Curated CMYK blacks and rich blacks
Il 100K pieno non è nero, è un grigio scuro con un riflesso. Un nero ricco ha altri inchiostri di supporto sotto. Queste sono le composizioni che restano nere e reggono anche i caratteri piccoli.
Simile, non identico. Ogni campione è simulato per una carta standard patinata o non patinata, ma lo schermo crea il colore con la luce e la carta lo riflette. Per il colore reale, usa il cartoncino di riferimento stampato.
Le anteprime simulano un foglio standard patinato o non patinato. Uno schermo non può riprodurre l'inchiostro con esattezza. Il biglietto stampato sì.
4 tiratura tonales · 28 realizzazioni
Da scuro a chiaro, da sinistraPPC-127
PPC-118
PPC-126
PPC-119
Ogni valore
Cosa sapere prima di sceglierne uno
- La stessa composizione non dà lo stesso colore su due carte. La patinata sigilla la superficie, quindi l'inchiostro resta in superficie: più denso, più brillante, più nitido. La non patinata lo assorbe e i punti si allargano, così gli stessi valori risultano più scuri, più spenti e con meno contrasto. Usa l'interruttore qui sopra per vedere la differenza, e valuta il colore finale sulla carta, non sullo schermo.
- Il 100K da solo, su carta, non è nero. Appare come un grigio scuro e caldo, soprattutto su grandi superfici. Un nero ricco ha altri inchiostri di supporto sotto. Ma tieni il nero ricco lontano dai testi piccoli e dalle linee sottili: al minimo errore di registro, i caratteri si sfrangiano sui bordi.
- La quadricromia è adatta ai lavori fotografici, a tutto ciò che contiene molti colori e ai lavori in cui il colore deve essere vicino, non esatto. Un colore spot è adatto quando il colore è il brand e deve essere identico a ogni tiratura, e quando il colore è del tutto fuori dalla portata dei quattro inchiostri.
Progetti con descrizione completa
Si abbina benissimo con
Tre combinazioni che funzionano in stampa. Aprine una e lo Studio parte con carta, lamina e inchiostro già impostati.
PPC-127 on Copper metal
PPC-127 on Copper metal is uncoated, so the dots gain: the same 40/30/30/100 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The raw copper, warm orange-brown ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Inizia con questa combinazionePPC-127 on Wild Brown
PPC-127 on Wild Brown is uncoated, so the dots gain: the same 40/30/30/100 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The warm chocolate brown ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Inizia con questa combinazionePPC-127 on Acquerello Avorio
PPC-127 on Acquerello Avorio is uncoated, so the dots gain: the same 40/30/30/100 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The avorio, uncoated, felt-marked on both sides (watercolour-style felt texture) ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Inizia con questa combinazioneDomande frequenti
- Questi neri e neri ricchi cambiano sulla carta non patinata?
- Sì, tutti. Le fibre non patinate assorbono l'inchiostro e i punti si allargano, così la stessa composizione risulta più scura, più spenta e meno contrastata rispetto alla versione patinata. Non è un difetto: è ciò che quella carta fa all'inchiostro di quadricromia. Verificalo sul cartoncino di riferimento stampato nel nostro kit campioni e approva la prova digitale prima di qualsiasi stampa.
- Potete abbinare un colore del brand a uno di questi neri e neri ricchi?
- Spesso sì. Quando una resa non raggiunge il colore del brand, te lo diciamo e ti proponiamo un preventivo con il colore spot, invece di stampare in silenzio qualcosa di simile.
- Come si costruiscono i passaggi tonali?
- Ogni tiratura parte da una base testata. Le ombre aggiungono il 25%, il 50% e il 75% di nero; le tinte riducono l'inchiostro al 75%, al 50% e al 25%. Ottieni così sette valori coerenti tra loro: per creare gerarchia in una sola tonalità non serve mai un secondo colore.
- Sono uno standard colore ufficiale?
- Sono nostre raccomandazioni interne, pensate per le carte su cui stampiamo. Non sono uno standard cromatico pubblicato né sono affiliate ad alcun sistema colore.