Diretório de tintas
Cor direta, e o que acontece realmente quando a imprimimos
As tintas Pantone® sólidas coated e uncoated que usamos, organizadas por família. Notas dos trabalhos que fazemos: como a cor varia entre suportes, o que a impressão em quadricromia não alcança e quando o foil é a melhor resposta.
On-screen approximation: not a colour-accurate reference. Match to a physical PANTONE® chip before you sign off.
Famílias de cor
Vermelhos e rosas
20A família mais difícil de manter entre papéis. Os vermelhos ficam quentes e baços no papel não revestido, e os magentas profundos são o caso clássico de falha em CMYK.
Explorar reds & pinks →
Laranjas
10Bright oranges are out of CMYK gamut almost across the board: 021 and its neighbours are the reason spot colour exists.
Explorar oranges →
Amarelos
9As tintas mais translúcidas do catálogo. Amarelo sobre qualquer cor que não seja quase branca é um problema de cobertura, não de cor.
Explorar yellows →
Verdes
22Os verdes profundos comportam-se bem em papel não revestido e são a família corporativa mais pedida, a seguir ao azul-marinho.
Explorar greens →
Azuis
32A nossa família mais impressa. Os azuis-marinhos parecem quase pretos em papel não revestido. As cores vivas perdem intensidade e devem ser verificadas numa amostra física.
Explorar blues →
Roxos e violetas
8Os violetas são a maior diferença entre revestido e não revestido no catálogo, e a família em que o CMYK falha de forma mais evidente.
Explorar purples & violets →
Castanhos e neutros quentes
11Excelente em papéis não revestidos e naturais, onde o calor do próprio papel faz metade do trabalho.
Explorar browns & warm neutrals →
Cinzentos
13Cool Gray e Warm Gray são a decisão mais discreta da página e a mais fácil de errar. A temperatura do cinzento tem de condizer com o papel.
Explorar greys →
Pretos
6Não existe um único preto. O Black 6 é o frio e denso. O Black 5 é um preto acastanhado. Um preto de processo simples em papel não revestido aproxima-se mais do carvão.
Explorar blacks →
Metallics (871–877)
7Printed metal flake, not foil. A sheen, never a mirror: and worth knowing the difference before you specify it.
Explorar metallics (871–877) →
Néons e fluorescentes (801–814)
13Impossível em CMYK, impossível de manter. Vibrante por uma razão, e honesto quanto ao desvanecimento.
Explorar neons & fluorescents (801–814) →As cores que os nossos clientes realmente escolhem
Ordenadas pela frequência com que surgem no nosso histórico de encomendas. Compare as pré-visualizações em ecrã para papel revestido e não revestido; a amostra física continua a ser a referência.
Revestido vs. não revestido
The same ink is not the same colour on the two stocks. On coated sheets the ink sits on a sealed surface: denser, brighter, sharper edges. On uncoated the fibres absorb it: softer, duller, slightly lighter, and warm colours lose the most punch. Some colours change character outright: brights go chalky, deep navies go grey-blue.
A tinta é translúcida
Offset and letterpress inks are translucent. On a dark or coloured stock a light ink will not cover: it sinks into the sheet and reads tone-on-tone. For light colour on dark paper the answer is foil stamping or an opaque screen pass, never a straight PMS hit.
Tinta metálica vs. foil
Metallic PMS is a printed approximation of metal: aluminium or bronze flake suspended in ink. It has a sheen, not a mirror. Foil is actual metal transferred under heat and pressure: reflective, sharp, and unmistakably different in the hand. If the brand asset is 'gold', foil gives a reflective highlight while metallic ink gives a satin sheen.
Os fluorescentes desbotam
Fluorescents fade. UV exposure kills them in months in a window, years in a drawer. They also cannot be matched in CMYK: there is no process build that reaches them, so a neon is a spot ink or it is nothing.
O CMYK é uma aproximação
Uma construção CMYK de uma cor direta é uma aproximação, não a cor. Importa sobretudo em grandes áreas sólidas, em marcas essenciais à identidade e nos tons vivos e azuis profundos, onde a quadricromia simplesmente não chega. Importa menos em texto pequeno e dentro de fotografias.
Tinta, papel e foil: uma só decisão
Uma cor é apenas metade da especificação: o papel por baixo e qualquer metal ao lado alteram o resultado. Explore o catálogo de papéis e o diretório de foils juntamente com este.
A tinta encontra material
O papel e qualquer foil ao lado alteram a forma como uma cor se lê. Considere-os em conjunto.
Perguntas frequentes
- Why use a Pantone spot colour instead of CMYK?
- Uma cor direta usa uma única tinta misturada, em vez de quatro tramas de processo. Consegue alcançar laranjas vivos, azuis profundos, fluorescentes e efeitos metálicos que o CMYK não reproduz com exatidão. O papel e as condições de impressão continuam a influenciar o resultado, por isso indique o suporte juntamente com a cor.
- Will my colour look the same on coated and uncoated paper?
- No. Coated stock holds ink at the surface; uncoated fibres absorb it, usually making it softer and less saturated. Match the physical reference to the paper you intend to use.
- É possível imprimir uma tinta clara em papel escuro?
- Standard offset and letterpress inks are translucent. For light colour on dark stock, opaque foil or a suitable screen-printing pass is the better answer.
- O Pantone metálico é o mesmo que folha metálica?
- No. Metallic ink contains suspended metal flakes and gives a satin sheen. Foil transfers a separate reflective layer onto the surface, with a much brighter highlight.
- As cores desta página são fiéis?
- They are on-screen approximations, not colour-accurate references. Match to a physical Pantone® chip; order the sample kit, or ask us to curate inks after you order.
PANTONE® é uma marca registada da Pantone LLC. A Print Peppermint não é afiliada nem apoiada pela Pantone LLC. Os códigos são referidos para identificar as tintas que imprimimos.