Répertoire des encres
La couleur d'accompagnement, et ce qui se passe vraiment à l'impression
Les encres Pantone® solid coated et solid uncoated que nous utilisons, classées par famille. Des notes tirées de nos travaux : comment la couleur varie d'un papier à l'autre, ce que la quadrichromie ne peut pas atteindre, et quand la dorure est la meilleure réponse.
On-screen approximation: not a colour-accurate reference. Match to a physical PANTONE® chip before you sign off.
Familles de couleurs
Rouges et roses
20La famille la plus difficile à maintenir d'un support à l'autre. Les rouges deviennent chauds et ternes sur non couché, et les magentas profonds sont l'échec classique du CMYK.
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Oranges
10Bright oranges are out of CMYK gamut almost across the board: 021 and its neighbours are the reason spot colour exists.
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Jaunes
9Les encres les plus translucides du nuancier. Un jaune sur tout autre fond qu'un blanc presque pur pose un problème d'opacité, pas de couleur.
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Verts
22Les verts profonds tiennent bien sur papier non couché. Après le bleu marine, c'est la famille de couleurs la plus demandée par les entreprises.
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Bleus
32Notre famille la plus imprimée. Les bleus marine paraissent presque noirs sur non couché. Les couleurs vives perdent leur éclat et doivent être vérifiées sur un nuancier physique.
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Pourpres et violets
8Les violets présentent le plus grand écart entre couché et non couché du nuancier, et c'est la famille que le CMJN rend le plus visiblement mal.
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Bruns et neutres chauds
11Excellent sur papiers non couchés et naturels, où la chaleur propre de la feuille fait la moitié du travail.
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Gris
13Cool Gray et Warm Gray sont le choix le plus discret de la page, et le plus facile à manquer. La température du gris doit s'accorder avec celle du papier.
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Noirs
6Il n'existe pas un seul noir. Le Black 6 est froid et dense. Le Black 5 tire vers le brun. Un noir quadri simple sur papier non couché se rapproche du charbon.
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Metallics (871–877)
7Printed metal flake, not foil. A sheen, never a mirror: and worth knowing the difference before you specify it.
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Néons et fluos (801–814)
13Impossible en CMJN, impossible à conserver. Éclatant pour une raison, et honnête sur la décoloration.
Parcourir neons & fluorescents (801–814) →Les couleurs que nos clients choisissent
Classées selon leur fréquence dans notre historique de commandes. Comparez les aperçus écran couché et non couché ; la pastille physique reste la référence.
Couché ou non couché
The same ink is not the same colour on the two stocks. On coated sheets the ink sits on a sealed surface: denser, brighter, sharper edges. On uncoated the fibres absorb it: softer, duller, slightly lighter, and warm colours lose the most punch. Some colours change character outright: brights go chalky, deep navies go grey-blue.
L'encre est translucide
Offset and letterpress inks are translucent. On a dark or coloured stock a light ink will not cover: it sinks into the sheet and reads tone-on-tone. For light colour on dark paper the answer is foil stamping or an opaque screen pass, never a straight PMS hit.
Encre métallique ou dorure
Metallic PMS is a printed approximation of metal: aluminium or bronze flake suspended in ink. It has a sheen, not a mirror. Foil is actual metal transferred under heat and pressure: reflective, sharp, and unmistakably different in the hand. If the brand asset is 'gold', foil gives a reflective highlight while metallic ink gives a satin sheen.
Les fluos pâlissent
Fluorescents fade. UV exposure kills them in months in a window, years in a drawer. They also cannot be matched in CMYK: there is no process build that reaches them, so a neon is a spot ink or it is nothing.
Le CMJN est une approximation
Une conversion CMJN d'un ton direct est une approximation, pas la couleur elle-même. Cela compte surtout sur les grands aplats, les marques essentielles à l'identité, et dans les teintes vives et les bleus profonds que la quadrichromie ne peut pas atteindre. Cela compte peu pour les petits textes et dans les photographies.
Encre, papier et dorure : une seule décision
Une couleur n'est que la moitié de la spécification : le papier en dessous et tout métal à côté modifient le résultat. Parcourez les répertoire des papiers et le répertoire des dorures avec celui-ci.
L'encre rencontre matière
Le papier et la dorure voisine modifient la perception d'une couleur. Considérez-les ensemble.
Questions fréquentes
- Why use a Pantone spot colour instead of CMYK?
- Une couleur d'accompagnement utilise une seule encre mélangée au lieu de quatre trames de quadrichromie. Elle atteint des orangés vifs, des bleus profonds, des fluorescents et des effets métallisés que le CMJN ne reproduit pas exactement. Le papier et les conditions d'impression influent toujours sur le résultat : précisez donc le support avec la couleur.
- Will my colour look the same on coated and uncoated paper?
- Non. Le papier couché retient l'encre en surface ; les fibres non couchées l'absorbent, ce qui la rend généralement plus douce et moins saturée. Choisissez la référence physique correspondant au papier prévu.
- Pouvez-vous imprimer une encre claire sur papier foncé ?
- Les encres offset et typographiques standard sont translucides. Pour une couleur claire sur un papier foncé, une dorure opaque ou un passage adapté en sérigraphie est la meilleure solution.
- Un Pantone métallisé équivaut-il à une dorure ?
- Non. L'encre métallique contient des paillettes de métal en suspension et donne un éclat satiné. La dorure transfère une couche réfléchissante distincte sur la surface, avec un reflet bien plus brillant.
- Les couleurs de cette page sont-elles fidèles ?
- Ce sont des approximations à l'écran, pas des références fidèles. Comparez avec un nuancier Pantone® physique : commandez le kit d'échantillons, ou demandez-nous de sélectionner les encres après votre commande.
PANTONE® est une marque déposée de Pantone LLC. Print Peppermint n'est ni affilié à Pantone LLC ni approuvé par elle. Les codes sont cités pour identifier les encres que nous imprimons.