Die besten Papiere für Letterpress

So verhalten sich die Papiere, nach denen ich oft gefragt werde, unter einer Letterpress-Platte.

Bei den meisten Druckverfahren liegt die Farbe auf dem Papier. Letterpress drückt sie hinein. Die Platte, ein erhabenes Relief Ihres Motivs, wird eingefärbt und so fest in den Bogen gepresst, dass eine Vertiefung entsteht, meist zwischen 0,2 und 0,6 mm tief. Das Papier ist hier also nicht nur Oberfläche. Es ist die Hälfte des Drucks.

Drei Eigenschaften des Papiers entscheiden also über das Ergebnis: woraus es besteht (wie gleichmäßig es sich verdichtet), wie dick es ist (wie tief Sie gehen können, bevor die Rückseite es verrät) und ob es gestrichen ist (ein Strich arbeitet gegen die Druckplatte). Stimmt das, liegt die Schrift in weichen kleinen Vertiefungen, die Sie mit dem Daumen ertasten. Stimmt es nicht, wirkt Letterpress wie flacher Druck, der zu viel gekostet hat.

Baumwollpapier (alte Drucker nennen es Hadernpapier) ist der Goldstandard für Letterpress, und das ist kein Snobismus. Baumwollfasern sind lang und flexibel. Das Blatt gibt unter der Platte gleichmäßig nach und federt am Rand jedes Buchstabens zurück. So entsteht eine tiefe Prägung mit weicher, gepolsterter Schulter, ganz ohne Risse.

Holzschliffpapier lässt sich im Letterpress-Verfahren bedrucken, doch die Fasern sind kürzer und steifer. Die Prägung fällt flacher aus, und die Kanten können leicht einreißen, statt sich zu falten. Für Visitenkarten würde ich immer Baumwolle wählen. Für eine große Auflage, die eher angeschaut als in der Hand gehalten wird, ist ein gutes, glattes, ungestrichenes Papier eine vernünftige Art, Geld zu sparen.

Die Stärke bestimmt, wie tief wir prägen können, bevor sich der Abdruck auf der Rückseite zeigt. Papierstärke wird in Points gemessen (Tausendstel Zoll). Eine Kreditkarte hat etwa 30 pt.

Noch ein Hinweis zum Gewicht. In den USA verkaufen Papierfabriken schweren Baumwollkarton nach Basisgewicht („110 lb cover“, „220 lb double-thick cover“), in Europa nach g/m². Keine der beiden Angaben verrät direkt die Dicke, denn Baumwolle ist im Verhältnis zu ihrem Gewicht voluminös. Fragen Sie beim Vergleich von Papieren nach der Dicke (Caliper) in Punkt oder Millimetern. Diese Zahl sagt voraus, wie tief die Prägung greift.

Das ist meiner Ansicht nach das beste Letterpress-Papier für jeden Einsatz, in dieser Reihenfolge.

Für Visitenkarten: standardmäßig 48pt aus 100 % Baumwolle, 32pt ebenfalls bestellbar. Dieser Bogen steht hinter unserem Letterpress-Visitenkarten und mehrere unserer Letterpress-Fallstudien. Dick genug für eine tiefe Prägung, weich genug, dass jede Linie eine gerundete Schulter hat.

Für zwei Papierfarben oder beidseitigen Druck: Duplex-Baumwolle. Zwei Bogen Rücken an Rücken verklebt, jeder in einer Farbe, mit einem Streifen der zweiten Farbe an jeder Kante. Siehe Duplex-Baumwolle Letterpress.

Für eine farbgeprägte Marke: ein durchgefärbtes Papier wie Colorplan. Die Farbe reicht durch das gesamte Material. Der Abdruck legt mehr vom selben Farbton frei und wirkt geschnitzt statt gedruckt. Fester als Baumwolle, und auf den dunklen Farben zeigen sich nur dunkle Druckfarben. Siehe Letterpress auf Colorplan.

Für Rustikales: kräftiges Kraftpapier. Es nimmt eine gute Prägung an. Auf Braun drucken Farben etwas dunkler, daher proofen wir die Farbe. Unser General Bakeshop Karten sind kastanienrote Letterpress und ein Blindprägemuster in Weizenoptik auf Kraftpapier.

Baumwoll-Letterpresspapier gibt es meist in drei Weißtönen mit gleicher Struktur: ein natürliches Weiß mit leicht warmer Note (das ist die rohe Faser), ein bearbeitetes Hochweiß und ein cremigeres Elfenbein. Das ist eine Frage des Gefühls, nicht der Qualität.

Wichtig zu wissen: Letterpress-Farbe ist lasierend, das Papier tönt sie also. Ein Blau auf Elfenbein wird etwas grüner, ein Rot auf Naturweiß wärmer. Wir mischen Ihre Farbe nach dem Pantone-Uncoated-Fächer und proofen sie auf dem gewählten Farbton. So sehen Sie die Verschiebung vor dem Druck.

Ja, mit einer Regel: Letterpress-Farbe ist lasierend. Dunkle Farben auf farbigem oder mitteltonigem Papier wirken wunderbar. Weiße oder helle Farbe auf dunklem Papier sieht kreidig aus, weil das Papier durchscheint. Für Hell auf Dunkel verwenden wir stattdessen weiße Pigmentfolie, die auf jedem Bogen deckend bleibt.

Auf Schwarz ist eine Blindprägung (ohne Farbe) sehr zurückhaltend: Sie wird nur sichtbar, wenn Streiflicht darüberfällt. Für ein Zeichen, das man entdecken soll, ist das schön. Für alles, was gelesen werden muss, etwa eine Telefonnummer, ist es die falsche Wahl.

Bei einem einzelnen Bogen zeigt sich eine tiefe Prägung auf der Vorderseite als leicht erhabenes Spiegelbild auf der Rückseite. Manchmal ist das reizvoll. Auf einer beidseitig bedruckten Karte stört es die Rückseite. Es gibt zwei Lösungen: leichter prägen oder zwei Bogen nach dem Druck kaschieren (Duplex). So erhält jede Seite ihre eigene Prägung, und das Spiegelbild verschwindet in der Klebefuge. Für tiefe Prägungen ohne Durchdrücken verwenden wir 32pt Duplex oder stärker.

• Gestrichene und glänzende Papiere. Die Beschichtung ist hart und glatt. Die Platte rutscht, und die Prägung bleibt flach oder bricht.
• Kaschierte und Soft-Touch-Karten. Die Folie ist zu steif für eine saubere Prägung. Auf Soft Touch erzielen Sie Haptik stattdessen mit erhabenem UV-Lack oder Folie.
• Kunststoff. Eine Prägung ist nicht möglich. Struktur auf Kunststoff entsteht durch erhabenen UV-Lack oder Folie.
• Metall. Stahl wird geätzt, graviert oder farbgefüllt, nie im Letterpress-Verfahren gedruckt.

Wenn Sie eines dieser Materialien lieben und Struktur möchten, sagen Sie es uns. Wir schlagen Ihnen die Variante vor, die darauf funktioniert.

Letterpress harmoniert mit drei Dingen.

Folie, daneben, nie darüber. Folie haftet nicht auf Farbe, deshalb sparen wir die Farbe dort aus, wo die Folie sitzt, und lassen einen Abstand von 1 mm. Wenn Sie den Eindruck von Metall wünschen, das ins Papier gedrückt ist, ist das eine Folienprägung mit Blindprägung: Folie und Prägung werden mit einem einzigen Werkzeug gemeinsam auf blankes Papier gebracht.

Eine Blindprägung. Eine farblos eingepresste Marke neben Letterpress-Schrift ist eine Kombination, die ich oft empfehle. Die eine Technik trägt die Information, die andere die Stimmung.

Ein Farbschnitt. Jede Stärke lässt sich am Rand färben: bei 16pt ist es eine Haarlinie, bei 32pt eine klare Linie, bei 48pt ein Band. Passend zur Druckfarbe verbindet der Farbschnitt Vorderseite, Rückseite und Kante.

Zwei Techniken auf einer Seite sind meist ideal. Darüber hinaus wird die Karte laut.