiam tio influus la ekranojn, la telerojn, kiujn vi fabrikas?

Marteno: Nu, la ekranoj, ĝi estus projekciita nur poste. Kaj ankaŭ por gravura presado, ili ankoraŭ estis duontonoj. Ili estis kvazaŭ kontinua tono. Ili ne estis duontonoj kaj ili estis nur ekzamenitaj kaj poste konvertitaj en duontonoj post kiam ni finiĝis. Do estas ofseta presado, kiun vi faras tuj. Kiam vi faras la negativojn, ili bazas siajn ekranajn negativojn jam laŭ la malsamaj anguloj por la malsamaj koloroj.

Aŭstino: Kaj la platoj estis ia plasto aŭ ...?

Marteno: Nu, kie mi laboris, tiuj teleroj estis cilindroj, ili estis chrome-cilindroj. Ne, ili estis kupraj cilindroj.

Aŭstino: Kaj, tiam vi volvus la teleron, ĉu ne?

Marteno: Ne, ne, ili sukcesus, tiam ili [neaŭdeblaj 00:10:14] negativoj aŭ la pozitivoj, ili metus filmojn ... Kiel vi nomas ĝin? Vi metus filmon por la tuta grandeco de la cilindro, vi scias, do ili estus, mi ne scias, eble 24 aŭ 36 paĝoj de la magazino sur tiu cilindro laŭ kiel ĝi estos faldita kaj tranĉita. , kaj tiaj aferoj. Kaj tiam ili farus el tiuj filmoj, ili farus gelatenajn negativojn denove. Kaj tiuj gelatenaj aĵoj fiksiĝus sur la kuprocilindron kaj la kuprocilindro tiam estus gravurita en acido. Do tie [interkruciĝo 00:10:56] estis malpli da denseco. Ĝi gravurus pli profunde ktp. Kaj tiam post tio, se ili havus longajn kurojn, ili estus tiritaj al la cilindroj por konservi ilin [interkrutejo 00:11:11].

Aŭstino: Kaj tial tio signifis, ke la cilindroj validis nur por tiu projekto. Kaj tiam ili devis esti ...

Marteno: Jes, jes, poste vi ne plu povus uzi ilin. Ili tirus la kromon, kaj tiam la kupro estus, ĝi estus regaligita do por aldoni iomete pli. Ĝi estis tre multekosta procezo kaj, kiel vi povas imagi, se vi farus eraron pri iu el tiuj aferoj tiam, ĝi estus tre multekosta fikado, tre multekosta. Mi memoras, ke dum mia metilernado, ni trapasis la fakojn, sciu, kun tri aŭ kvar metilernantoj, kaj estis montritaj malsamaj ... Kaj ni estis montritaj en la parto [SP] kie ili estis, ĵus antaŭ ol ili faris ĉi tiujn gelatenajn filmojn, elmontrante la finitaj filmoj sub la gelateno la filmoj. Unu el la ... ĝi estis la afero, kiu plejparte ĉe la titopaĝo de tiu 4.8 milionoj da presaĵoj katalogas sur ĝi. Kaj unu el la metilernantoj montris kaj diris: "Ĉu tio ne estu printempo '73 kaj ne printempo '72?" Kaj ili diris: "Ho, fiku." Kaj tiam unu el la metilernantoj vidas tion, sciu, ĉar se vi tro okupiĝas, vi emas preteratenti tiajn aferojn, sciu. Do estas, vi scias, ke eksterulo eniru kaj vidu tion, vi scias.

Aŭstino: Nu, mi pensas, ke laŭ mia limigita sperto kaj miaj klientoj kaj publiko, mi volas diri, ke ekzistas multaj presaj retejoj, kiuj ne pruvas. Sciu, ili esence havas, kaj ĝi estas tre ofta ĉi tie en Germanio, ili nur havas malgarantion, kiu diras, ke vi markas ĉi tiun keston, vi konsentas, ke vi ĝisfunde trarigardis vian artaĵon. Kaj se vi volas, ke ni kontrolu ĝin, vi devas pagi 10 eŭrojn kaj ni prenos la tempon por rigardi ĝin kaj poste ni retpoŝtigos al vi PDF. Nu, ni faras tion nur kiel servon, ĉar, mi volas diri, mi faras ĝin unuflanke por la klientoj, sed plejparte mi faras ĝin por mia teamo kaj mi mem, ĉar neniu ŝatas fari la saman laboron dufoje. Mi volas diri, ke ĝi simple ne fartas bone, ĉu ne? Sed, eĉ ankoraŭ, eĉ, vi scias, en la miloj da laboroj, kiujn ni faras jare, vi scias, kaj kvankam, same, vi sendas la pruvon al la persono kaj vi diras, "Bonvolu preni momenton, legu la tekston , kontroli denove. Sciu, ni estas okupataj homoj. " “Jes, jes. Ne, ĝi estas bona. Nur funkciigu ĝin. " Vi scias, kaj tiam vi funkciigas ĝin, vi sendas ĝin. Kaj tiam vi ekscias pri ĝi, vi scias, tiam vi ricevas la sekvan retpoŝton, "Ho, efektive, la telefona numero malĝustas." Kaj tiam la ia perspektivo estas nia kulpo. Aŭ oni supozas, ke ni iel pravigas ĝin.

Bonŝance, post kelkaj jaroj, mi elpensis programon, kiun mi nomas la programo Whoops. Kaj tio diras, kaj ĉi tio estas tute servo, ni reproduktos la laboron por nia produktokosto, bone, do vi ne pagos la koston plus nian markadon. Ni denove funkciigas ĝin. Ni devas trairi la saman bazan laboron denove, vi scias, ankoraŭ devas, sciu, kontroli la novan dosieron, kaj, sciu, starigi la gazetaron kaj fari ĉiujn tiujn aferojn. Sed mi supozas, ke la ideo estas, mi volas diri, eviti sendi klienton tute ĉagrenitan, vi scias, "Ha!" vi scias, kaj tiam ili neniam revenas, ia afero. Ĉiuokaze mi ne estas ĉi tie por paroli pri mi tiom. Do, bone, do ĉi tiu estis la gravurejo kaj en kiuj jaroj, kiam tio estis?

Marteno: Estis frue ĝis meze de la 70-aj, '72 ĝis '75 aŭ io simila, pri kiu mi laboris pri tio.

Aŭstino: Kaj tio estis en Bremeno?

Marteno: Ĝi estis en Hamburgo.

Aŭstino: En Hamburgo. Wow, kaj tiam vi translokiĝis al Novzelando, kaj vi laboris en pli malgrandaj oficejaj butikoj. Kaj vi estis ankoraŭ ...

Marteno: Nu, komence mi memstaris retuŝante travideblaĵojn dum kelkaj jaroj, jes.

Aŭstino: Do kiel liberlabori al malsamaj presejoj?

Marteno: Jes, nu, ĉefe al reklamaj agentejoj aŭ fotistoj, jes, kaj efektive havis nenion komunan kun la presejoj, kutime.

Aŭstino: Kial do la presilo ne administris tiun parton? Kial la agentejoj estis? Ĉar ili volis diri pri la aspekto de ĝi?

Marteno: Nu, plejparte ĉar kliento venos ... plej, mi dirus, ke 90% de tio, kion ni faris en presindustrio, estis aŭ rekta reklamado aŭ ĝi baziĝis sur reklamado. Ĉiu revuo baze baziĝas sur la enspezoj per reklamado. Do, kliento irus al reklam-agentejo por fari, vi scias, kiel, fari sian kampanjon, fari siajn aspektojn, fari la emblemojn, kaj poste fari reklamadon, kaj, sciu, reklamojn por ili, kaj tiajn aferojn. Kaj por certigi, ke en ĉiuj revuoj kiuj presus la reklamon, ili havas la samon ...

Aŭstino: Kohereco.

Marteno: … Konsekvence, ke mi laborus rekte por la reklamagentejo kaj tiam sendus ĝin al la apartaj presantaj kompanioj por fari sian propran koloron.

Aŭstino: Bone, tio havas sencon. Do vi estis sendependa kunlaboranto ... Bone, mi ankoraŭ ne, vi devas kompreni, kiel por homoj, mia generacio, mi ankoraŭ ne tute klaras kiel ili liveros. Do ili donus al vi unu el ĉi tiuj travideblaĵoj pri kiuj vi parolas aŭ presaĵo, fizika presaĵo?

Marteno: Jes, ofte mi diris, ĉu vi havas ...

Aŭstino: Mi provas pentri bildon, kiel, ĉu vi estas kun peniko pentranta sur fizika presaĵo?

Marteno: Jes, jes, jes.

Aŭstino: Kaj tiam ili uzas ĉi tiujn ...

Marteno: Aŭ iom da travidebleco aŭ akvodislimo kun acidaj aĵoj.

Aŭstino: Do se vi gravuras, kiel vi ...? Kio estas la rimedo ĉi tie uzata? Ankaŭ vi estas ...

Marteno: Kolora filmo, jes.

Aŭstino: Bone. Kaj poste post la peco, la grafikaĵo estas redaktita, ili prenas novan foton per ĉi tiu fotilo, kiun vi priskribis?

Marteno: Jes. Jes.

Aŭstino: Mi volas diri, kion ni faros ...

Marteno: Tiam ni povas fari kolorajn apartigojn de tiu, jes. Kion mi farus kiam tuŝus tiujn fotojn estis, esence, kion vi faras kun Photoshop ĉi tiuj tagoj. Ĝi estis farita nur mane per peniko kaj skalpelo kaj tiaĵoj. Do, [interkruciĝo 00:18:04] faru ĝin, jes.

Aŭstino: Jes, kaj tion mi provas, jen la bildo, kiun mi provas pentri. Ĉar kiam iu kreskas nuntempe kaj faras ĉion ciferece, kaj ili ne havas aprezon. Mi volas diri, ke ni perdas kontakton kun, vere, kiom da laboro, vi scias, iras en ĉiun paŝon de la procezo, kaj kiom bonŝancaj ni estas hodiaŭ. Kaj eĉ en la nuna mondo aferoj ankoraŭ fuŝiĝas. Kaj ĝi ankoraŭ komplikas. Kaj probable estas pli novaj, novaj obstakloj, novaj problemoj, kiuj aperis pro la teknologio. Lasu min demandi vin pri ĉi tio. Kiam cifereca presado komencis okazi, ĉu vi sentas, ke ĝi havas lokon? Aŭ ĉu vi emas ...? Ĉu vi entute havas opinion laŭ la laboro, kiun vi faris, kaj tia nova epoko de cifereca presado?

Marteno: Nu, mia propra sperto pri, vi scias, evidente, por mi, estis nature, tiam, ia, lerni Photoshop. Kaj mi efektive testis por kompanio, por kiu mi laboris. Mi testis la unuajn testajn versiojn de Photoshop antaŭ ol ĝi efektive vendiĝis. Kaj mia estro volis mian opinion pri ĝi. Kaj mi laboris kun ĝi. Sciu, kiel en tiuj tagoj, estis malrapidaj komputiloj. Kaj, Macintosh estis ankoraŭ la kesto, ĉu vi scias? Kaj mi havis iomete nigran kaj blankan bildon de io, kaj mi faris kelkajn ŝanĝojn al ĝi. Kaj tiam ni iras malsupren, ni presis ĝin sur filmon, vi scias, kiel pozitivan filmon, sed ekranon, jes, ekranan presaĵon. Kaj mi pensas, ke la bildo mem temis, mi ne scias, 5 je 10 centimetroj aŭ io simila, maksimume. Kaj mi pensas, ke post kiam mi faris la korektojn por ke la Macintosh efektive tiam prilaboru mian kontribuon kaj efektive iomete ellaboru, vi scias, la ŝanĝojn, kiujn ĝi devis fari, kiuj daŭris duonhoron ĝis horo aŭ io tia, kaj ĝi estis nur nigra kaj blanka. Ĝi eĉ ne estis kolora, kaj tiam efektive presi tiun aferon daŭrus ankoraŭ unu aŭ du horojn. Kaj, vi scias, ĝi estis tiel komplika, ke mia konsilo al mia estro estis, "Forgesu pri ĝi. Ciferecaj korektoj de bildoj neniam funkcios. Tiuj estas librotenaj maŝinoj. Komputiloj estu uzataj por librotenado. " Miaopinie mi iomete eraris.

Aŭstino: Nu, sed mi povas simpatii kun la neefikeco en fruaj teknologioj. Ĝi estas tiel kun ĉio, sciu, estas homoj, kiuj devas, iel porti la pezon de ĉagreno de, sciu, ni faras ĝin tiel dum 30 jaroj, aŭ kiel ajn longaj kaj ĉi tiu nova afero ne estas Tute tie, vi scias.

Marteno: Estis multaj problemoj, ekzemple, kiel iri de la konvencia al la cifereca, ne tiom multe de la teknologio, sed ke subite diversaj homoj prenus decidojn pri kiel fari ion, kiu fakte ne havas fonon. en la teitiesnikecoj de tio. Kaj por ke mi memoru, en tiuj tagoj, mi finus kolorajn disigojn, kaj, sciu, preta por surmeti platojn, sed mi ne havis originalojn, mi ne havis originalajn negativojn, do mi ne povis fari korektojn sur ĝi. Kaj se io misis, mi nur povis telefoni al la kliento kaj diris kiel "Ili devas fari tion alimaniere, la projektanto devas fari tion alimaniere." Kaj la projektanto dirus, "Por kio diablo?" Ĉar ili ne sciis, vi scias, iujn aferojn en presado, kiujn vi devas prizorgi alie, ĝi neniam funkcios ĝuste.

Aŭstino: Jes, kaj tio daŭras hodiaŭ. Ĉar, mi volas diri, bedaŭrinde diri ĝin, sed ĉiu infano, kiu elŝutas fenditan version de Photoshop kaj, sciu, kunmetas emblemon kaj, sciu, komencas ... Mi volas diri, ke multaj homoj hodiaŭ rapide nomas sin mem , "Ho, mi estas projektisto," vi scias, "mi estas produktoro," vi scias. Kaj ili ankoraŭ estas, unuflanke, vi scias, estas io direnda pri la speco de, brava, necesa por, ia identigi vin, kaj, sciu, falsi ĝin ĝis vi faros ĝin. Mi volas diri, ke tio estas unu flanko, sed tiam tio, kion vi diras, estas tute vera, tiam vi finas kun homoj, kaj mi ankaŭ kulpas pri tio, ĉar mi estas en pozicio, kie vi prenas sufiĉe gravajn decidojn kaj vi ne donos Ne havas la necesan kompetentecon por vere havi klaran perspektivon. Mi volas diri, ke dum miaj fruaj tagoj kiel sendependa kunlaboristo kaj memstara laboristo, mi faris multajn retejojn por homoj, por malgrandaj entreprenoj kaj individuoj. Kaj mi vendus tion, sciu, mi dirus, "Jes, mi povas krei retejojn." Kaj la vero estis, mi volas diri, ke mi povus, sciu, agordi WordPress kaj krei grafikaĵojn, sed la vero estas, ke mi ne estis programisto, sciu, mi ne estis kodigilo.

Kaj tiel okazis kelkfoje, kiam mi vendis interkonsenton, skribis la kontrakton, estis pagita. Kaj poste laborante pri la projekto dum du monatoj, ni alvenis al punkto, kiam la kliento petas min fari ion teicallynike, mi ne havas la kapablon fari, sciu. Mi bezonas, ke la retejo havu tian PHP-funkcion, aŭ JavaScript-funkcion, aŭ kio ajn ĝi estis. Kaj mi esperus, se mi ankoraŭ havus monon de la projekto, mi povus venigi eble eksteran homon por fari tiun pecon de ĝi. Sed, mi volas diri, tio fine kondukis min al eliro el tiu mondo, ĉar kvankam mi ŝatas fari ĝin, kaj mi interesiĝas pri ĝi, kaj estas aspektoj pri kiuj mi lertas, mi ne estis tute -komprenante, sciu, kompletan interretan solvon specon de ulo. Kaj, jes, do mi pensas, ke kun la presanta mondo, ĝi ne diferencas, ĉar ni vendas presadon interrete. Ni ankaŭ eĉ ne scias, ni eĉ ne sidas en ĉambro kun la kliento. Kaj tre, tre malofte ni eĉ telefone konversacias kun la kliento. Do ni ricevas la dosierojn per retpoŝto, ni rigardas ilin, ni faras pruvojn, ni interpretas tion, kion ni kredas, ke ili, vere, intencis fari, kaj ni bonvenigis ĉiujn niajn klientojn, sed ni havas tiel vastan gamon. Ni havas multajn reklamajn agentejojn kun superprofesiaj Photoshop-spertuloj, Illustrator-spertuloj, iris al artlernejo, sciu, la tuto. Sed tiam ni ankaŭ havas, vi scias, la specon de DIY-homo, kiu, sciu, spektis kelkajn lernilojn kaj tiujn homojn sendantajn al ni iliajn dosierojn, kaj ni provantaj akomodiĝi al tiu vasta sperto. defia. Foje, sciu, do.

Marteno: Mi pensas, laŭ tio, kion mi vidas, mi ne laboris pri ĉi tio delonge kaj mi ne uzas Photoshop de sufiĉe da tempo, sed mi pensas, laŭ tio, kion mi vidas, la programaro multe pliboniĝis ankaŭ. Mi memoras, ke iam estis unu el la aferoj, kun kiuj ni havis problemojn, kiel, unuflanke, kiel subite estis la projektantoj, kiuj specus, kiel specifi, vi scias, kolorojn kaj tekston. , kaj kian tiparon, kion ili faris antaŭe, sed per la presitaj platoj ni faris. Kaj tiel same, ekzemple, mi memoras, ke mi parolis pri tio kun la departementestro de la projektistoj kaj diris kiel: "Ĉi tiuj uloj, subite, ili bezonas scii multe pli teknikajn aferojn ol antaŭe." Kaj la ulo diris, "Ne, mi ne volas, ke ili sciu tion, ĉar ĝi bremsas ilian kreivon." Kaj mi memoras, ke mi estis tute fikita pri ĝi, sed mi ankaŭ povas vidi lian celon, sed ĝi estas ankaŭ duflanka.

akiri Peppermint Ĝisdatigoj!

Por kuponoj, sekretaj ofertoj, projektaj lerniloj kaj kompaniaj novaĵoj.

Novaĵletero-Aliĝo / Konto-Registro (ŝprucfenestro)

"*"indikas bezonatajn kampojn

Bonvolu enigi numeron de 10 al 10.
Kio estas 6 + 4?
Ĉi tiu kampo estas por kontrolada celoj kaj devus esti lasita senŝanĝa.

Petu Senpagan Citaĵon kaj Konsultadon

Minimuma Citaĵo

Nomo
Rakontu al ni vian projekton kaj ni donos senpagan kreivan konsulton kaj prezon.
Telefonu dosierojn ĉi tie aŭ
Maksimumo dosiera grandeco: 25 MB.
    retpoŝto(Bezonata)
    Kie ni retpoŝtu vian produktan rekomendon kaj citaĵon?
    Bonvolu enigi numeron de 10 al 10.
    Malbenitaj skamantoj.
    Ĉi tiu kampo estas por kontrolada celoj kaj devus esti lasita senŝanĝa.

    Trovu nin en socia

    Aliĝu por Dezajnaj Konsiloj kaj Specialaj Rabatoj

    Bonvolu enigi numeron de 10 al 10.
    Kio estas 6 + 4?
    Ĉi tiu kampo estas por kontrolada celoj kaj devus esti lasita senŝanĝa.