Curated CMYK cool neutrals
Grigi a base nera, con quel tanto di ciano che basta a non farli virare al marrone su una carta assorbente. I passaggi di tinta sono i cavalli di battaglia di ogni impaginato.
Simile, non identico. Ogni campione è simulato per una carta standard patinata o non patinata, ma lo schermo crea il colore con la luce e la carta lo riflette. Per il colore reale, usa il cartoncino di riferimento stampato.
Le anteprime simulano un foglio standard patinato o non patinato. Uno schermo non può riprodurre l'inchiostro con esattezza. Il biglietto stampato sì.
12 tiratura tonales · 84 realizzazioni
Da scuro a chiaro, da sinistraPPC-116
PPC-124
PPC-113
PPC-129
PPC-110
PPC-115
PPC-112
PPC-120
PPC-117
PPC-114
PPC-122
PPC-111
Ogni valore
Cosa sapere prima di sceglierne uno
- La stessa composizione non dà lo stesso colore su due carte. La patinata sigilla la superficie, quindi l'inchiostro resta in superficie: più denso, più brillante, più nitido. La non patinata lo assorbe e i punti si allargano, così gli stessi valori risultano più scuri, più spenti e con meno contrasto. Usa l'interruttore qui sopra per vedere la differenza, e valuta il colore finale sulla carta, non sullo schermo.
- Sotto l'8% circa un retino non è più affidabile. Sulla carta non patinata si chiude, su quella patinata può sparire. I passaggi di tinta qui restano volutamente sopra quella soglia, così l'estremità chiara di una famiglia si stampa ancora come colore e non come un'allusione.
- La quadricromia è adatta ai lavori fotografici, a tutto ciò che contiene molti colori e ai lavori in cui il colore deve essere vicino, non esatto. Un colore spot è adatto quando il colore è il brand e deve essere identico a ogni tiratura, e quando il colore è del tutto fuori dalla portata dei quattro inchiostri.
Progetti con descrizione completa
Si abbina benissimo con
Tre combinazioni che funzionano in stampa. Aprine una e lo Studio parte con carta, lamina e inchiostro già impostati.
PPC-116 on Gmund Colors Matt Matt 67
PPC-116 on Gmund Colors Matt Matt 67 is uncoated, so the dots gain: the same 0/0/0/70 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The matt 67, through-dyed uncoated matt with a fine felt texture ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Inizia con questa combinazionePPC-116 on Gmund Heidi Dull Black 530gsm
PPC-116 on Gmund Heidi Dull Black 530gsm is uncoated, so the dots gain: the same 0/0/0/70 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The dull matte black, dyed through ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Inizia con questa combinazionePPC-116 on Gmund Heather (formerly Leather) Alabaster
PPC-116 on Gmund Heather (formerly Leather) Alabaster is uncoated, so the dots gain: the same 0/0/0/70 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The pale warm cream ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Inizia con questa combinazioneDomande frequenti
- Questi neutri freddi cambiano sulla carta non patinata?
- Sì, tutti. Le fibre non patinate assorbono l'inchiostro e i punti si allargano, così la stessa composizione risulta più scura, più spenta e meno contrastata rispetto alla versione patinata. Non è un difetto: è ciò che quella carta fa all'inchiostro di quadricromia. Verificalo sul cartoncino di riferimento stampato nel nostro kit campioni e approva la prova digitale prima di qualsiasi stampa.
- Potete abbinare un colore del brand a uno di questi neutri freddi?
- Spesso sì. Quando una resa non raggiunge il colore del brand, te lo diciamo e ti proponiamo un preventivo con il colore spot, invece di stampare in silenzio qualcosa di simile.
- Come si costruiscono i passaggi tonali?
- Ogni tiratura parte da una base testata. Le ombre aggiungono il 25%, il 50% e il 75% di nero; le tinte riducono l'inchiostro al 75%, al 50% e al 25%. Ottieni così sette valori coerenti tra loro: per creare gerarchia in una sola tonalità non serve mai un secondo colore.
- Sono uno standard colore ufficiale?
- Sono nostre raccomandazioni interne, pensate per le carte su cui stampiamo. Non sono uno standard cromatico pubblicato né sono affiliate ad alcun sistema colore.