Invitaciones de boda gráficas y atrevidas
Las grandes áreas de color plano son donde la impresión barata se delata: un sólido amplio impreso en digital se ve moteado, mientras que la misma área en serigrafía u offset con una tinta directa mezclada queda plana y densa. Las suites atrevidas son también las que más a menudo justifican un núcleo teñido en masa: un color saturado que llega hasta el borde de la hoja en lugar de terminar en una línea blanca.
Lo que de verdad se pregunta
- ¿Por qué un bloque grande de color se ve irregular?
- El tóner digital y la inyección de tinta forman los sólidos con puntos, y una zona plana amplia deja ver esa estructura. Una tinta directa mezclada e impresa en máquina cubre de forma uniforme, y en un papel teñido en masa el color es el propio papel: no hay nada que se manche.
- ¿Puede el color llegar al borde?
- Sí, se imprime a sangre y se corta, pero el canto cortado sigue mostrando el núcleo blanco. Si quieres color en el propio canto, usa un papel teñido en masa o pinta el canto.
Seguir mirando
Por estilo
Por material
Por técnica
Las colecciones audaces dependen de una sola cosa: que una gran superficie de color plano se vea realmente plana. Un bloque de tinta que cubre media invitación es el trabajo más exigente de la impresión, porque no hay nada detrás de lo que esconderse: ni textura, ni tipografía, ni fotografía. Diseñamos estas colecciones pensando primero en la máquina y después en la maquetación, y dejamos que el color llegue hasta el borde del pliego. Así es como funciona, y dónde falla cuando nadie lo advierte.
Una gran superficie de color plano es lo más difícil para una imprenta
Hold a digitally printed block of saturated colour up to a window. You'll see mottle — faint clouding and roller texture across the field, because the colour is built from stacked dots of toner or inkjet ink sitting on top of the sheet.
Screen printing and offset both handle it differently. Ink is mixed to one solid colour before it ever touches paper, then laid down in a single dense pass. The field reads as one continuous surface. On uncoated stock it sinks in slightly and goes matte, which is usually what people picture when they say they want a bold colour block.
El papel teñido en masa evita la línea blanca en el canto
Print colour onto a white sheet and trim it, and you get a thin white outline on all four edges. On a delicate suite nobody notices. On a bold graphic suite it's the first thing you see — the colour appears to float on a white tile instead of being the card itself.
A dyed-through core is coloured all the way through the fibre, so the edge matches the face. Trim it, round the corners, tear it if you like — the colour never stops. Bold suites are the projects that most often earn this stock.
Prepara el diseño para que la prensa logre el registro
Bold graphics mean hard edges meeting hard edges, and every one of those junctions is a registration question. Type knocked out of a solid field needs enough weight to survive the ink spreading slightly into the gap. Hairline reverses fill in. Two spot colours butting against each other need a trap, or a sliver of paper shows through at the seam.
Send us the working file with live type and vector shapes and we'll sort this out before proofing. Flattened artwork can still print, but the fixes get clumsier and the seams get harder to hide.
Preguntas frecuentes
¿Podéis igualar el color exacto de mi mood board?
En serigrafía y offset, la tinta se mezcla según un color directo especificado antes de imprimir, por eso estos métodos mantienen tan bien una superficie plana. Envíanos la referencia (una muestra, un retal de tela, un código de color) y te diremos con sinceridad cuánto se acercarán la tinta mezclada y el papel elegido.
¿Por qué mi color se ve distinto en la muestra no estucada?
El papel sin estucar absorbe la tinta en la fibra, por lo que el mismo color mezclado se ve más suave y algo más oscuro que en un papel estucado, donde la tinta queda más cerca de la superficie. Ninguno está mal. Preferimos mostrarte el color en tu papel real antes que dejarte juzgarlo en una pantalla.
¿Puedo imprimir tinta blanca o clara sobre una tarjeta oscura?
Las tintas claras opacas sobre papel oscuro son trabajo de serigrafía, no de impresión digital: la tinta debe aplicarse con el grosor suficiente para cubrir lo que hay debajo. Con una pasada a veces se ve gris; una segunda pasada aporta opacidad. Dinos cuál es el papel más oscuro que estás considerando y te aconsejaremos sobre la cobertura.
¿Funciona un diseño llamativo para imprimir por las dos caras?
Se puede, aunque conviene planificar una cobertura intensa en ambas caras de un pliego. Una tinta densa en una cara puede dejar un leve rastro de relieve en el reverso, sobre todo en papeles sin estucar más blandos. Una cartulina más gruesa lo resuelve sin problema. Te avisaremos durante la revisión si tu diseño coloca áreas sólidas espalda con espalda.
¿Pueden los sobres combinar con el color de mi invitación?
Normalmente sí, de dos maneras: un sobre en papel de color elegido para acompañar tu tinta, o imprimir directamente sobre el sobre. Imprimir a cobertura total en un sobre es más difícil que en una tarjeta plana por las costuras y la solapa, así que lo hablaríamos antes de decidir.
¿Necesitas ilustrar toda la papelería de invitación?
Invitación, RSVP, detalles y sobre compuestos para este papel y acabado, con archivos listos para imprenta para cada pieza.