Quadrichromie (CMJN) pour l'impression : noir riche, limites d'encrage et pourquoi votre écran vous trompe

Build print files in CMYK, never RGB, and keep total ink at or under 300%. Use our rich black, C60 M40 Y40 K100, only for solid areas at least 5 mm across; set every piece of type and every fine line in plain K100. Keep positive type at 6 pt or larger and reversed type at 8 pt or larger (9 pt on uncoated). And expect the printed piece to look flatter and less saturated than your screen, most of all on uncoated stock.

Ce qu'est physiquement l'impression CMJN

CMYK prints every color as a pattern of tiny dots in four translucent inks: cyan, magenta, yellow and black. Where dots overlap, the inks filter each other; where they sit side by side, your eye blends them at reading distance. A 30% tint is a field of dots covering 30% of the paper. A dark green is heavy cyan and yellow dots with some black. Nothing is premixed; every color is built on the sheet.

Offset and digital presses both work this way, whether the dots are ink or toner. The dot structure is why CMYK is good at photographs and soft gradients, and why it is weaker at the things a single spot ink does well: exact brand colors, flat solids and very small colored type. Each of the four plates also has to land on top of the other three, and that registration is the root of half the rules on this page.

Pourquoi l'écran trompe : RVB vs CMJN

Your screen mixes light; the press filters it, so some screen colors can't be printed at all. A monitor emits red, green and blue light and can show saturated colors that no combination of four inks on paper can reflect. Those colors are "out of gamut", and when the file is converted to CMYK they get pulled to the nearest color the press can make.

Les couleurs qui souffrent le plus sont celles que les designers aiment à l'écran : les bleus électriques et royaux (qui virent au violet), les verts et sarcelles d'écran, et les oranges vifs. Les tons chair, les neutres, les tons terre et la plupart des palettes sourdes se convertissent avec peu de changement visible. Le papier non couché réduit encore la gamme imprimable, car l'encre pénètre et la surface diffuse la lumière.

La solution est de convertir tôt, pas à l'export. Réglez votre document en CMJN dès le départ, avec un profil adapté au papier (un profil couché pour le papier couché, un profil non couché pour le non couché et le coton), et concevez dans les limites de ce que ce profil peut imprimer. Activez l'épreuvage écran ou l'alerte de gamut de votre logiciel. Si une couleur est non négociable et sort du CMJN, il faut une encre d'accompagnement, pas une meilleure conversion.

Couché, non couché et coton : comment le papier modifie la CMJN

The same file prints darker, softer and flatter as the paper gets more absorbent. Ink on a coated sheet sits on the surface, so dots stay small and sharp. On uncoated stock the ink wicks into the fiber and each dot spreads, which printers call dot gain: midtones get heavier, shadows close up and fine detail softens.

Paper color matters as much as coating. CMYK inks are translucent, so a cream or natural white sheet warms everything printed on it, and a tinted sheet darkens and dulls it. Build and judge color against the paper you're actually printing on; our paper library lists shade and surface for every stock.

Couverture d'encre totale : 300 % max.

No point in your file may carry more than 300% total ink, adding C + M + Y + K together. Four plates at 100% each would be 400%. Paper can only absorb and dry so much ink before it misbehaves, and 300% is our ceiling on every stock.

Au-delà de cette limite, trois problèmes surviennent. L'encre reste humide assez longtemps pour se reporter au dos de la feuille suivante dans la pile de sortie (maculage). Les aplats chargés se fissurent le long des plis et des rainages, car un film d'encre épais sur une feuille pliée n'a aucune marge. Enfin, les détails des ombres se bouchent dans les photos, car les points des zones les plus sombres fusionnent en une masse humide.

Chaque profil fixe son propre plafond, et le secteur ne s'accorde pas sur une valeur unique : les profils ISO européens se situent autour de 300 %, et la norme américaine GRACoL pour papier couché autorise environ 320 %. Quel que soit le profil utilisé pour la conversion, notre limite est de 300 %. Convertir les images avec un profil adapté à votre papier permet généralement de rester en dessous. C'est dans les couleurs créées à la main et les éléments collés que l'excès d'encre se glisse.

Le noir riche : la formule et ses usages

Our rich black is C60 M40 Y40 K100, and it belongs only in solid areas at least 5 mm across. K100 alone is a translucent black ink; across a large solid it reads as a dense charcoal, particularly on uncoated stock. Adding cyan, magenta and yellow underneath deepens it into a true black, at 240% total ink.

Never use rich black for type, fine lines, rules or small icons. Use K100. The reason is registration: rich black prints from four plates, and even a fraction of a millimeter of movement between them shows along every edge. On a large solid that fringe is lost in the mass. On a letter it is most of the stroke.

Utilisez une seule recette de noir riche dans tout le fichier. Un bloc en K100 à côté d'un bloc en noir riche, ou le noir d'une photo à côté d'un noir vectoriel, ne correspondront visiblement pas. En revanche, un aplat de noir riche à côté d'un texte en K100 sur fond blanc ne pose aucun problème : le texte est en K100, le bloc en noir riche, et aucun ne dépend du repérage de l'autre.

Le piège du noir quadri dans les images importées

Anything that arrives as RGB, including logos, screenshots, stock photos and exported charts, will convert its blacks to all four inks unless you intervene. Pure RGB black converts to a four-plate build that can sit above 300%. A logo placed as a JPEG sets its type in that build, and the text fringes exactly as in Fig. 3.

1. Dans la mesure du possible, reconstruisez logos et textes en vectoriel avec K100 (ou une couleur d'accompagnement nommée). N'importez pas vos logos en JPEG ou PNG.
2. Convertissez les photographies en CMYK avec un profil adapté à votre support, qui applique une limite d'encrage totale et une génération du noir appropriée.
3. Ne colorez jamais rien avec la nuance Repérage. Elle s'imprime à 100 % sur chaque plaque, soit 400 %. Elle ne sert qu'aux traits de coupe.
4. Vérifiez les noirs dans l'aperçu des séparations ou l'aperçu de sortie d'Acrobat : survolez le texte et les aplats, puis lisez les quatre valeurs.

Petits caractères, filets fins et texte en réserve en CMJN

Positive type needs 6 pt or larger, reversed type 8 pt (9 pt on uncoated), positive lines 0.1 mm and reversed lines 0.2 mm. Those are our minimums for CMYK on digital and offset presses, and they assume the element prints from a single plate.

Le texte en réserve est le premier point faible de la quadrichromie. L'encre s'étale dans le papier des deux côtés d'une lettre blanche : la lettre s'amincit et ses contreformes (les espaces fermés du a, du e, du o) se bouchent. Si le fond qui l'entoure est composé de quatre encres, le léger décalage de chaque plaque ajoute de fins liserés colorés sur les bords de la lettre.

Trois habitudes gardent les petits caractères nets. Composez les petits textes en couleur dans un seul aplat (K100, ou une seule couleur d'accompagnement) plutôt qu'en quadrichromie. Pour un texte gris, utilisez uniquement une teinte de noir, comme K60, pas un gris CMY. Et si le texte doit apparaître en réserve sur une couleur, construisez cette couleur avec le moins de plaques possible, ou choisissez une graisse medium ou bold pour que les traits aient de la marge.

Teintes, dégradés et effet de bandes

No tint lighter than 8%, and treat long gradients on uncoated stock with suspicion. Below 8% the dots are so small that they print unevenly or not at all, so a pale background reads as speckle or vanishes.

Les dégradés présentent deux points faibles. Un dégradé qui se fond dans le papier peut laisser une limite visible là où les plus petits points cessent de s'imprimer ; terminez-le sur une teinte plutôt qu'à zéro, ou fondez-le dans une image. Un long dégradé lisse sur une grande surface peut montrer des paliers (effet de bandes), surtout sur papier non couché où l'engraissement accentue chaque palier. Ajouter un peu de bruit au dégradé dans Photoshop atténue ces paliers. Les dégradés courts sur de petites surfaces posent rarement problème.

CMJN sur papier foncé ou coloré

CMYK doesn't show on dark dyed-through stock, so we don't print it there; use foil or white ink instead. Process inks are translucent, so on black or deep-colored paper there is no white underneath to reflect light back through them. The ink is technically on the sheet; you just can't see it.

Sur un papier clair (naturel, crème, kraft, pastel), la quadrichromie s'imprime, mais chaque couleur tire vers la teinte du papier. Si le design repose sur des couleurs claires et nettes, partez d'un papier blanc et imprimez plutôt la couleur de fond.

Surimpression ou réserve du noir

Small K100 type and lines should overprint colored backgrounds; large black areas and anything white should not. By default a design app knocks out: the top object cuts a hole in everything beneath it. With black type on a colored background, that means a letter-shaped hole in the background, and any slip between plates shows a white sliver beside each letter. Overprinting the black lets the background print continuously underneath, so there is nothing to misregister.

Résolution et export des images

Place photographs at 300 ppi at their final printed size and bitmap line art at 1200 ppi, then export a PDF/X-4. Resolution is measured after scaling: a 300 ppi image enlarged to 150% in the layout is effectively 200 ppi. Upscaling in software adds pixels, not detail. Vector artwork is always preferable for logos and line art.

• Mode colorimétrique du document en CMJN, avec un profil couché ou non couché selon le papier. Pas de RVB, pas de Lab.
• Total ink at or under 300% everywhere, including placed images
• Rich black C60 M40 Y40 K100 only on areas at least 5 mm across
• All type, fine lines, barcodes and QR codes in K100 (or one spot color)
• Texte positif 6 pt+; reversed 8 pt+ (9 pt on uncoated); lines 0.1 mm positive, 0.2 mm reversed
• No tint lighter than 8%
• Aucune nuance Repérage dans le fichier, aucun blanc en surimpression
• Photos 300 ppi and line art 1200 ppi at final size
• 3 mm bleed on every edge that touches trim; copy 3 mm inside it
• Fonts outlined or fully embedded; exported as PDF/X-4 (PDF/X-1a accepted)

For the rest of the file checklist, including bleed, finish layers and swatch names, see fichiers prêts à imprimer and our file requirements.

Aperçu de sortie, limites d'encrage et profilsNIVEAU AGENCE

Verify total ink, black builds and overprint in the exported PDF, not in the layout file. The PDF is what reaches prepress; these checks tell you what it actually contains.

Vérifier l'encrage total dans Acrobat

Dans Acrobat Pro, ouvrez Production d'impression, Aperçu de la sortie. Réglez l'aperçu sur Séparations, cochez Couverture totale et saisissez 300. Tout ce qui dépasse la limite est mis en évidence. Survolez n'importe quel point pour lire les valeurs C, M, J et N et le total. Le profil de contrôle en amont dédié à la couverture d'encre listera chaque objet en cause si vous avez besoin d'un rapport pour le reste de l'équipe.

Choisir et intégrer un profil

Nous convertissons chaque fichier pour la presse et le papier utilisés. Inutile donc de respecter un profil précis. L'idéal est d'envoyer du CMJN prévu pour le bon type de papier : un profil couché (FOGRA39 ou PSO Coated v3 en Europe, GRACoL 2013 aux États-Unis) pour les papiers couchés, et un profil non couché (PSO Uncoated v3, FOGRA52) pour les papiers non couchés et le coton. Si vous exportez en PDF/X-4, intégrez l'output intent pour que le fichier indique la condition d'impression visée. N'envoyez pas de CMJN sans profil assemblé à partir de sources diverses : indiquez-nous le profil utilisé.

Simulation de surimpression et séparation du noir

Activez Simuler la surimpression dans l'Aperçu de la sortie d'Acrobat (ou l'Aperçu de la surimpression dans InDesign et Illustrator) avant de valider. Vous voyez ainsi le fichier tel que les séparations l'imprimeront : un objet blanc en surimpression disparaît, un noir en surimpression laisse voir son fond, et un calque de finition (FOIL-GOLD, SPOT-UV) qui doit être en surimpression ne perce pas l'illustration. Affichez ensuite la plaque noire seule : tous les petits textes doivent y figurer, et sur aucune autre plaque.

Retrait du noir riche

Lorsqu'un petit texte inversé doit figurer dans un grand aplat de noir enrichi, la séparation la plus nette met les plaques C, M et Y en retrait des bords des lettres : seule la plaque noire définit la forme des lettres, et tout décalage se produit dans un bord noir plutôt que dans la lettre blanche. C'est une pratique courante en prépresse, mais elle doit être appliquée délibérément. Laissez-la au prépresse plutôt que de la créer vous-même. Nous vérifions chaque aplat de noir enrichi comportant du texte inversé avant l'envoi de l'épreuve.