Le surcoût vient-il surtout des plaques ou du temps machine ?

Les deux, mais les plaques portent le calage et le temps machine porte le tirage. Sur les petits tirages (100–200), la seconde plaque explique l'essentiel de la hausse. Sur les tirages plus longs, le temps machine s'équilibre. Les plaques restent archivées pour les réassorts, d'où des réimpressions nettement moins chères.

Quelles combinaisons de couleurs fonctionnent le mieux en typographie deux couleurs ?

Deux encres sombres sur coton crème : c'est notre combinaison la plus imprimée, et elle réussit à chaque fois. Deux couleurs vives sur coton blanc donnent plus de vie. Le coton adoucit l'intensité, et la carte paraît éditoriale plutôt que criarde. Évitez deux couleurs proches, qui souffriront au moindre décalage de repérage.

Comment concevoir pour éviter les problèmes de repérage ?

Donnez à chaque couleur qui en touche une autre un très léger chevauchement (un « trapping »). Évitez de superposer un texte fin d'une couleur sur un aplat d'une autre : la tolérance ne le permet pas. Placez les deux couleurs dans des zones distinctes de la carte et laissez la profondeur du cliché faire le lien.

Typographie deux couleurs sur coton : ce que change un second cliché

Passer d'une couleur à deux change bien plus de choses sous presse qu'à l'écran. Chaque couleur demande sa propre plaque, son propre mélange d'encre, son propre passage. Et le second passage doit être repéré sur le premier, sur un coton qui vient de bouger.

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Typographie deux couleurs sur coton : ce que change un second cliché

Passer d'une couleur à deux est un événement plus important sous presse qu'il n'y paraît à l'écran. Chaque couleur exige son propre cliché, son propre mélange d'encre et son propre passage. Le second passage doit se caler sur le premier, sur un coton qui vient de passer une fois sous presse et qui a pu bouger de quelques millièmes de pouce. C'est dans ce repérage que réside le savoir-faire. Une carte deux couleurs bien repérée paraît naturelle. Une carte mal repérée ressemble à une erreur.

Conséquences pour le design : prévoyez un léger chevauchement (un « grossi ») entre deux couleurs contiguës, afin qu'un infime décalage de repérage ne laisse pas de filet blanc. Évitez de placer un texte fin d'une couleur sur un aplat d'une autre : la tolérance de repérage ne le permet pas. Les designs bicolores les plus réussis placent les couleurs dans des zones distinctes de la carte et laissent la profondeur de l'empreinte faire le lien.

Le choix des couleurs compte davantage qu’en offset. Les encres typographiques étant translucides, la seconde couleur est la plus fidèle sur le papier non imprimé. Deux encres foncées sur coton crème : c’est notre spécification la plus courante en typographie deux couleurs, et le résultat est toujours juste. Deux couleurs vives sur coton blanc donnent plus de vie (corail et marine, sang-de-bœuf et vert forêt), et le coton adoucit l’intensité pour un rendu éditorial plutôt que criard. Chaque tirage deux couleurs fait l’objet d’une épreuve tirée à la main avant le tirage complet ; c’est le repérage que vous payez.

Questions fréquentes

Le surcoût vient-il surtout des plaques ou du temps machine ?: Les deux, mais les plaques portent le calage et le temps machine porte le tirage. Sur les petits tirages (100–200), la seconde plaque explique l'essentiel de la hausse. Sur les tirages plus longs, le temps machine s'équilibre. Les plaques restent archivées pour les réassorts, d'où des réimpressions nettement moins chères.
Quelles combinaisons de couleurs fonctionnent le mieux en typographie deux couleurs ?: Deux encres sombres sur coton crème : c'est notre combinaison la plus imprimée, et elle réussit à chaque fois. Deux couleurs vives sur coton blanc donnent plus de vie. Le coton adoucit l'intensité, et la carte paraît éditoriale plutôt que criarde. Évitez deux couleurs proches, qui souffriront au moindre décalage de repérage.
Comment concevoir pour éviter les problèmes de repérage ?: Donnez à chaque couleur qui en touche une autre un très léger chevauchement (un « trapping »). Évitez de superposer un texte fin d'une couleur sur un aplat d'une autre : la tolérance ne le permet pas. Placez les deux couleurs dans des zones distinctes de la carte et laissez la profondeur du cliché faire le lien.

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