Quadricromia (CMYK) per la stampa: nero ricco, limiti d'inchiostro e perché lo schermo ti inganna

Build print files in CMYK, never RGB, and keep total ink at or under 300%. Use our rich black, C60 M40 Y40 K100, only for solid areas at least 5 mm across; set every piece of type and every fine line in plain K100. Keep positive type at 6 pt or larger and reversed type at 8 pt or larger (9 pt on uncoated). And expect the printed piece to look flatter and less saturated than your screen, most of all on uncoated stock.

Cos'è fisicamente la stampa CMYK

CMYK prints every color as a pattern of tiny dots in four translucent inks: cyan, magenta, yellow and black. Where dots overlap, the inks filter each other; where they sit side by side, your eye blends them at reading distance. A 30% tint is a field of dots covering 30% of the paper. A dark green is heavy cyan and yellow dots with some black. Nothing is premixed; every color is built on the sheet.

Offset and digital presses both work this way, whether the dots are ink or toner. The dot structure is why CMYK is good at photographs and soft gradients, and why it is weaker at the things a single spot ink does well: exact brand colors, flat solids and very small colored type. Each of the four plates also has to land on top of the other three, and that registration is the root of half the rules on this page.

Perché lo schermo inganna: RGB vs CMYK

Your screen mixes light; the press filters it, so some screen colors can't be printed at all. A monitor emits red, green and blue light and can show saturated colors that no combination of four inks on paper can reflect. Those colors are "out of gamut", and when the file is converted to CMYK they get pulled to the nearest color the press can make.

I colori che soffrono di più sono quelli che i designer amano sullo schermo: i blu elettrici e reali (che virano al viola), i verdi e i verde acqua da schermo, gli arancioni accesi. Incarnati, neutri, toni terra e la maggior parte delle palette tenui si convertono con differenze minime. La carta non patinata riduce ancora la gamma stampabile, perché l'inchiostro penetra e la superficie diffonde la luce.

La soluzione è convertire subito, non al momento dell'esportazione. Imposta il documento in CMYK dall'inizio, con un profilo adatto alla carta (un profilo patinato per lavori su carta patinata, un profilo non patinato per carta non patinata e cotone), e progetta entro ciò che quel profilo può stampare. Attiva la prova a video o l'avviso di gamut della tua app. Se un colore è irrinunciabile ed è fuori dal CMYK, serve un inchiostro spot, non una conversione migliore.

Patinata, naturale e cotone: come la carta cambia il CMYK

The same file prints darker, softer and flatter as the paper gets more absorbent. Ink on a coated sheet sits on the surface, so dots stay small and sharp. On uncoated stock the ink wicks into the fiber and each dot spreads, which printers call dot gain: midtones get heavier, shadows close up and fine detail softens.

Paper color matters as much as coating. CMYK inks are translucent, so a cream or natural white sheet warms everything printed on it, and a tinted sheet darkens and dulls it. Build and judge color against the paper you're actually printing on; our paper library lists shade and surface for every stock.

Copertura totale d'inchiostro: massimo 300%

No point in your file may carry more than 300% total ink, adding C + M + Y + K together. Four plates at 100% each would be 400%. Paper can only absorb and dry so much ink before it misbehaves, and 300% is our ceiling on every stock.

Oltre il limite, tre cose vanno storte. L'inchiostro resta umido abbastanza a lungo da trasferirsi sul retro del foglio successivo nella pila (controstampa). I fondi pieni carichi si crepano lungo pieghe e cordonature, perché uno strato spesso di inchiostro su un foglio piegato non ha dove andare. E i dettagli nelle ombre delle fotografie si impastano, perché i punti nelle zone più scure si fondono in un'unica massa umida.

Ogni profilo ha il proprio limite e il settore non concorda su un unico valore: i profili ISO europei si aggirano intorno al 300%, mentre lo standard statunitense GRACoL per carte patinate consente circa il 320%. Qualunque profilo usi per la conversione, il nostro limite è 300%. Convertire le immagini con un profilo creato per il tuo supporto di solito le mantiene sotto la soglia. L'inchiostro in eccesso si insinua nei colori costruiti a mano e nelle grafiche incollate.

Nero ricco: la ricetta e dove usarlo

Our rich black is C60 M40 Y40 K100, and it belongs only in solid areas at least 5 mm across. K100 alone is a translucent black ink; across a large solid it reads as a dense charcoal, particularly on uncoated stock. Adding cyan, magenta and yellow underneath deepens it into a true black, at 240% total ink.

Never use rich black for type, fine lines, rules or small icons. Use K100. The reason is registration: rich black prints from four plates, and even a fraction of a millimeter of movement between them shows along every edge. On a large solid that fringe is lost in the mass. On a letter it is most of the stroke.

Usa una sola ricetta di nero ricco in tutto il file. Un riquadro K100 accanto a un riquadro in nero ricco, o il nero di una foto accanto a un nero vettoriale, non corrisponderanno in modo visibile. Un pieno in nero ricco accanto a un testo K100 su bianco, invece, va bene: il testo è K100, il blocco è ricco, e nessuno dei due dipende dal registro dell'altro.

La trappola del nero in quadricromia nelle immagini importate

Anything that arrives as RGB, including logos, screenshots, stock photos and exported charts, will convert its blacks to all four inks unless you intervene. Pure RGB black converts to a four-plate build that can sit above 300%. A logo placed as a JPEG sets its type in that build, and the text fringes exactly as in Fig. 3.

1. Ricostruisci loghi e testi come grafica vettoriale in K100 (o in una tinta piatta indicata) ovunque possibile. Non inserire i loghi come JPEG o PNG.
2. Converti le fotografie in CMYK con un profilo adatto alla tua carta, che applica un limite di inchiostro totale e una generazione del nero equilibrata.
3. Non colorare mai nulla con il campione Registrazione. Stampa al 100% su ogni lastra, cioè al 400%. Serve solo per i segni di taglio.
4. Controlla i neri in Anteprima separazioni o in Anteprima output di Acrobat: passa il cursore su testi e campiture e leggi i quattro valori.

Testo piccolo, linee sottili e testo in negativo in CMYK

Positive type needs 6 pt or larger, reversed type 8 pt (9 pt on uncoated), positive lines 0.1 mm and reversed lines 0.2 mm. Those are our minimums for CMYK on digital and offset presses, and they assume the element prints from a single plate.

Il testo in negativo è il primo punto in cui la CMYK cede. L'inchiostro si espande nella carta da entrambi i lati di una lettera bianca, così la lettera si assottiglia e le controforme (gli spazi chiusi di a, e, o) si chiudono. Se il fondo intorno è composto da quattro inchiostri, il lieve spostamento di ogni lastra aggiunge sottili filetti colorati lungo i bordi della lettera.

Tre abitudini mantengono nitidi i caratteri piccoli. Componi il testo piccolo a colori in un'unica tinta piena (K100 o un solo colore spot) invece che in quadricromia. Per il testo grigio usa solo una percentuale di nero, come K60, non un grigio CMY. E se il testo deve essere in negativo su un colore, costruisci quel colore con il minor numero di lastre possibile, oppure scegli un peso medium o bold, così i tratti hanno spessore a sufficienza.

Tinte, sfumature e banding

No tint lighter than 8%, and treat long gradients on uncoated stock with suspicion. Below 8% the dots are so small that they print unevenly or not at all, so a pale background reads as speckle or vanishes.

Le sfumature hanno due punti critici. Una sfumatura che svanisce nel colore della carta può mostrare un bordo visibile dove i punti più piccoli smettono di stamparsi: chiudila su una tinta anziché a zero, oppure sfumala in un'immagine. Una sfumatura lunga e uniforme su un'area ampia può mostrare dei gradini (banding), soprattutto su carta non patinata, dove l'ingrossamento del punto accentua ogni passaggio. Aggiungere un po' di disturbo alla sfumatura in Photoshop spezza i gradini. Le sfumature brevi su aree piccole raramente creano problemi.

CMYK su carta scura o colorata

CMYK doesn't show on dark dyed-through stock, so we don't print it there; use foil or white ink instead. Process inks are translucent, so on black or deep-colored paper there is no white underneath to reflect light back through them. The ink is technically on the sheet; you just can't see it.

Sulle carte chiare (naturale, crema, kraft, pastello) la stampa CMYK funziona, ma ogni colore vira verso la tinta della carta. Se il design dipende da colori chiari e puliti, parti da un foglio bianco e stampa il colore di fondo.

Sovrastampa o risparmio per il nero

Small K100 type and lines should overprint colored backgrounds; large black areas and anything white should not. By default a design app knocks out: the top object cuts a hole in everything beneath it. With black type on a colored background, that means a letter-shaped hole in the background, and any slip between plates shows a white sliver beside each letter. Overprinting the black lets the background print continuously underneath, so there is nothing to misregister.

Risoluzione ed esportazione immagini

Place photographs at 300 ppi at their final printed size and bitmap line art at 1200 ppi, then export a PDF/X-4. Resolution is measured after scaling: a 300 ppi image enlarged to 150% in the layout is effectively 200 ppi. Upscaling in software adds pixels, not detail. Vector artwork is always preferable for logos and line art.

• Metodo colore del documento CMYK, impostato con un profilo patinato o non patinato in base alla carta. Niente RGB, niente Lab
• Total ink at or under 300% everywhere, including placed images
• Rich black C60 M40 Y40 K100 only on areas at least 5 mm across
• All type, fine lines, barcodes and QR codes in K100 (or one spot color)
• Testo in positivo 6 pt+; reversed 8 pt+ (9 pt on uncoated); lines 0.1 mm positive, 0.2 mm reversed
• No tint lighter than 8%
• Nessun campione Registration nella grafica; nessun bianco impostato in sovrastampa
• Photos 300 ppi and line art 1200 ppi at final size
• 3 mm bleed on every edge that touches trim; copy 3 mm inside it
• Fonts outlined or fully embedded; exported as PDF/X-4 (PDF/X-1a accepted)

For the rest of the file checklist, including bleed, finish layers and swatch names, see file pronti per la stampa and our file requirements.

Anteprima di output, limiti d'inchiostro e profiliLIVELLO AGENZIA

Verify total ink, black builds and overprint in the exported PDF, not in the layout file. The PDF is what reaches prepress; these checks tell you what it actually contains.

Controllo inchiostro totale in Acrobat

In Acrobat Pro apri Produzione di stampa, Anteprima output. Imposta Anteprima su Separazioni, seleziona Copertura area totale e inserisci 300. Tutto ciò che supera il limite viene evidenziato. Passa il cursore su qualsiasi punto per leggere i valori C, M, Y e K e il totale. Il profilo di verifica preliminare per la copertura d'inchiostro elencherà ogni oggetto fuori limite, se ti serve un report per il resto del team.

Scegliere e incorporare un profilo

Convertiamo ogni file per la macchina e la carta su cui verrà stampato, quindi non devi adattarti a un profilo specifico. È utile inviare un CMYK pensato per il tipo di supporto giusto: un profilo coated (FOGRA39 o PSO Coated v3 in Europa, GRACoL 2013 negli USA) per le carte patinate, e un profilo uncoated (PSO Uncoated v3, FOGRA52) per le carte non patinate e il cotone. Se esporti in PDF/X-4, incorpora l'output intent, così il file indica per quale condizione è stato creato il suo CMYK. Non inviare CMYK senza profilo assemblato da fonti diverse: indicaci il profilo su cui hai progettato.

Simulazione della sovrastampa e separazione del nero

Prima di approvare, attiva Simula sovrastampa nell'Anteprima output di Acrobat (o Anteprima sovrastampa in InDesign e Illustrator). Mostra il file come lo stamperanno le separazioni: un oggetto bianco impostato in sovrastampa sparisce, il nero in sovrastampa lascia trasparire lo sfondo e un livello di finitura (FOIL-GOLD, SPOT-UV) che deve sovrastampare non buca la grafica. Poi visualizza solo la lastra del nero: tutti i testi piccoli devono trovarsi lì, e su nessun'altra lastra.

Margine di rispetto rich black

Quando un testo piccolo in negativo si trova dentro un ampio campo di nero ricco, la separazione più pulita arretra le lastre C, M e Y dai bordi delle lettere, così solo la lastra del nero definisce il carattere e qualsiasi fuori registro avviene dentro un bordo nero anziché sulla lettera bianca. È una pratica di prestampa standard, ma va fatta con intenzione. Lasciala alla prestampa invece di costruirla da te: controlliamo ogni campo di nero ricco con testo in negativo prima di inviare la prova.