Curated CMYK blues
Die Farbaufbauten, die am häufigsten falsch angelegt werden. Ein Blau aus viel Cyan und viel Magenta wird im Druck violett und auf ungestrichenem Papier trüb. Unsere Aufbauten halten das Magenta im Zaum.
Nah dran, aber nicht exakt. Jedes Farbmuster ist für einen gestrichenen oder ungestrichenen Standardbogen simuliert. Ein Bildschirm erzeugt Farbe jedoch mit Licht, Papier reflektiert sie. Für den echten Eindruck nutzen Sie die gedruckte Referenzkarte.
Die Vorschau simuliert einen gestrichenen oder ungestrichenen Standardbogen. Ein Bildschirm kann Druckfarbe nicht exakt zeigen. Die gedruckte Karte schon.
15 Ton-in-Ton-Auflages · 105 Anfertigungen
Dunkel → hell, von links nach rechtsPPC-027
PPC-062
PPC-097
PPC-024
PPC-059
PPC-099
PPC-026
PPC-061
PPC-096
PPC-023
PPC-063
PPC-098
PPC-025
PPC-060
PPC-095
Jeder Wert
Was Sie vor der Festlegung wissen sollten
- Derselbe Farbaufbau ergibt auf zwei Papieren nicht dieselbe Farbe. Gestrichenes Papier versiegelt die Oberfläche, die Farbe liegt obenauf: dichter, heller, schärfer. Ungestrichenes Papier saugt sie auf, und die Punkte wachsen. Dieselben Werte wirken dann dunkler, matter und kontrastärmer. Betätigen Sie den Schalter oben, um den Unterschied zu sehen, und beurteilen Sie die endgültige Farbe auf Papier, nicht am Bildschirm.
- Unter etwa 8 % ist ein Raster nicht mehr zuverlässig. Auf ungestrichenem Papier läuft es zu, auf gestrichenem kann es verschwinden. Die Tonwertstufen hier liegen bewusst über dieser Grenze. So druckt auch das helle Ende einer Farbfamilie noch als Farbe und nicht nur als Andeutung.
- Der Vierfarbdruck eignet sich für Fotografie, für alles mit vielen Farben und für Aufträge, bei denen die Farbe nah, aber nicht exakt sein muss. Eine Sonderfarbe eignet sich, wenn die Farbe die Marke ist und bei jeder Auflage identisch sein muss, und wenn die Farbe außerhalb dessen liegt, was vier Farben überhaupt erreichen.
Passt hervorragend zu
Drei Kombinationen, die im Druck überzeugen. Öffnen Sie eine, und das Studio startet mit festgelegtem Papier, Folie und Farbe.
PPC-027 on Gunmetal / antique metal
PPC-027 on Gunmetal / antique metal is uncoated, so the dots gain: the same 85/100/0/5 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The dark cool grey, antiqued ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Diese Kombination startenPPC-027 on Wild Brown
PPC-027 on Wild Brown is uncoated, so the dots gain: the same 85/100/0/5 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The warm chocolate brown ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Diese Kombination startenPPC-027 on Acquerello Avorio
PPC-027 on Acquerello Avorio is uncoated, so the dots gain: the same 85/100/0/5 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The avorio, uncoated, felt-marked on both sides (watercolour-style felt texture) ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Diese Kombination startenHäufige Fragen
- Verändern sich diese Blautöne auf ungestrichenem Papier?
- Ja, jede einzelne. Ungestrichene Fasern saugen die Farbe auf, und die Rasterpunkte nehmen zu. Derselbe Farbaufbau wirkt daher dunkler, stumpfer und kontrastärmer als auf gestrichenem Papier. Das ist kein Fehler, sondern die Wirkung dieses Papiers auf Prozessfarben. Prüfen Sie es anhand der gedruckten Referenzkarte in unserem Musterset, und geben Sie Ihren digitalen Proof frei, bevor gedruckt wird.
- Können Sie eine Markenfarbe mit einem dieser Blautöne abstimmen?
- Oft ja. Wo eine Farbmischung die Markenfarbe nicht ganz erreicht, sagen wir das offen und bieten die Sonderfarbe als Alternative an, statt stillschweigend etwas Ähnliches zu drucken.
- Wie entstehen die Tonstufen?
- Jede Reihe beginnt mit einem getesteten Grundton. Die Abdunklungen fügen 25 %, 50 % und 75 % Schwarz hinzu, die Aufhellungen reduzieren die Farbe auf 75 %, 50 % und 25 %. So entstehen sieben Werte, die zusammengehören. Für eine Hierarchie innerhalb eines Farbtons brauchen Sie keine zweite Farbe.
- Ist das ein offizieller Farbstandard?
- Dies sind unsere eigenen Empfehlungen, abgestimmt auf die Papiere, die wir bedrucken. Sie sind kein veröffentlichter Farbstandard und stehen mit keinem Farbsystem in Verbindung.