Colori spot e Pantone per la stampa: scegliere, specificare e selezionare i colori PMS

A spot color is one premixed ink, printed solid from its own plate. We mix it by hand to a Pantone number, so the color on the sheet is the ink itself, not a mix of four dots. Three rules cover most jobs: choose the number from the Pantone Uncoated (U) guide if you are printing on uncoated or cotton paper, give that swatch exactly the same name everywhere in your file, and remember the ink is translucent, so the paper color becomes part of the result.

Cos'è fisicamente un colore spot

Un colore spot è un singolo inchiostro miscelato prima di andare in macchina, poi stampato come strato pieno da una sola lastra. Tutta la differenza rispetto al CMYK è qui. La quadricromia costruisce un colore con minuscoli punti ciano, magenta, giallo e nero che l'occhio fonde; un inchiostro spot è già quel colore. Guarda un arancione CMYK con un contafili e vedrai una rosetta di punti gialli e magenta. Guarda un arancione spot e vedrai arancione.

Because each spot color is its own ink, each one gets its own plate (or letterpress plate, or screen), its own ink mix and its own pass or press unit. We hand-mix every ink to the Pantone formula, so each added spot color adds real cost, and reusing one blue for every blue element is the easiest saving there is. For how CMYK builds color with dots, see four-color process and ink limits.

Quando il colore spot batte il CMYK, e quando no

Usa un colore spot quando il colore deve essere esatto, piatto o impossibile in CMYK. Usa il CMYK quando l'immagine è una fotografia o ha più colori di quante lastre tu possa permetterti. La scelta di solito è ovvia appena ti chiedi di cosa è fatta la grafica.

Esiste una via di mezzo: CMYK per la fotografia, più un inchiostro spot per il logo. Così il colore del brand resta esatto senza convertire tutto il lavoro in spot. Indicalo nella richiesta di preventivo, perché aggiunge una lastra e un passaggio.

Pantone C e U: lo stesso inchiostro su carte diverse

Choose from the U guide for uncoated and cotton stock, and from the C guide for coated stock. A C chip and a U chip with the same number are the same ink formula. What differs is the paper it was printed on for the guide, and the paper changes what you see.

Sulla carta patinata lo strato di argilla trattiene l'inchiostro in superficie, che asciuga lucido e saturo. Sulla carta non patinata l'inchiostro penetra nelle fibre, il bordo si allarga e la superficie diffonde la luce, quindi lo stesso inchiostro appare più piatto. Il cotone è ancora più assorbente. La guida U mostra come si comporta davvero l'inchiostro su quel tipo di carta.

La trappola pratica è scegliere un numero dalla guida C perché sembra giusto, poi stamparlo su cotone. L'inchiostro che misceliamo corrisponderà al PANTONE 2955 U, non al più brillante 2955 C che ti aveva conquistato. Se la versione uncoated del tuo numero sembra troppo spenta, non chiederci di "spingerla": torna alla guida U e scegli un altro numero che dia l'effetto voluto su quella carta. I designer che lavorano su lavori patinati e non patinati spesso finiscono con due numeri per un solo colore di marca, uno per guida, ed è la prassi corretta.

Come il colore della carta modifica un inchiostro spot traslucido

Spot ink is translucent: light passes through it, reflects off the paper and passes back through it, so the paper color is always mixed into the result. On a bright white sheet you see the ink as the chip shows it. On anything else, the sheet tints it.

So choose the paper before you finalize the inks. And when a design carries light accent colors, a white sheet printed with a background color usually beats a tinted sheet, because the accents stay clean. That works in offset and digital. It doesn't work as a letterpress flood on cotton, which mottles above 13 cm² (2 in²); the fix there is a colored ply in a duplex construction. For a dark sheet, go straight to lamina: it is opaque and sits on top of the stock. Even foil has a limit: dark foil on dark stock reads as sheen, not contrast.

Inchiostri Pantone metallici o foil

Metallic ink gives a soft satin sheen; foil gives a mirror. They are different materials and they don't substitute for each other. A metallic Pantone such as PANTONE 871 U is an ink with fine metallic flakes suspended in it; it prints through the same plate as any other ink and reads as a glint that moves with the light. Foil is a metal layer transferred by a heated die; it is opaque, reflective and sits on the surface.

L'inchiostro metallico ha senso per un luccichio discreto, quando una morbida lucentezza satinata si addice al design; il foil invece mantiene i dettagli in positivo fino a 0.1 mm. Quando un brand ha bisogno della versione metallica di un Pantone specifico e nessun foil si avvicina, la nostra alternativa è un Pantone miscelato con un additivo metallico. Non sembrerà foil. Gli inchiostri metallici e fluorescenti sono miscele speciali che non tutti i processi utilizzano: indicali nel preventivo e ti confermiamo la soluzione.

Retini di una tinta piatta

A tint is the spot ink broken into dots, so it inherits every limit of a halftone. A 40% tint of a blue is not a lighter ink; it's the same blue printed as a dot pattern that covers 40% of the paper. Whether that holds depends on the process.

On letterpress, if you need a lighter version of a color, mix it as a second spot ink rather than tinting the first. It costs a plate, but it prints as a clean solid with the same crisp impression as everything else. See letterpress file setup for the plate rules.

Curare una palette di colori spot per la stampa

Build a print palette on value contrast first, hue second, and plate count third. A palette that looks balanced on screen can collapse on paper, because the paper adds its own color and because two inks of different hue but equal lightness merge at reading distance.

Prima la luminosità, poi la tinta

Converti la palette in scala di grigi, carta compresa, e osservala. Se due inchiostri danno quasi lo stesso grigio, il testo dell'uno sull'altro non si leggerà e il design risulterà piatto, per quanto diverse siano le tinte. Verde salvia e grigio caldo sono la trappola classica: due colori gradevoli quasi senza differenza di valore tra loro.

Decidi quanti inchiostri ti servono davvero

Ogni colore spot è un'altra lastra, un'altra miscela d'inchiostro e un altro passaggio, e ogni passaggio è un'altra occasione perché il registro si sposti. In letterpress i colori sono a registro tra loro entro ±0,3 mm. Dove due colori si toccano applichiamo un trapping di 0,3 mm, dove non si toccano dovrebbero restare ad almeno 1 mm di distanza. Due inchiostri più una lamina bastano per la maggior parte delle identità. Un terzo inchiostro deve guadagnarsi il posto facendo qualcosa che i primi due non possono fare.

Abbina l'inchiostro alla carta

Treat the paper as a palette color with its own value. Cotton comes in a warm natural white, a bright white and a creamier ivory, and the same ink shifts across all three. Hold the U chip against the actual sheet from our paper library or a kit di campioni before you commit.

Scegli un riferimento per i colori che attraversano più processi

A brand color printed as spot ink, foil, edge paint and a CMYK build will never match exactly, so decide which one is the master. Each process makes color a different way. The goal is a family that reads as one color at arm's length, not four identical swatches under a loupe.

Come impostare correttamente i colori spot

Every spot color needs exactly one swatch, named exactly as the Pantone library names it, and used under that name everywhere in the file and in every placed file. Separation software doesn't know that two names mean the same blue. It makes a plate for each name.

1. Carica il campione dalla libreria Pantone della tua applicazione, scegliendo la mazzetta adatta alla tua carta: PANTONE 2955 U per carte non patinate o di cotone, PANTONE 2955 C per carte patinate. Non digitare il nome a mano.
2. Mantieni il tipo di swatch su Spot. Uno swatch Pantone convertito in Process non è più un colore spot: si separa in CMYK.
3. Usa lo stesso identico nome in ogni file. Se il logo è stato creato in un'app come PANTONE 2955 C e l'impaginato usa PANTONE 2955 U, le lastre diventano due. Apri i loghi importati e correggili all'origine.
4. Delete unused swatches, then look for strays: process builds that imitate the spot, old PMS names from a previous designer, and swatches that came in with pasted artwork. Merge them into the one correct swatch.
5. Non inserire colori spot in immagini raster, a meno che non siano in un vero canale spot. Un logo JPG o PNG converte lo spot in RGB o CMYK, e senza avviso diventa una quadricromia.
6. Assegna ai livelli di finitura i nostri campioni riservati, non nomi Pantone: FOIL-GOLD, EMBOSS, SPOT-UV, WHITE, CUT. Servono a creare fustelle e telai, non inchiostro.

Sovrastampa di due tinte piatte

Where two translucent spot inks overlap, they mix, and you can use that on purpose. By default design apps knock out: the top color cuts a hole in the one below, so each ink lands on bare paper. Set the top color to overprint and both inks print in the overlap, making a third color without a third plate.

Il problema è la sovrastampa involontaria. Un oggetto bianco impostato in sovrastampa scompare del tutto, perché in un lavoro a colori spot l'inchiostro bianco non esiste, a meno che tu non l'abbia specificato. Attiva l'Anteprima sovrastampa prima di esportare e controlla se qualcosa è sparito o ha cambiato colore.

Bozze in colore spot: cosa aspettarsi

The target is the chip in a current Pantone guide, from the book that matches your paper, not the PDF proof on your screen. We hand-mix each ink to the Pantone formula. The digital proof we send confirms layout, content and which elements carry which ink; it can't show how the ink will look on cotton, because no screen can.

When a color is business-critical, ask for a drawdown: the mixed ink pulled onto your actual stock before the run. Expect small differences between chip and press sheet, particularly on textured cotton. If it needs to move, tell us the direction in words (warmer, cleaner, darker) rather than sending a new screen color. More on the process in come funziona la bozza.

Canali spot, separazioni e nomiLIVELLO AGENZIA

Check the plate list before you export: the number of separations should equal the number of inks you're paying for, plus one plate or die per finish. These are the checks that catch what the swatch panel hides.

Canali spot nei file Photoshop importati

Se un colore spot deve stare all'interno di un'immagine raster (un logo con texture, una bicromia, un marchio scansionato), crealo come canale spot di Photoshop con lo stesso nome esatto del campione: PANTONE 2955 U, stessa grafia, stessa mazzetta. Salva in PSD, TIFF o PDF di Photoshop. Una volta importato in InDesign, il canale confluisce sulla stessa lastra della grafica vettoriale con quel nome. Con un nome diverso, o con un JPEG o un PNG, questo non succede.

Anteprima separazioni e Anteprima output

In InDesign usa Finestra, Output, Anteprima separazioni; in Acrobat usa Produzione di stampa, Anteprima output. Ogni lastra è elencata per nome: attivale e disattivale una a una. Nomi Pantone duplicati, una lastra di quadricromia di troppo o un campione di finitura che ha preso un inchiostro emergono in pochi secondi. Il Gestore inchiostri di InDesign può associare un colore spot duplicato a quello corretto in output, ma correggi il campione nel file sorgente: gli alias si perdono quando i file passano di mano.

Campioni di finitura e di inchiostro

Tieni rigorosamente separati due tipi di campioni. I campioni inchiostro portano nomi Pantone e generano inchiostro. I campioni finitura portano i nostri nomi riservati e generano cliché, telai o tracciati di taglio; sono impostati al 100% di un singolo campione spot con nome, su un livello dedicato, in sovrastampa.

Convertire un colore spot in CMYK

Quando il colore del brand deve essere stampato altrove in CMYK, prendi i valori in quadricromia dalla guida Pantone Color Bridge, che stampa ogni campione spot accanto alla sua composizione CMYK più vicina. Crea un campione in quadricromia separato con un nome distinto (Brand Blue CMYK), solo nei file CMYK. Non lasciare che l'applicazione converta il colore spot in esportazione: la sua conversione e il valore Bridge spesso differiscono. Bridge mostra chiaramente anche quando uno spot non ha un equivalente in quadricromia vicino. In quel caso, mantienilo come inchiostro spot.

• Pantone numbers from the U guide for uncoated or cotton, C guide for coated, checked against the actual paper
• One swatch per ink, library name exact (e.g. PANTONE 2955 U), swatch type Spot
• Loghi importati e canali spot PSD usano lo stesso identico nome
• Nessuna costruzione in quadricromia residua, vecchi nomi PMS, campioni inutilizzati o colori spot appiattiti in un JPEG o PNG
• Retini non più chiari dell'8% (offset e digitale). In letterpress, niente mezzetinte, oppure 85–100 lpi e nulla sotto il 15%
• Palette verificata in scala di grigi, carta inclusa
• Sovrastampa solo dove prevista; Anteprima sovrastampa verificata
• L'anteprima delle separazioni mostra esattamente gli inchiostri e i cliché di finitura che ti aspetti