Come preparare i file per embossing e debossing

The short answer: draw the impression as closed vector shapes filled with 100% of a spot swatch named EMBOSS o DEBOSS, on its own layer, set to overprint. Keep every stroke at 0.5 mm (1.5 pt) or heavier, every gap at 1 mm or wider, and type at 10 pt or larger in a medium or bold weight. Run it on uncoated or cotton stock of 16 pt (0.4 mm) or heavier, and go to 32 pt (0.8 mm) if a deboss must not show on the back.

Il rilievo non ha inchiostro dietro cui nascondersi. Il cliché deforma la carta in una nuova forma, e l'occhio legge quella forma attraverso la sua ombra. Ogni regola qui nasce da due fatti: quanto un foglio si allunga prima di creparsi, e quanta parete serve a una lettera per proiettare un'ombra visibile.

Cosa fa al foglio un cliché per goffratura

Un cliché per goffratura è una coppia di piastre metalliche abbinate, una maschio e una femmina, tra cui il foglio viene pressato. Non si stampa nulla. La carta viene tesa e modellata in una nuova forma, di solito con il calore, che aiuta le fibre a mantenerla quando la pressa si apre.

• Emboss raises the design. The female die sits on the face side, the male counter pushes the sheet up into it from behind, and the back of a single sheet shows the same shape as a recess.
• Deboss presses the design in. The male die pushes down from the face side into a female counter, and on a single sheet the back shows a bump.
• Blind means no ink and no foil: the impression alone, read by light and shadow. Emboss and deboss can each be blind, registered to printed ink, or combined with foil.

Choosing between them is a design question, covered in rilievo e incavo a confronto: an emboss catches light on its raised face, a deboss pools shadow in its floor. The file setup is identical; the swatch name tells us which.

Cliché a un livello, multilivello e scolpiti

La maggior parte dei lavori richiede un cliché a un livello: un unico piano a una sola profondità, inciso dal tuo tracciato vettoriale. Esistono cliché multilivello e scolpiti per grafiche che richiedono più altezze, e ognuno richiede un file diverso.

Assegna i nomi ai livelli di un cliché multilivello partendo dal foglio. EMBOSS-L1 è il primo plateau e contiene l'intera impronta del design; EMBOSS-L2 poggia sopra e va disegnato come una forma completa a sé, non come un anello ricavato da L1. Un debossing multilivello segue la stessa logica, con DEBOSS-L1 come fondo meno profondo. Ogni livello rispetta autonomamente i minimi di tratto e di spaziatura.

I cliché scolpiti sono incisi a mano. La tua mappa di profondità è un riferimento per l'incisore, non un'istruzione per una macchina: indica dove il rilievo raggiunge il massimo e dove scende. Una foto convertita in scala di grigi è una mappa scadente, perché la texture fotografica non si può scolpire alla scala di un biglietto. Una mappa disegnata, con forme chiare e morbide, è una buona mappa.

Spessore minimo del tratto, spaziatura e corpo del testo per il rilievo

I minimi per goffratura e debossing sono un tratto di 0,5 mm (1,5 pt), uno spazio di 1 mm tra elementi in rilievo o incavati e caratteri da 10 pt in peso medio o grassetto, senza filetti sottili. Esistono perché il cliché sposta il foglio stesso, e un foglio ha uno spessore.

Tratti: 0.5 mm, perché la carta si allunga solo fino a un certo punto

Un tratto in rilievo è formato da due pieghe nel foglio, una verso l'alto e una verso il basso, con una sommità piatta in mezzo. Le pareti di queste pieghe occupano larghezza. Sotto 0,5 mm le due pareti si incontrano prima che il tratto raggiunga l'altezza piena, la sommità piatta scompare e resta una cresta bassa e arrotondata che sembra un graffio. Per lo stesso motivo i dettagli fini si arrotondano: un foglio da 0,4 mm non può piegarsi attorno a un angolo molto più stretto del proprio spessore.

Spazi: 1 mm, perché il foglio deve tornare giù

Tra due elementi in rilievo la carta deve tornare alla superficie prima di risalire. Con meno di 1 mm le pareti si incontrano a metà discesa. Lo spazio si chiude e due tratti, o una lettera e il suo occhiello, si fondono in un unico grumo. La stessa regola vale per gli occhielli dei caratteri e per lo spazio tra un logo e un filetto.

Testo: 10 pt, medium o bold, perché il testo a secco si legge grazie all'ombra

Il testo stampato si legge grazie al contrasto tra inchiostro e carta. Il testo a secco non ha inchiostro, quindi si legge solo per l'ombra su un lato di ogni tratto e la luce sull'altro. Un peso leggero non ha abbastanza parete per proiettare un'ombra visibile. Per questo il nostro minimo è 10 pt: sotto questa soglia, il testo a secco sul cotone smette di leggersi. I caratteri ad alto contrasto cedono per primi: in un Didone i tratti spessi reggono, mentre filetti e grazie scompaiono.

Profondità del rilievo: da 0,3 a 1,0 mm, e perché più profondo non è meglio

Realizziamo rilievi e bassorilievi con profondità tra 0,3 e 1,0 mm. Definiamo la profondità esatta in fase di bozza in base alla carta e al file; indicaci l'effetto desiderato (leggero, medio o profondo) anziché un numero.

Più profondo si nota di più, finché la carta non cede. La tensione si concentra sulla spalla, dove la parete incontra la superficie piana, ed è lì che le fibre si rompono per prime. Le carte non patinate e di cotone hanno fibre lunghe che scorrono e si allungano. La carta patinata ha uno strato di argilla fragile che si crepa e sbianca lungo la spalla quando la pressione è profonda. Le carte laminate sono peggio; vedi sotto.

• Cracked shoulders, most visible on coated, dark or dyed-through stock, where the crack shows a lighter core.
• Filled-in detail. A deep impression needs taller walls, and taller walls eat into gaps. Type and fine line work want the shallow end; big simple shapes can go deep.
• Cupping. A large, deep emboss pulls the sheet in from every side, and a flat card stops lying flat.
• Louder show-through on the back of a single sheet.

Quale carta per rilievo o debossing

Rilievo a secco e debossing su carta non patinata o di cotone da 16 pt (0,4 mm) o più spessa. Passa a 32 pt (0,8 mm) quando il debossing non deve trasparire sul retro. Non applicare il rilievo su carta laminata soft-touch o seta.

Browse sheets by weight and fiber in the paper library, or order the kit di campioni and run a thumbnail across a real deboss before you commit.

L'impressione si vedrà sul retro del biglietto?

Sì, su un foglio singolo. Un rilievo sul fronte è un incavo sul retro, e un'impressione sul fronte è un rilievo sul retro, specchiato da sinistra a destra. Su carta da 16 pt si vede e si sente. Su cartoncino da 32 pt o su un accoppiato, lo spessore extra assorbe l'impressione e il retro resta abbastanza piatto da stampare o laminare.

Sometimes the ghost is the point: a symmetrical monogram reads as a quiet raised mark on the back, and some designers build around it. If you want that, say so in your notes. If not, specify 32 pt or duplex. Spessore del biglietto explains how each caliper feels in the hand.

Impressioni su entrambi i lati dello stesso biglietto: usa il duplex

Se fronte e retro dello stesso biglietto hanno entrambi un'impressione, costruiscilo in duplex: due fogli accoppiati, ciascuno impresso separatamente. Su un foglio singolo le due impressioni si contendono le stesse fibre. Il debossing sul fronte crea un rilievo sul retro, l'embossing sul retro crea un incavo sul fronte, e dove si sovrappongono uno appiattisce l'altro.

Allineare una goffratura alla stampa: progetta per ±0.5 mm

Quando un rilievo deve allinearsi all'inchiostro stampato, viene eseguito in un passaggio separato e i due risultano entro ±0.5 mm l'uno dall'altro. Progetta in modo che uno spostamento di mezzo millimetro in qualsiasi direzione non si noti.

A ogni passaggio il foglio si registra meccanicamente contro le guide sui bordi. Un logo stampato e poi in rilievo cade vicino, non esatto: l'inchiostro può scendere lungo una parete e lasciare scoperta l'altra spalla (Fig. 1, C). Su una forma decisa con spazio intorno, nessuno se ne accorge. Su un filetto sottile che segue il bordo del rilievo, se ne accorgono tutti.

Where more than two finishes share one area, the tolerances add up. Combinare le finiture walks through the order of operations and the stack-up.

Lamina e rilievo a registro perfetto: il cliché combinato

Quando foil ed embossing devono allinearsi alla perfezione, usiamo un unico cliché combinato: un solo strumento che applica il foil e imprime la forma nello stesso colpo. Foil ed embossing condividono la stessa forma, quindi non possono disallinearsi.

La condizione è nel nome: la grafica della lamina e quella del rilievo hanno la stessa forma. Nel file, metti tracciati identici su due livelli, la lamina sul suo campione FOIL- (FOIL-GOLD, FOIL-COPPER e così via) e il rilievo su EMBOSS. Se vuoi la lamina solo su una parte dell'area in rilievo, o un rilievo che va oltre la lamina, servono due cliché e due passaggi, il registro tra i due ha una tolleranza meccanica e va progettato con margine, come sopra.

Artwork on a combination die has to satisfy both rule sets, so take the stricter number each time: strokes at least 0.5 mm (the emboss minimum, stricter than the foil target), gaps at least 1 mm (the emboss minimum), and type at least 10 pt in a medium or bold weight. Foil combinations shows how foil and impression read together.

Tieni le impressioni a 3 mm da rifili, pieghe e tagli

Tieni ogni elemento in rilievo o impresso ad almeno 3 mm (0.125 in) all'interno del taglio, e ad almeno 3 mm da cordonature, pieghe o fustellature. L'impressione tira il foglio verso di sé. Troppo vicino al bordo rifilato, il bordo si ondula o la lama taglia una parete. Accanto a una piega, cordonatura e impressione si contrastano: la piega devia o la spalla si crepa.

On a die-cut piece, measure the 3 mm from the cut line. The die line setup guide covers the rest of that file.

Come preparare un file per emboss o debossLIVELLO AGENZIA

Lo stesso principio di ogni finitura che realizziamo: una lavorazione, un livello, un campione spot con nome, 100% vettoriale, impostato in sovrastampa.

1. Crea un livello chiamato EMBOSS (o DEBOSS) sopra la grafica. Un livello per lavorazione; un lavoro con entrambe ne ha due.
2. Crea un campione di colore spot chiamato esattamente EMBOSS o DEBOSS. Il colore di anteprima non conta: scegline uno ben distinto dalla grafica.
3. Disegna l'impressione come forme vettoriali chiuse riempite al 100% di quel campione colore. Niente retini, sfumature o tracciati attivi: converti i tracciati in contorni e il testo in curve.
4. Imposta i riempimenti in sovrastampa, così il campione non crea un foro nella grafica sottostante quando il PDF viene separato.
5. Multilivello: un livello di file per ogni livello di rilievo, denominati EMBOSS-L1, EMBOSS-L2 e così via a partire dal foglio. Ogni livello è una forma completa, non un anello.
6. Scolpito: il contorno sul livello EMBOSS, più una mappa di profondità in scala di grigi (bianco alto, nero basso) a 300 ppi in dimensione finale, a registro con il contorno, fornita come file separato.
7. Cliché combinato: tracciati identici sul livello FOIL- e sul livello EMBOSS.
8. Esporta in PDF/X-4, che conserva livelli e canali spot. Accettiamo anche PDF/X-1a e file AI nativi.

Smusso, profilo del bordo, controstampo e linea di collaLIVELLO AGENZIA

Oltre alla profondità, tre fattori determinano come si percepisce un'impressione al tatto.

Smusso e profilo del bordo

La parete tra la superficie e il piano rialzato è lo smusso. Una parete ripida proietta una linea d'ombra netta e appare definita, ma concentra la tensione sul bordo e si crepa prima su un foglio poco cedevole. Uno smusso più dolce distribuisce la tensione e appare più morbido. Un profilo arrotondato, a cupola, crea una forma imbottita senza ombre nette: splendido su un grande monogramma, impastato su testi piccoli. Dicci l'effetto che cerchi (netto, morbido o imbottito) e scegliamo il profilo per ogni elemento. Non disegnare smussi, luci o ombre nel file; fornisci la forma alla dimensione piena e chi realizza il cliché costruisce la parete a partire da quella.

La controforma

Ogni cliché per rilievo ha una controparte corrispondente sull'altro lato del foglio, e l'accoppiamento tra le due è calibrato sullo spessore della carta. Per questo cambiare carta dopo la bozza non è uno scambio gratuito: la controparte va rifatta per il nuovo spessore e l'impronta va ricontrollata. Definisci la carta prima di approvare l'impronta.

Duplex e linea di colla

Su un biglietto duplex, l'impressione e la linea di colla si influenzano a vicenda. Se lo strato frontale viene impresso da solo prima dell'accoppiamento, il rilievo che si forma sul retro finisce nella linea di colla e lo strato posteriore lo copre. Se invece un'impressione profonda viene premuta su un biglietto già accoppiato, il cartoncino deve comprimersi attraverso entrambi gli strati e l'adesivo: i bordi si ammorbidiscono e una parete molto profonda può rompere la linea di colla, facendo separare gli strati in corrispondenza dell'impressione. Tieni le impressioni profonde ben lontane dai bordi dei biglietti duplex, triplex e con bordi colorati, dove la linea di colla è più esposta.

Checklist preflight per rilievo e debossing

• Tratti da 0.5 mm (1.5 pt) o più spessi, misurati nel punto più stretto di ogni forma
• Spazi e controforme da 1 mm in su
• Testo da 10 pt in su, medium o bold, niente grazie sottili
• Ogni impressione a 3 mm all'interno del rifilo e a 3 mm da cordonature, pieghe e tagli
• Carta non patinata o di cotone, da 16 pt o più; 32 pt o duplex se il retro deve restare pulito
• Nessuna laminazione soft-touch o seta sul foglio
• Nessun deboss a secco usato per il contrasto su carta nera non patinata
• Livello EMBOSS o DEBOSS: campione spot al 100%, solo vettoriale, sovrastampa attiva
• Stampa a registro progettata per ±0,5 mm, oppure un cliché combinato con tracciati identici per lamina e rilievo
• Multilivello su livelli EMBOSS-L1, EMBOSS-L2; scolpito con contorno più mappa di profondità in scala di grigi
• Impressioni su entrambi i lati dello stesso biglietto: duplex specificato
• Esportazione PDF/X-4 con livelli e canali spot intatti

Not sure the artwork will hold? Send it with a preventivo su misura request and we check every impression against these numbers at proof. Come funziona la bozza explains what you'll see before anything is made.