Como preparar a sua arte para estampagem a foil

Porque a preparação para foil é diferente

A estampagem a quente é um processo físico: um cunho metálico aquecido prensa folha metálica verdadeira sobre o papel. Isso significa que o seu ficheiro digital tem de se converter de forma limpa numa ferramenta física. As regras são diferentes das da impressão CMYK convencional, e os erros perdoam menos. Um degradê desalinhado em CMYK pode parecer ligeiramente estranho. Um elemento desalinhado em folha obriga a refazer um cunho de latão e a reimprimir a tiragem inteira.

This guide covers everything you need to set up your files correctly the first time: file format, layer structure, foil separation, line weights, trapping, typography, and the common mistakes that cause production problems. If you follow these rules, your foil job will proof cleanly, produce beautifully, and avoid costly reprints.

Se tem uma marca e trabalha com um designer, partilhe esta página com ele. Poupa tempo a todos.

Every minimum for every process, on one page: espessura mínima de linha e tamanho de letra.

Uma nota antes de começarmos: a Print Peppermint inclui uma prova digital gratuita em todas as encomendas. A nossa equipa revê os seus ficheiros antes da produção e assinala qualquer problema. Mas quanto mais prontos para produção estiverem os ficheiros quando os enviar, mais depressa chega à aprovação da prova e à produção.

A regra de ouro: o foil é uma camada separada

Este é o conceito mais importante de todo o guia. Tudo o resto decorre dele:

O foil não é tinta. Não é uma cor da sua composição CMYK. É um processo físico totalmente separado, que exige um cunho físico próprio. O seu ficheiro deve ter os elementos de foil numa camada dedicada, totalmente isolada da arte CMYK.

Pense assim: a gráfica tem de produzir duas coisas distintas a partir do seu ficheiro. Primeiro, as chapas de impressão CMYK (para todos os elementos impressos a cores: fotografias, fundos, texto colorido). Segundo, o cunho de foil (para todos os elementos metálicos). São fabricados de forma independente e aplicados ao papel em passagens de impressão separadas. Se os elementos de foil estiverem misturados nas camadas CMYK, a equipa de pré-impressão tem de os separar manualmente. Isso consome tempo, cria margem para erros e atrasa a sua prova.

Como estruturar o seu ficheiro

Configure o seu documento no Adobe Illustrator ou no InDesign com camadas claramente nomeadas. No mínimo, precisa de: uma camada "CMYK" (ou "Print") com todos os elementos a cores, e uma camada "FOIL" apenas com os elementos que serão estampados a folha. Se tiver folha na frente e no verso, use camadas separadas: "FOIL: Front" e "FOIL: Back". Se usar várias cores de folha (dourado E prateado, por exemplo), cada cor tem a sua própria camada: "FOIL: Gold" e "FOIL: Silver".

Na camada de foil, defina todos os elementos a 100% preto (K: 100, C/M/Y: 0). A cor não importa para a produção: é apenas uma máscara que mostra ao fabricante do cunho onde vai o foil. Mas 100% preto é a convenção universal porque é limpo e inequívoco. Não use cores spot, não use preto rico (C:40 M:40 Y:40 K:100), não use cinzento. Apenas K:100.

Se quiser ser ainda mais claro, crie uma amostra de cor spot chamada "FOIL" ou "Gold Foil" e aplique-a a todos os elementos em foil. Assim, a intenção fica inequívoca no ficheiro. Mas 100% preto numa camada claramente identificada funciona igualmente bem.

Formato de ficheiro e requisitos técnicos

Formatos de ficheiro aceites: Adobe Illustrator (.ai), EPS (.eps) ou PDF (.pdf) com fontes convertidas em contornos e imagens incorporadas. Preferimos ficheiros nativos do Illustrator, porque as camadas são preservadas exatamente como as criou. Os PDF funcionam, mas confirme que as camadas são exportadas intactas (File > Save As > PDF, assinale "Create Acrobat Layers from Top-Level Layers"). Os ficheiros EPS achatam as camadas: se possível, envie o .ai juntamente com o .eps.

Todas as fontes têm de estar convertidas em contornos (vetores). Sem exceções. Os cunhos de foil são cortados a partir de traçados vetoriais. Se uma fonte não estiver convertida, o sistema do fabricante do cunho pode substituí-la por uma fonte predefinida e a sua prova virá errada. No Illustrator: selecione todo o texto, Type > Create Outlines. Confirme na vista de contornos (Cmd+Y): todo o texto deve aparecer como traçados, não como caixas de texto realçadas.

Todas as imagens devem estar incorporadas, não ligadas. Se a sua arte final CMYK contiver imagens colocadas (fotografias, texturas), incorpore-as no ficheiro. Imagens ligadas que não acompanham o ficheiro causam erros de imagem em falta na pré-impressão.

Configuração do documento

• Modo de cor: CMYK (o documento deve estar em CMYK, mesmo que os elementos de película sejam um processo separado)
• Resolução para elementos raster: mínimo de 300 DPI (os elementos em foil devem ser vetoriais; o raster aplica-se apenas a elementos impressos em CMYK, como fotografias)
• Sangria: 0.125" (3mm) em todos os lados. Aplica-se TANTO à arte CMYK como à camada de foil. Se o foil chegar ao bordo do cartão, tem também de se estender até à área de sangria.
• Tamanho do cartão: defina a prancheta com o tamanho final de corte mais sangria (cartão de visita padrão dos EUA: 3,75" × 2,25" (95,25 × 57,15 mm) com sangria, ou 3,5" × 2" (88,9 × 50,8 mm) ao corte)

O que NÃO enviar

Exportações do Canva, ficheiros PNG/JPG, documentos Word, ficheiros PowerPoint, ficheiros Photoshop (para a camada de foil, as máscaras de foil rasterizadas são problemáticas) ou qualquer ficheiro com texto não convertido. Estes causam atrasos e muitas vezes têm de ser totalmente refeitos.

Espessuras mínimas de linha e tamanhos mínimos de letra para foil

Fine detail survives foil. Foil holds positive lines down to 0.1 mm (0.28 pt). We design to 0.15 mm (0.43 pt, 0.006 in) or thicker for the crispest strike, with gaps at 0.25 mm (0.71 pt); the gap floor is 0.15 mm. Raised foil and raised spot UV use 0.3 mm (0.85 pt, 0.012 in) line and gap targets, with a 0.17 mm floor. Type remains 7 pt positive, 10 pt reversed and 12 pt for high-contrast serifs.

A película solta-se do suporte onde o cunho aquecido toca a folha e depois corta-se ao longo dos contornos da arte. Uma linha positiva até 0.1 mm aguenta; 0.15 mm dá a gravação mais nítida. Os espaços têm o seu próprio alvo de 0.25 mm e mínimo de 0.15 mm. Meça ambos no tamanho final sem alterar o carácter da marca.

As serifas de alto contraste têm traços finos muito mais estreitos do que as hastes. Mantenha o mínimo atual de 12 pt para foil e meça o detalhe mais pequeno face ao limite de 0.1 mm, com o objetivo de 0.15 mm. O foil e a letterpress partilham esta orientação para linhas positivas. Preserve o lettering escolhido.

Fine lines and detailed marks can stay in foil. Measure the supplied artwork at final size against the 0.1 mm line and 0.15 mm gap floors. Our team preserves its character and discusses only local below-floor corrections. See foil combinations.

A verdade: revemos cada ficheiro antes da produção e assinalamos quaisquer elementos abaixo dos nossos limites mínimos. Mas, se detetar estes problemas antes de enviar, evita uma ronda de revisão e chega mais depressa à produção.

Knockout vs sobreimpressão: o erro mais comum

Este é o erro de preparação de ficheiros mais frequente que vemos, e o mais confuso para designers que nunca trabalharam com foil.

A questão: quando um elemento em foil assenta sobre um fundo impresso em CMYK, a camada CMYK deve ter um vazio (reserva) onde fica o foil, ou o foil deve ser aplicado diretamente sobre a tinta impressa (sobreimpressão)?

A resposta depende da cor do foil e do fundo:

• Películas metálicas opacas (ouro, prata, cobre, ouro rosa) sobre qualquer fundo: KNOCKOUT. Abra um vazio na camada CMYK onde ficará a película. A película é estampada diretamente sobre o papel nu, não sobre a tinta. As películas metálicas atingem a melhor refletividade quando aderem diretamente à superfície do papel.
• Películas claras ou transparentes sobre fundo escuro: a RESERVA é ainda mais crítica. Uma película branca ou transparente sobre um fundo CMYK escuro fica turva se a tinta escura estiver por baixo.
• Foil numa área não impressa (papel sem tinta): não é necessário reserva. Não há nada a reservar, pois a camada CMYK não tem arte nessa área.
• A exceção (relevo com registo e película): a máscara da película e a máscara do relevo têm de coincidir exatamente. Envie ambas como camadas separadas do mesmo ficheiro, com os elementos exatamente na mesma posição. Até 0.5mm de desfasamento é visível.

Trapping

A película nunca vai por cima da tinta. Quando um elemento em película assenta num fundo CMYK, retire a tinta com uma margem desenhada de 1mm à volta da película. A película regista com a impressão dentro de ±0,5mm, por isso uma margem deliberada lê-se como intencional, enquanto uma junção topo a topo mostraria cada desvio. Onde duas películas partilham um limite, faça um trapping de 0,3mm. Mantenha películas separadas a 1mm de distância. Se não se sentir à vontade para preparar isto, indique-o no seu envio e a nossa equipa de pré-impressão trata do assunto.

Keep foil 3 mm inside the trim, or bleed it 3 mm past. Never stop in between. The cut lands within ±0.8 mm across a stack, so foil that stops 1 or 2 mm from the edge leaves a margin that visibly wanders from card to card. On a card with a painted edge, stop foil 3 mm short of trim and never bleed it into the paint.

Foil e outros acabamentos: preparação de ficheiros para combinações

Many of Print Peppermint's most popular products combine foil with another finish. Each combination has specific file setup requirements:

• Película + relevo cego (ou baixo-relevo): são necessárias três camadas: "CMYK", "FOIL", "EMBOSS". A camada de relevo segue as mesmas regras da camada de película: vetores a 100% de preto numa camada identificada. Se um elemento tiver película E relevo (relevo em registo + película), o mesmo elemento aparece nas duas camadas exatamente na mesma posição.
• Foil + Spot UV: três camadas: "CMYK", "FOIL", "SPOT UV". Nota: em geral, o foil e o spot UV não devem sobrepor-se na mesma área. O verniz UV sobre o foil pode tirar brilho ao efeito metálico. O foil sobre spot UV não adere bem.
• Foil + Letterpress: três camadas: "LETTERPRESS" (indique a cor PMS no nome da camada ou nas notas), "FOIL", "EMBOSS/DEBOSS" (se houver também baixo-relevo seco). O letterpress e o foil são produzidos em passagens de impressão separadas.

Regra geral para ficheiros com vários acabamentos: cada processo de acabamento distinto tem a sua própria camada, claramente identificada. Se combinar 3 acabamentos, terá pelo menos 4 camadas (CMYK + uma por acabamento).

Tipografia em foil

Meça as letras reais, não a designação do peso. Texto positivo em foil mantém-se com o mínimo de 7 pt, recomendado 8 pt; serifas de alto contraste mantêm-se em 12 pt. Uma linha que ultrapassa o mínimo de 0.1 mm não precisa de ser engrossada para cumprir o objetivo de design de 0.15 mm.

As serifas de alto contraste, como Bodoni e Didot, mantêm o mínimo de 12 pt para foil. Meça os traços mais finos no tamanho impresso: objetivo de 0.15 mm, mínimo de 0.1 mm. Não substitua nem engrosse a tipografia do cliente apenas para atingir o objetivo.

Converta TODO o texto em contornos. Vale a pena repetir, porque é a origem de muitos atrasos na produção. Cada letra, cada palavra, cada caixa de texto. Verifique ativando o modo Outline no Illustrator (Cmd+Y). Se vir caixas delimitadoras de texto em vez de traçados, falta algo.

Espaçamento e kerning: meça o espaço mais estreito entre letras em foil e no interior das contraformas. Use 0.25 mm (0.71 pt) como intervalo-alvo e 0.15 mm como mínimo. Só um intervalo abaixo do mínimo precisa de uma abertura local.

Texto em negativo (papel visível através do foil): um painel de foil com texto branco em negativo é um tratamento comum e bonito. Mas o texto precisa de ter pelo menos 10pt, em peso médio ou negrito, para as letras se manterem legíveis. Os olhos (espaços interiores) de letras como "a", "e", "o", "B" e "D" são especialmente vulneráveis: têm de ser suficientemente largos para que o foil não os atravesse e preencha.

Erros comuns que vemos (e como evitá-los)

Os problemas reais de produção, do mais ao menos frequente:

1. Elementos de foil misturados na camada CMYK. O designer montou o layout numa só camada, com o logótipo em foil numa cor dourada. Não há camada de foil separada. Solução: crie sempre o foil numa camada própria desde o início.
2. Elementos de foil em raster. A camada de foil contém um logótipo colocado no Photoshop a 300 dpi em vez de um traçado vetorial. Contornos raster resultam em cortantes serrilhados. Solução: todos os elementos da camada de foil devem ser vetoriais (traçados, não píxeis).
3. Linhas abaixo do mínimo. Meça no tamanho final: 0.1 mm é o mínimo, 0.15 mm o objetivo de design. Ajuste apenas o detalhe abaixo do mínimo e preserve o resto da marca.
4. Degradés em foil. O foil está presente ou ausente, não é um tom contínuo. Um tratamento em trama exige pontos vetoriais distintos que respeitem o mínimo de detalhe de 0.1 mm, com alvo de 0.15 mm, e espaços com alvo de 0.25 mm e mínimo de 0.15 mm.
5. Texto editável (não convertido em contornos). O sistema do fabricante do cunho substitui as fontes, produzindo letras erradas. Solução: Selecionar tudo → Texto → Criar contornos, e depois verifique na vista de contornos.
6. Sem sangria nos elementos em película. A arte CMYK tem sangria, mas a película para na linha de corte. Se o corte desviar, mesmo ligeiramente, aparece papel sem película na borda. Solução: prolongue a película 3 mm para lá do corte, ou mantenha-a 3 mm para dentro. Nunca a termine entre 0 e 3 mm.
7. Sobreimpressão em vez de reserva. O foil é aplicado sobre tinta seca, o que reduz a aderência e tira brilho ao efeito metálico. Solução: defina os elementos de foil como reserva e verifique na Pré-visualização de Sobreimpressão do Illustrator.
8. PDF achatado, sem camadas. O designer guardou com as definições "Flatten", que fundiram todas as camadas. Solução: guardar como PDF mantendo as camadas, ou enviar também o ficheiro .ai original.

Lista de verificação antes do envio

Reveja isto antes de enviar os seus ficheiros:

1. A película está numa camada própria e claramente identificada? ("FOIL: Gold: Front")
2. Todos os elementos de foil são traçados vetoriais 100% pretos (K:100, C/M/Y: 0)?
3. Todas as fontes estão convertidas em contornos (sem texto editável no ficheiro)?
4. As imagens estão todas incorporadas (não ligadas)?
5. O documento está em modo CMYK?
6. Todos os elementos se estendem 0.125" (3.175 mm) para a área de sangria (incluindo o foil)?
7. As linhas de folha são medidas face a 0.15 mm de objetivo / 0.1 mm de mínimo, e os espaços face a 0.25 mm de objetivo / 0.15 mm de mínimo?
8. O texto mais pequeno em foil tem pelo menos 7pt (recomendamos 8pt), o texto em negativo 10pt e qualquer serifa de alto contraste 12pt?
9. O foil está definido em knockout (e não em overprint) sobre fundos CMYK?
10. A camada de foil está totalmente livre de gradientes, efeitos de transparência ou sombras projetadas?
11. Ao combinar acabamentos, cada acabamento tem a sua própria camada identificada?
12. O ficheiro está guardado com as camadas intactas (não achatado)?

Se cumprir os 12 pontos, o seu ficheiro está pronto para produção.

Ficheiros prontos? Carregue-os com a sua encomenda ou pedido de orçamento e começamos a revê-los em 1 dia útil. Precisa de ajuda a preparar os ficheiros? A nossa equipa de design pode preparar a sua arte final por 69 €.

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O que acontece após o envio

Depois de enviar os seus ficheiros com a encomenda ou o pedido de orçamento, a nossa equipa de pré-impressão revê-os, normalmente no prazo de 1 dia útil. Se estiver tudo em ordem (camadas separadas, foil dentro das especificações, sem problemas), preparamos uma prova digital que mostra a sua arte no cartão, com as especificações de impressão, a posição do foil e as camadas especiais separadas para maior clareza.

A nossa equipa dá indicações concretas e medidas: «Converta em contornos o texto da camada de foil», «O espaço interior do foil tem 0.1 mm; abra esse espaço para 0.25 mm» ou «Envie a camada de foil como traçados vetoriais». O resto da marca fornecida mantém-se intacto.

Once you approve the proof, production begins. For Studio (hot foil) orders, the die is manufactured from your approved vector file, and your cards are stamped. From proof approval to shipping is approximately 3 weeks.

If you don't have print-ready files, that's OK too. We offer a design recreation service (69 €) where our team rebuilds your design to production specifications. You'd supply your logo, brand colors, content, and any references — and we handle the file preparation, foil separation, and print setup. Learn more about pricing →