Letterpress a due colori su cotone: cosa cambia con un secondo cliché

Passare da uno a due colori è un cambiamento più grande in macchina di quanto sembri sullo schermo. Ogni colore richiede una lastra, una miscela d'inchiostro e un passaggio in macchina propri. Il secondo passaggio deve essere a registro con il primo, su un cotone appena passato in macchina e che può essersi spostato di qualche millesimo di pollice. È nel registro che si vede il mestiere: un biglietto a due colori ben registrato sembra naturale, uno mal registrato sembra un errore.

Implicazioni per il design: dai a ogni colore che ne tocca un altro una minima sovrapposizione (un "trap"), così un piccolo fuori registro non lascia una linea bianca tra i due. Evita progetti che mettono testo sottile di un colore direttamente sopra un fondo pieno di un altro: la tolleranza di registro semplicemente non lo consente. I progetti a due colori che funzionano meglio tengono i colori in zone separate del biglietto e lasciano che sia la profondità dell'impressione a unirli.

La scelta del colore conta più che in offset. Gli inchiostri letterpress sono traslucidi, quindi il secondo colore rende al meglio sulla carta non stampata. Due inchiostri scuri su cotone crema è la nostra specifica più richiesta per il letterpress a due colori, e funziona sempre. Due colori vivaci su cotone bianco danno più energia (corallo e navy, sangue di bue e verde foresta), e il cotone ne attenua l'intensità: il biglietto risulta editoriale, non chiassoso. Ogni tiratura a due colori riceve una prova tirata a mano prima della produzione completa. È il registro ciò che paghi.