Progettare per i bordi colorati: spessore, angoli e colore

The short answer: edge painting colors the cut edges of a card by squeezing the whole trimmed stack tight in a vise and painting across its edges as one continuous surface. There's no caliper minimum; single-ply and even text-weight paper can be painted. Caliper sets how bold the line reads: a fine hairline at 16 pt (0.4 mm), a clear line at 32 pt (0.8 mm), a band you notice across a table at 48 pt (1.2 mm). You need square corners and straight cuts only, and a Pantone U reference for the color. Keep foil and critical art 3 mm inside the trim. Only background ink may bleed into a painted edge; foil never does.

You don't draw a painted edge in your file. It's a property of the stack, not of any one card, and that is exactly why it constrains the design: the shape and outer 3 mm of your card have to suit a block of cards being clamped and painted together, and the thickness decides how much of the line each card shows. For how thickness is built in the first place, see spessore biglietto da visita.

Cos'è la colorazione dei bordi

La colorazione dei bordi è colore applicato ai bordi tagliati di una pila di biglietti finiti. I biglietti vengono stampati, rifiniti e rifilati, poi pareggiati in un blocco e stretti in una morsa, così che nulla possa infiltrarsi tra i fogli. Il colore viene steso a mano sui bordi esposti dell'intero blocco in un'unica volta, come una superficie continua, non biglietto per biglietto. Una volta tolti dalla morsa, tutti i biglietti hanno la stessa linea di colore lungo il bordo.

Edge painting is the last operation on the piece, after print, foil, impression and trimming; our guide to combining print finishes shows the full order. Everything that follows comes from that picture: the edge has to be flat enough to clamp, thick enough to show the line you want, and far enough from your artwork that paint and art don't meet.

Che spessore deve avere un biglietto per i bordi dipinti?

Non c'è un minimo. Poiché la pila viene stretta in una morsa e colorata come un'unica superficie continua, anche la carta a un solo strato e persino quella da testo accettano un bordo colorato. Lo spessore cambia quanto la linea è larga e visibile su ogni biglietto una volta separata la pila. Un singolo foglio da 16 pt (0,4 mm) mostra un sottile filo di colore. A 32 pt (0,8 mm), un duplex di due strati, hai una linea di colore ben visibile in mano; una carta di credito è circa 30 pt, quindi la sensazione è quella. A 48 pt (1,2 mm), un triplex, il bordo è una fascia che noti dall'altra parte del tavolo. A dirla tutta, un 48 pt entra a fatica nel portafoglio; vale la pena quando il bordo è il cuore del design.

Solo angoli vivi e tagli dritti

I bordi colorati richiedono angoli vivi e tagli dritti: angoli arrotondati e fustellature non si possono colorare in modo pulito. La risma viene rifilata in blocco, così il bordo di ogni biglietto giace su un unico piano, e la pressione del morsetto serra i fogli l'uno contro l'altro. Il pennello scorre su una superficie piana e si ferma su un angolo netto.

A rounded corner breaks that. Corners are cut after trimming, in lifts, and the arcs never line up exactly from card to card. The painted corner becomes a ribbed surface, the brush has to turn a curve it can't hold flat against, and paint catches in the steps, creeps between sheets and lands on the faces. A die-cut shape is the same problem all the way around. Our die-cutting spec lists shaped cuts and edge painting as not compatible; see die cut file setup.

Scegliere il colore del bordo

Indica il colore del bordo con un riferimento Pantone Uncoated (U) e considera che la vernice sul cotone risulta leggermente più scura del campione. Il bordo tagliato di un cartoncino di cotone è fibra grezza: assorbe la vernice, e un colore assorbito appare più saturo dello stesso colore su un campione stampato. Se sei indeciso tra due campioni vicini, scegli il più chiaro.

• Matching the face. We can match the edge to the same Pantone as your letterpress ink. Ink on a face and paint on an edge are different materials on different surfaces, so expect close, not identical, with the edge usually a touch deeper.
• Contrasting the face. A bright edge on a white or natural card is the classic move: quiet faces, loud profile. It works best at 48 pt, where the edge has room to carry the color.
• Tonal. An edge a shade darker than a colored ply makes the whole card read as one solid object.
• Dark stock. Paint struggles to cover a black or deeply dyed core cleanly. On dark stock the edge usually goes to foil instead, checked case by case.

Pick the reference from a physical U guide against a sample of the actual paper; the spot color and Pantone guide explains why screen color can't be trusted here, and the kit di campioni puts the actual boards in your hand.

Bordo dipinto e anima colorata: due tecniche diverse

Un bordo dipinto è colore aggiunto al taglio dopo la rifilatura. Un'anima colorata è uno strato tinto inserito nel cartoncino, quindi il colore è la carta stessa. Da lontano sembrano simili, ma in produzione si comportano in modo completamente diverso.

Choose paint when you need an exact brand color on the edge, or a color no paper comes in. Choose a colored core when the card has rounded corners or a shaped cut, when you like the stripe, or when a duplex back ply is doing double duty as the back color. Don't pay for both: paint covers the core completely. The paper library shows the colored plies available.

Grafica vicino al bordo colorato: la regola dei 3 mm

Su un biglietto con bordi dipinti, tieni la lamina e gli elementi grafici importanti ad almeno 3 mm dal taglio e non portare mai la lamina al vivo su un bordo dipinto; solo l'inchiostro di fondo può andare al vivo. In quei 3 mm esterni succedono tre cose. La pila viene tagliata con una tolleranza di ±0,8 mm, quindi qualsiasi elemento preciso vicino al taglio si sposta da un biglietto all'altro. La pittura deborda e risale di un soffio sulla faccia. E il pennello lavora proprio sul bordo, dove finirebbe la lamina che oltrepassa il taglio.

Why background ink is fine. A flood of ink that bleeds 3 mm (0.125 in) past trim is absorbed into the sheet. After trimming, its cut edge sits under the paint, which covers it. Bleed it properly and you get color right to the painted edge with no white sliver. Why foil isn't. Paint doesn't bond to foil film, so where foil meets the edge the paint line breaks up, and the foil picks up paint along its cut edge. The foil rules for trims are in foil artwork preparation.

Progetta un margine pulito, non una linea sottile sul bordo

Sulla carta non patinata e di cotone, la vernice si spande appena sul fronte. Si legge come una sottile linea di colore che segue il taglio, ed è parte dell'effetto, ma significa che tutto ciò che è disegnato proprio sul bordo si colora. Aggiungi un taglio con tolleranza di ±0,8 mm e una cornice sottile stampata vicino al rifilo appare irregolare da un biglietto all'altro, ora con una netta linea di vernice accanto che ne evidenzia le differenze. Lascia invece un margine pulito sul bordo, oppure porta il colore di fondo al vivo.

Foil sul bordo o bordo dipinto

La lamina sul bordo è una pellicola metallica pressata sul bordo al posto della vernice: appare come metallo, non come colore, e accetta angoli vivi o arrotondati su un taglio dritto. È un processo separato con requisiti propri, e quanto detto sopra sullo spessore vale per la vernice, non per la lamina. È più esigente riguardo alla superficie. La lamina ha bisogno di una superficie compatta e liscia su cui aderire, mentre il bordo tagliato di un cartoncino di cotone è morbido e fibroso. Valutiamo la lamina sul bordo del cotone caso per caso in produzione: chiedici prima di progettare in base a essa e tieni la vernice sul bordo come alternativa.

Design fronte-retro e orientamento

Un bordo colorato appartiene a entrambe le facce, quindi scegli il colore valutando insieme fronte e retro. Al processo non importa se il biglietto è verticale o orizzontale: di solito il bordo ha lo stesso colore su tutto il perimetro. Conta come si incontrano le tre superfici.

• A colored back. If the back is a flood of one color or a colored ply, matching the edge to it makes the card read as a solid block with a white face.
• A two-color duplex. Paint covers the seam, so you lose the two-tone edge. Keep the plies visible or paint them; not both.
• Keep-clear on both faces. The 3 mm rule applies to the front and the back. A back designed edge to edge with foil breaks it just as a front would.
• Letterpress on both sides. Paint doesn't need a duplex, but deep two-sided letterpress does: 32 pt (0.8 mm) duplex or heavier, which also gives the edge a clear line. See letterpress file setup.

Scegliere il cartoncino

Cotton and other uncoated boards take paint with a soft line and a slight wick; smoother, closed-surface sheets hold a crisper line. Cotton duplex and triplex are the classic painted-edge boards because they pair with letterpress, which wants the same soft, thick sheet. The core color matters as much as the face: light paint over a white core stays bright, while paint over a dyed core picks up its tone. Browse builds in the paper library, and see best papers for letterpress if the faces are pressed too.

Come preparare un file per un biglietto con bordo colorato

• Grafica al formato di rifilo esatto, con angoli vivi. Nessun tracciato CUT con angoli arrotondati o sagomato.
• Lo spessore si sceglie in base a come deve apparire la linea: 16 pt (0,4 mm) per un filo sottile, 32 pt (0,8 mm) per una linea netta, 48 pt (1,2 mm) per una fascia. Non c'è un minimo.
• L'inchiostro di fondo che deve arrivare al bordo va abbondato di 3 mm (0.125 in) oltre il taglio.
• Lamina, filetti sottili, testo piccolo e ogni elemento importante ad almeno 3 mm dal taglio, su entrambi i lati.
• Nessuna lamina al vivo sui bordi.
• Niente cornici sottilissime o dettagli fini a ridosso del taglio.
• Colore del bordo indicato come riferimento Pantone U nelle note dell'ordine, non disegnato nel file.
• Fronte e retro forniti come pagine separate, con lo stesso formato rifilato.
• Esportato in PDF/X-4. Accettiamo anche PDF/X-1a e AI nativo.

The general file rules that apply to every job are in how to build a print-ready file and on our file requirements pagina.

Calcolo dello spessore, tolleranze e specifiche del bordoLIVELLO AGENZIA

I punti di spessore non sono punti tipografici

Lo spessore del cartoncino in punti è espresso in millesimi di pollice: 32 pt corrispondono a 0,032 in, circa 0,8 mm, e 48 pt a circa 1,2 mm. Un punto tipografico misura 0,353 mm. Confonderli porta a schede tecniche che chiedono un biglietto da 32 pt come se fosse spesso 11 mm. Quando dai indicazioni a un team o a un fornitore, indica lo spessore in mm con il valore in pt tra parentesi e specifica il numero di strati.

Somma delle tolleranze al taglio

Il taglio si sposta di ±0,8 mm lungo una pila. Con la grafica a 3 mm dentro il taglio, nel caso peggiore restano comunque 2,2 mm di margine libero: per questo il valore è 3 mm. Un bordo disegnato esattamente a 3 mm apparirà largo da 2,2 mm a 3,8 mm a seconda del biglietto, e un bordo colorato rende la differenza più visibile perché traccia una linea netta parallela alla cornice. Se una cornice fa parte del design, rendila abbastanza spessa e distante da far sì che uno spostamento di 0,8 mm passi inosservato.

Scrivere la riga di specifiche

One line in the order notes is enough: build, caliper, edge treatment, edge color, corners. For example: Triplex cotton, 48 pt (1.2 mm). Edge: paint, PANTONE 805 U. Square corners. Paint color can't be proofed on screen; the U chip is the reference, and on cotton the edge will read slightly deeper. If the color is critical, judge it against a physical sample before you sign off. Come funziona la bozza covers what we check before production.