Préparer vos fichiers pour le gaufrage et le marquage en creux

The short answer: draw the impression as closed vector shapes filled with 100% of a spot swatch named EMBOSS ou DEBOSS, on its own layer, set to overprint. Keep every stroke at 0.5 mm (1.5 pt) or heavier, every gap at 1 mm or wider, and type at 10 pt or larger in a medium or bold weight. Run it on uncoated or cotton stock of 16 pt (0.4 mm) or heavier, and go to 32 pt (0.8 mm) if a deboss must not show on the back.

Le gaufrage n'a aucune encre derrière laquelle se cacher. La matrice étire le papier pour lui donner une nouvelle forme, et l'œil lit cette forme par son ombre. Chaque règle découle ici de deux faits : jusqu'où une feuille s'étire avant de se fendre, et quelle hauteur de paroi une lettre exige pour projeter une ombre visible.

L'effet d'une matrice de gaufrage sur la feuille

Une forme de gaufrage est une paire de plaques métalliques assorties, l'une mâle, l'autre femelle, entre lesquelles la feuille est pressée. Rien n'est imprimé. Le papier est étiré et mis en forme, généralement à chaud, ce qui aide les fibres à garder ce relief une fois la presse ouverte.

• Emboss raises the design. The female die sits on the face side, the male counter pushes the sheet up into it from behind, and the back of a single sheet shows the same shape as a recess.
• Deboss presses the design in. The male die pushes down from the face side into a female counter, and on a single sheet the back shows a bump.
• Blind means no ink and no foil: the impression alone, read by light and shadow. Emboss and deboss can each be blind, registered to printed ink, or combined with foil.

Choosing between them is a design question, covered in embossage ou débossage: an emboss catches light on its raised face, a deboss pools shadow in its floor. The file setup is identical; the swatch name tells us which.

Matrices à un niveau, multiniveaux et sculptées

La plupart des travaux demandent un cliché à un seul niveau : un plateau plat à une profondeur unique, gravé à partir de votre tracé vectoriel. Il existe des clichés multiniveaux et sculptés pour les visuels qui demandent plusieurs hauteurs, et chacun exige un fichier différent.

Nommez les niveaux d'un cliché multiniveau en partant du papier. EMBOSS-L1 est le premier plateau et porte l'empreinte complète du design ; EMBOSS-L2 repose dessus et se dessine comme une forme complète à part entière, pas comme un anneau découpé dans L1. Un débossage multiniveau suit la même logique, DEBOSS-L1 étant le fond le moins profond. Chaque niveau respecte à lui seul les minimums de trait et d'espacement.

Les matrices sculptées sont gravées à la main. Votre carte de profondeur sert de référence au graveur, pas d'instruction machine : elle indique où le relief culmine et où il s'efface. Une photo convertie en niveaux de gris donne une mauvaise carte, car la texture photographique ne peut pas être gravée à l'échelle d'une carte. Une carte dessinée aux formes nettes et douces en donne une bonne.

Épaisseur de trait, espacement et corps minimaux pour le gaufrage

Les minimums pour le gaufrage et le débossage sont un trait de 0,5 mm (1,5 pt), un écart de 1 mm entre éléments en relief ou en creux, et un corps de 10 pt en graisse medium ou bold, sans déliés très fins. Ils s'expliquent ainsi : la matrice déforme la feuille elle-même, et une feuille a une épaisseur.

Traits : 0,5 mm, car le papier ne s'étire que jusqu'à un certain point

Un trait en relief, ce sont deux plis dans la feuille, l'un vers le haut, l'autre vers le bas, avec un plateau entre eux. Les flancs de ces plis prennent de la largeur. Sous 0,5 mm, les deux flancs se rejoignent avant que le trait n'atteigne sa pleine hauteur : le plateau disparaît et l'on obtient une arête basse et arrondie qui ressemble à une rayure. Les détails fins s'arrondissent pour la même raison : une feuille de 0,4 mm ne peut pas épouser un angle beaucoup plus serré que sa propre épaisseur.

Espacements : 1 mm, car la feuille doit reprendre sa place

Entre deux éléments en relief, le papier doit redescendre à la surface avant de remonter. Avec moins de 1 mm, les flancs se rejoignent à mi-hauteur. L'espace se comble, et deux traits, ou une lettre et son propre contrepoinçon, se fondent en une seule masse. La même règle vaut pour les contrepoinçons des caractères et l'espace entre un logo et un filet.

Texte : 10 pt, medium ou gras, car un texte à sec se lit par l'ombre

Un texte imprimé se lit grâce au contraste entre l'encre et le papier. Un texte à sec n'a pas d'encre : il ne se lit que par l'ombre d'un côté de chaque trait et la lumière de l'autre. Une graisse fine n'a pas assez de paroi pour projeter une ombre visible. C'est pourquoi notre minimum est de 10 pt : en dessous, un texte à sec sur coton cesse d'être lisible. Les caractères à fort contraste cèdent en premier : les pleins d'une Didone tiennent, ses déliés et ses empattements disparaissent.

Profondeur de gaufrage : 0,3 à 1,0 mm, et pourquoi plus profond n'est pas mieux

Nos gaufrages et débossages vont de 0,3 à 1,0 mm de profondeur. Nous fixons la profondeur exacte au BAT, selon votre papier et votre visuel. Indiquez-nous l'intention (subtile, moyenne ou profonde) plutôt qu'une valeur.

Plus c'est profond, plus c'est marqué, jusqu'à ce que le papier cède. L'étirement se concentre à l'épaulement, là où la paroi rejoint la surface plane, et c'est là que les fibres rompent en premier. Les papiers non couchés et en coton ont des fibres longues qui glissent et s'étirent. Le papier couché porte une couche de kaolin fragile qui se fissure et blanchit le long de l'épaulement sous une forte pression. Les pelliculés sont pires encore ; voir ci-dessous.

• Cracked shoulders, most visible on coated, dark or dyed-through stock, where the crack shows a lighter core.
• Filled-in detail. A deep impression needs taller walls, and taller walls eat into gaps. Type and fine line work want the shallow end; big simple shapes can go deep.
• Cupping. A large, deep emboss pulls the sheet in from every side, and a flat card stops lying flat.
• Louder show-through on the back of a single sheet.

Quel papier gaufrer ou embosser

Le gaufrage et le débossage se font sur un papier non couché ou coton de 16 pt (0,4 mm) ou plus. Passez à 32 pt (0,8 mm) si le débossage ne doit pas se voir au verso. N'appliquez pas de gaufrage sur un papier soft-touch ou pelliculé soie.

Browse sheets by weight and fiber in the paper library, or order the kit d'échantillons and run a thumbnail across a real deboss before you commit.

L'impression sera-t-elle visible au dos de la carte ?

Oui, sur une feuille simple. Un gaufrage au recto forme un creux au verso, et un débossage au recto forme une bosse au verso, inversée de gauche à droite. Sur un papier 16 pt, cela se voit et se sent. Sur un carton 32 pt ou un duplex, l'épaisseur supplémentaire absorbe l'empreinte et le verso reste assez plat pour être imprimé ou doré.

Sometimes the ghost is the point: a symmetrical monogram reads as a quiet raised mark on the back, and some designers build around it. If you want that, say so in your notes. If not, specify 32 pt or duplex. Épaisseur des cartes de visite explains how each caliper feels in the hand.

Impressions des deux côtés d'une même carte : utilisez le duplex

Si le recto et le verso d'une même carte portent chacun une empreinte, montez la carte en duplex : deux feuilles contrecollées dos à dos, chacune imprimée séparément. Sur une seule feuille, les deux empreintes se disputent les mêmes fibres. Le creux du recto crée une bosse au verso, le relief du verso crée un creux au recto, et là où ils se superposent, l'un écrase l'autre.

Repérer un gaufrage sur l'impression : prévoyez ±0.5 mm

Quand un gaufrage doit s'aligner sur l'encre imprimée, il fait l'objet d'un passage distinct, et les deux se calent à ±0.5 mm près. Concevez de sorte qu'un décalage d'un demi-millimètre dans n'importe quelle direction ne se voie pas.

À chaque passage, la feuille est calée mécaniquement contre des guides sur ses bords. Un logo imprimé puis embossé tombe juste à peu près, pas exactement : l'encre peut déborder sur un flanc et laisser l'autre épaule nue (Fig. 1, C). Sur une forme franche avec de l'espace autour, personne ne le remarque. Sur un filet fin qui suit le bord de l'embossage, tout le monde le voit.

Where more than two finishes share one area, the tolerances add up. Combiner les finitions walks through the order of operations and the stack-up.

Dorure et gaufrage en repérage exact : le cliché combiné

Lorsque la dorure et le gaufrage doivent s'aligner parfaitement, nous utilisons un cliché combiné : un seul outil qui applique la dorure et gaufre la forme en un seul passage. Dorure et gaufrage partagent la même forme, ils ne peuvent donc pas se décaler.

La condition est dans le nom : le motif doré et le motif gaufré ont la même forme. Dans le fichier, placez des tracés identiques sur deux calques, la dorure sur sa nuance FOIL- (FOIL-GOLD, FOIL-COPPER, etc.) et le gaufrage sur EMBOSS. Si vous voulez une dorure sur une partie seulement du relief, ou un gaufrage qui dépasse la dorure, il faut deux outils et deux passages. Leur repérage comporte une tolérance mécanique, et vous devez prévoir une marge comme indiqué plus haut.

Artwork on a combination die has to satisfy both rule sets, so take the stricter number each time: strokes at least 0.5 mm (the emboss minimum, stricter than the foil target), gaps at least 1 mm (the emboss minimum), and type at least 10 pt in a medium or bold weight. Foil combinations shows how foil and impression read together.

Gardez les impressions à 3 mm des coupes, plis et découpes

Placez chaque élément embossé ou débossé à au moins 3 mm (0.125 in) à l'intérieur de la coupe, et à au moins 3 mm de tout rainage, pli ou découpe. Une empreinte attire la feuille vers elle. Trop près d'un bord coupé, le bord ondule ou la lame traverse une paroi. À côté d'un pli, le rainage et l'empreinte se contrarient : le pli dévie ou l'épaulement se fissure.

On a die-cut piece, measure the 3 mm from the cut line. The die line setup guide covers the rest of that file.

Préparer un fichier d'embossage ou de débossageNIVEAU AGENCE

Le même principe que pour chacune de nos finitions : une opération, un calque, une nuance d'accompagnement nommée, 100 % vectoriel, en surimpression.

1. Créez un calque nommé EMBOSS (ou DEBOSS) au-dessus du visuel. Un calque par opération. Une commande avec les deux en reçoit deux.
2. Créez une nuance de ton direct nommée exactement EMBOSS ou DEBOSS. La couleur d'aperçu importe peu : choisissez-en une nettement distincte du visuel.
3. Dessinez l'empreinte sous forme de formes vectorielles fermées remplies à 100 % de cette nuance. Pas de teintes, pas de dégradés, pas de contours actifs : vectorisez les contours et convertissez le texte en tracés.
4. Réglez les aplats en surimpression, pour que la nuance ne perce pas l'illustration située dessous lors de la séparation du PDF.
5. Multiniveau : un calque par niveau, nommés EMBOSS-L1, EMBOSS-L2 et ainsi de suite depuis la feuille. Chaque niveau est une forme complète, pas un anneau.
6. Sculpté : le contour sur le calque EMBOSS, plus une carte de profondeur en niveaux de gris (blanc pour le relief haut, noir pour le bas) à 300 ppi en taille finale, calée sur le contour, fournie dans un fichier séparé.
7. Cliché combiné : tracés identiques sur le calque FOIL- et le calque EMBOSS.
8. Exportez en PDF/X-4, qui conserve les calques et les couches de tons directs. Les fichiers PDF/X-1a et AI natifs sont acceptés.

Biseau, profil de bord, contre-matrice et ligne de colleNIVEAU AGENCE

Au-delà de la profondeur, trois éléments déterminent le ressenti d'une impression au toucher.

Biseau et profil de tranche

La paroi entre la surface et le plateau, c'est le biseau. Une paroi raide projette une ligne d'ombre nette et paraît précise, mais elle concentre l'étirement à l'épaule et se fissure plus vite sur une feuille rétive. Un biseau plus doux répartit l'étirement et paraît plus tendre. Un profil arrondi, bombé, donne une forme capitonnée sans ombre marquée : superbe sur un grand monogramme, flou sur un petit texte. Indiquez-nous le rendu souhaité (net, doux ou capitonné) et nous choisissons le profil pour chaque élément. Ne dessinez ni biseaux, ni reflets, ni ombres portées dans le fichier. Fournissez la forme à sa taille réelle : le graveur de matrice construit la paroi à partir d'elle.

La contre-forme

Chaque matrice de gaufrage a une contrepartie de l'autre côté de la feuille, et leur ajustement dépend de l'épaisseur du papier. C'est pourquoi changer de papier après l'épreuve n'est pas anodin : la contrepartie est refaite pour la nouvelle épaisseur et l'empreinte est de nouveau éprouvée. Fixez le papier avant de valider l'empreinte.

Duplex et ligne de collage

Sur une carte duplex, l'empreinte et la ligne de colle interagissent. Lorsque la feuille de face est imprimée seule avant contrecollage, le relief qu'elle forme au verso se loge dans la ligne de colle et la feuille arrière le recouvre. Lorsqu'une empreinte profonde est pressée à travers une carte déjà contrecollée, le carton doit se comprimer à travers les deux feuilles et l'adhésif : les bords s'adoucissent, et une paroi très profonde peut cisailler la ligne de colle et amorcer un décollement des feuilles au niveau de l'empreinte. Gardez les empreintes profondes bien à l'intérieur des bords des cartes duplex, triplex et à tranches peintes, là où la ligne de colle est la plus exposée.

Contrôle embossage et débossage

• Traits de 0,5 mm (1,5 pt) ou plus, mesurés au point le plus étroit de chaque forme
• Espaces et contreformes de 1 mm minimum
• Texte de 10 pt minimum, en medium ou en gras, sans empattements filiformes
• Chaque impression à 3 mm à l'intérieur de la coupe et à 3 mm des rainages, plis et découpes
• Papier non couché ou coton, 16 pt minimum ; 32 pt ou duplex si le verso doit rester net
• Aucun pelliculage soft-touch ni soie sur la feuille
• Aucun débossage à sec utilisé pour le contraste sur papier noir non couché
• Calque EMBOSS ou DEBOSS : nuance ton direct à 100 %, vectoriel uniquement, surimpression activée
• Impression repérée conçue pour ±0,5 mm, ou outil combiné avec tracés de dorure et de gaufrage identiques
• Multiniveau sur calques EMBOSS-L1, EMBOSS-L2 ; sculpté avec contour et carte de profondeur en niveaux de gris
• Impressions recto verso sur une même carte : duplex indiqué
• Export PDF/X-4 avec calques et couches de tons directs intacts

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