Curated CMYK blacks and rich blacks
Un aplat 100K n'est pas noir : c'est un gris foncé légèrement brillant. Un noir riche s'appuie sur d'autres encres en sous-couche. Voici les compositions qui restent noires tout en préservant les petits caractères.
Proche, pas exact. Chaque nuancier est simulé pour un papier couché ou non couché standard, mais un écran crée la couleur avec la lumière, alors que le papier la réfléchit. Pour la couleur réelle, utilisez la carte de référence imprimée.
Les aperçus simulent un papier standard couché ou non couché. Un écran ne restitue pas l'encre avec exactitude. La carte imprimée, si.
4 tirage ton sur tons · 28 réalisations
Du foncé au clair, de gauche à droitePPC-127
PPC-118
PPC-126
PPC-119
Chaque valeur
À savoir avant de le choisir
- Une même formule ne donne pas la même couleur sur deux supports. Le couché ferme la surface, l'encre reste donc en surface : plus dense, plus vive, plus nette. Le non couché l'absorbe et les points s'élargissent, si bien que les mêmes valeurs ressortent plus sombres, plus ternes et moins contrastées. Basculez l'interrupteur ci-dessus pour voir la différence, et jugez la couleur finale sur papier, pas sur écran.
- Le 100K seul n'est pas noir sur papier. Il apparaît comme un gris foncé chaud, surtout sur une grande surface. Un noir riche repose sur des encres de soutien. Mais évitez le noir riche sur les petits textes et les filets fins : au moindre défaut de repérage, les bords du texte bavent.
- La quadrichromie convient aux visuels photographiques, à tout ce qui comporte de nombreuses couleurs et aux travaux où la couleur doit être proche plutôt qu'exacte. Une encre d'accompagnement convient quand la couleur est la marque et doit être identique à chaque tirage, et quand elle se situe hors de portée des quatre encres.
Réalisations avec descriptif complet
S'associe parfaitement à
Trois combinaisons qui tiennent sous presse. Ouvrez-en une : le Studio démarre avec le papier, la dorure et l'encre déjà définis.
PPC-127 on Copper metal
PPC-127 on Copper metal is uncoated, so the dots gain: the same 40/30/30/100 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The raw copper, warm orange-brown ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Créer cette combinaisonPPC-127 on Wild Brown
PPC-127 on Wild Brown is uncoated, so the dots gain: the same 40/30/30/100 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The warm chocolate brown ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Créer cette combinaisonPPC-127 on Acquerello Avorio
PPC-127 on Acquerello Avorio is uncoated, so the dots gain: the same 40/30/30/100 build prints a step darker and duller than it looks on screen. That softness is usually the reason to choose this sheet. The avorio, uncoated, felt-marked on both sides (watercolour-style felt texture) ground shows through a translucent build — the printed colour shifts toward the sheet, so sign off against a printed sample.
Compatibility matrix
Créer cette combinaisonQuestions fréquentes
- Ces noirs et noirs intenses changent-ils sur papier non couché ?
- Oui, toutes. Les fibres non couchées absorbent l'encre et les points s'élargissent : la même composition ressort plus sombre, plus terne et moins contrastée que sur papier couché. Ce n'est pas un défaut, c'est l'effet de ce papier sur l'encre quadri. Vérifiez-le sur la carte de référence imprimée de notre kit d'échantillons, et validez votre épreuve numérique avant toute impression.
- Pouvez-vous reproduire une couleur de marque avec l'un de ces noirs et noirs riches ?
- Souvent, oui. Et lorsqu'une composition n'atteint pas la couleur de la marque, nous le disons et proposons un devis en ton direct, plutôt que d'imprimer discrètement une teinte approchante.
- Comment sont construits les dégradés ?
- Chaque série part d'une base testée. Les ombres y ajoutent 25 %, 50 % et 75 % de noir. Les teintes réduisent l'encre à 75 %, 50 % et 25 %. Vous obtenez ainsi sept valeurs cohérentes : la hiérarchie au sein d'une même teinte ne demande jamais de seconde couleur.
- Est-ce un standard de couleur officiel ?
- Ce sont nos propres recommandations, établies pour les papiers sur lesquels nous imprimons. Elles ne constituent pas un standard de couleur publié et ne sont affiliées à aucun système colorimétrique.