Cor direta e Pantone para impressão: escolher, especificar e selecionar cores PMS

A spot color is one premixed ink, printed solid from its own plate. We mix it by hand to a Pantone number, so the color on the sheet is the ink itself, not a mix of four dots. Three rules cover most jobs: choose the number from the Pantone Uncoated (U) guide if you are printing on uncoated or cotton paper, give that swatch exactly the same name everywhere in your file, and remember the ink is translucent, so the paper color becomes part of the result.

O que é fisicamente uma cor direta

Uma cor directa é uma única tinta misturada antes de ir para a máquina e depois impressa como uma película sólida a partir de uma chapa. Essa é toda a diferença em relação ao CMYK. A quadricromia constrói uma cor a partir de minúsculos pontos ciano, magenta, amarelo e preto que o olho mistura. Uma tinta directa já chega a ser a cor. Observe um laranja CMYK com uma lupa e verá uma roseta de pontos amarelos e magenta. Observe um laranja directo e verá laranja.

Because each spot color is its own ink, each one gets its own plate (or letterpress plate, or screen), its own ink mix and its own pass or press unit. We hand-mix every ink to the Pantone formula, so each added spot color adds real cost, and reusing one blue for every blue element is the easiest saving there is. For how CMYK builds color with dots, see four-color process and ink limits.

Quando a cor direta supera o CMYK, e quando não supera

Use cor directa quando a cor tem de ser exacta, uniforme ou impossível em CMYK. Use CMYK quando a arte final é uma fotografia ou tem mais cores do que justifica o custo das chapas. A decisão costuma ser óbvia quando se pergunta de que é feita a arte final.

Existe um meio-termo: CMYK para a fotografia, mais uma tinta direta para o logótipo. Assim, a cor da marca fica exata sem converter todo o trabalho para cores diretas. Indique-o ao pedir orçamento, porque acrescenta uma chapa e uma passagem.

Pantone C vs U: a mesma tinta em papéis diferentes

Choose from the U guide for uncoated and cotton stock, and from the C guide for coated stock. A C chip and a U chip with the same number are the same ink formula. What differs is the paper it was printed on for the guide, and the paper changes what you see.

No papel couché, a camada superficial retém a película de tinta à superfície, por isso seca brilhante e saturada. No papel não couché, a tinta penetra na fibra, o contorno alastra e a superfície dispersa a luz, por isso a mesma tinta parece mais baça. O algodão é ainda mais absorvente. O guia U mostra o comportamento real da tinta nesse tipo de papel.

A armadilha prática é escolher um número do guia C porque parece certo e depois imprimi-lo em algodão. A tinta que misturamos corresponderá ao PANTONE 2955 U, não ao 2955 C mais vivo que o conquistou. Se a versão não revestida do seu número parecer demasiado baça, não nos peça para a "forçar"; volte ao guia U e escolha outro número que dê o aspeto pretendido nesse papel. Os designers que trabalham com papéis revestidos e não revestidos acabam muitas vezes com dois números para uma cor de marca, um por guia, e essa é a prática correta.

Como a cor do papel altera uma tinta direta translúcida

Spot ink is translucent: light passes through it, reflects off the paper and passes back through it, so the paper color is always mixed into the result. On a bright white sheet you see the ink as the chip shows it. On anything else, the sheet tints it.

So choose the paper before you finalize the inks. And when a design carries light accent colors, a white sheet printed with a background color usually beats a tinted sheet, because the accents stay clean. That works in offset and digital. It doesn't work as a letterpress flood on cotton, which mottles above 13 cm² (2 in²); the fix there is a colored ply in a duplex construction. For a dark sheet, go straight to foil: it is opaque and sits on top of the stock. Even foil has a limit: dark foil on dark stock reads as sheen, not contrast.

Tintas Pantone metálicas vs. foil

Metallic ink gives a soft satin sheen; foil gives a mirror. They are different materials and they don't substitute for each other. A metallic Pantone such as PANTONE 871 U is an ink with fine metallic flakes suspended in it; it prints through the same plate as any other ink and reads as a glint that moves with the light. Foil is a metal layer transferred by a heated die; it is opaque, reflective and sits on the surface.

A tinta metálica justifica-se por um brilho discreto, quando um acetinado suave serve o design; o foil, por si, mantém detalhe positivo até 0.1 mm. Quando uma marca precisa de uma versão metálica de um Pantone específico e nenhum foil se aproxima, recorremos a um Pantone misturado com aditivo metálico. Não terá o aspeto de foil. As tintas metálicas e fluorescentes são misturas especiais que nem todos os processos utilizam: indique-as no seu pedido de orçamento e confirmamos a construção.

Tons de uma cor directa

A tint is the spot ink broken into dots, so it inherits every limit of a halftone. A 40% tint of a blue is not a lighter ink; it's the same blue printed as a dot pattern that covers 40% of the paper. Whether that holds depends on the process.

On letterpress, if you need a lighter version of a color, mix it as a second spot ink rather than tinting the first. It costs a plate, but it prints as a clean solid with the same crisp impression as everything else. See letterpress file setup for the plate rules.

Selecionar uma paleta de cores diretas

Build a print palette on value contrast first, hue second, and plate count third. A palette that looks balanced on screen can collapse on paper, because the paper adds its own color and because two inks of different hue but equal lightness merge at reading distance.

Verifique o valor antes do tom

Converta a sua paleta para tons de cinzento, incluindo o papel, e observe-a. Se duas tintas resultarem num cinzento quase igual, texto numa sobre a outra não se lê, e o design parecerá plano por muito diferentes que sejam os tons. Verde-salva e cinzento quente é a armadilha clássica: duas cores agradáveis quase sem diferença de valor entre si.

Decida quantas tintas precisa mesmo

Cada cor direta é mais uma chapa, mais uma mistura de tinta e mais uma passagem, e cada passagem é mais uma oportunidade para o registo se deslocar. Em letterpress, as cores registam entre si com uma tolerância de ±0,3 mm. Onde duas cores se tocam, aplicamos um trapping de 0,3 mm. Onde não se tocam, devem ficar a pelo menos 1 mm de distância. Duas tintas e um foil servem bem a maioria das identidades. Uma terceira tinta deve justificar o seu lugar, fazendo algo que as duas primeiras não conseguem.

Combine a tinta com o papel

Treat the paper as a palette color with its own value. Cotton comes in a warm natural white, a bright white and a creamier ivory, and the same ink shifts across all three. Hold the U chip against the actual sheet from our paper library or a kit de amostras before you commit.

Escolha uma referência para cores que atravessam processos

A brand color printed as spot ink, foil, edge paint and a CMYK build will never match exactly, so decide which one is the master. Each process makes color a different way. The goal is a family that reads as one color at arm's length, not four identical swatches under a loupe.

Como configurar corretamente as cores diretas

Every spot color needs exactly one swatch, named exactly as the Pantone library names it, and used under that name everywhere in the file and in every placed file. Separation software doesn't know that two names mean the same blue. It makes a plate for each name.

1. Carregue a amostra a partir da biblioteca Pantone da sua aplicação, do catálogo que corresponde ao seu papel: PANTONE 2955 U para papel não revestido ou de algodão, PANTONE 2955 C para papel revestido. Não escreva o nome à mão.
2. Mantenha o tipo de amostra como Spot. Uma amostra Pantone convertida em Process deixa de ser uma cor direta e separa-se em CMYK.
3. Use exatamente o mesmo nome em todos os ficheiros. Se o seu logótipo foi criado numa aplicação como PANTONE 2955 C e o layout usa PANTONE 2955 U, são duas chapas. Abra os logótipos colocados e corrija-os na origem.
4. Delete unused swatches, then look for strays: process builds that imitate the spot, old PMS names from a previous designer, and swatches that came in with pasted artwork. Merge them into the one correct swatch.
5. Mantenha as cores diretas fora das imagens raster, a menos que estejam num canal direto próprio. Um logótipo em JPEG ou PNG converte a cor direta em RGB ou CMYK, e ela passa, sem aviso, a uma composição em quadricromia.
6. Dê nome às camadas de acabamento com as nossas amostras reservadas, não com nomes Pantone: FOIL-GOLD, EMBOSS, SPOT-UV, WHITE, CUT. Estas geram cunhos e telas, não tinta.

Sobreimpressão de duas tintas spot

Where two translucent spot inks overlap, they mix, and you can use that on purpose. By default design apps knock out: the top color cuts a hole in the one below, so each ink lands on bare paper. Set the top color to overprint and both inks print in the overlap, making a third color without a third plate.

O problema é a sobreimpressão acidental. Um objeto branco definido para sobreimprimir desaparece por completo, porque a tinta branca não existe num trabalho a cores diretas, a menos que a tenha especificado. Ative a Pré-visualização de Sobreimpressão antes de exportar e procure tudo o que desapareceu ou mudou de cor.

Provas de cor direta: o que esperar

The target is the chip in a current Pantone guide, from the book that matches your paper, not the PDF proof on your screen. We hand-mix each ink to the Pantone formula. The digital proof we send confirms layout, content and which elements carry which ink; it can't show how the ink will look on cotton, because no screen can.

When a color is business-critical, ask for a drawdown: the mixed ink pulled onto your actual stock before the run. Expect small differences between chip and press sheet, particularly on textured cotton. If it needs to move, tell us the direction in words (warmer, cleaner, darker) rather than sending a new screen color. More on the process in como funcionam as provas.

Canais spot, separações e nomesNÍVEL AGÊNCIA

Check the plate list before you export: the number of separations should equal the number of inks you're paying for, plus one plate or die per finish. These are the checks that catch what the swatch panel hides.

Canais spot em ficheiros Photoshop inseridos

Se uma cor directa tiver de existir dentro de uma imagem raster (um logótipo texturado, um duotone, uma marca digitalizada), crie-a como canal de cor directa no Photoshop com o nome exacto da amostra: PANTONE 2955 U, mesma grafia, mesmo catálogo. Guarde como PSD, TIFF ou Photoshop PDF. Colocado no InDesign, o canal funde-se na mesma chapa que a arte vectorial com esse nome. Com outro nome, ou em JPEG ou PNG, isso não acontece.

Pré-visualização de separações e de saída

No InDesign, use Janela, Saída, Pré-visualização de Separações. No Acrobat, use Produção de Impressão, Pré-visualização de Saída. Cada chapa aparece pelo nome: ative e desative cada uma. Nomes Pantone duplicados, uma chapa de quadricromia perdida ou uma amostra de acabamento que ficou com tinta aparecem em segundos. O Gestor de Tintas do InDesign pode associar uma cor directa duplicada à correta na saída, mas corrija a amostra no ficheiro de origem. As associações perdem-se quando os ficheiros mudam de mãos.

Amostras de acabamento vs. de tinta

Mantenha dois tipos de amostra de cor rigorosamente separados. As amostras de tinta têm nomes Pantone e geram tinta. As amostras de acabamento têm os nossos nomes reservados e geram cunhos, telas ou linhas de corte; são definidas a 100% de uma única cor direta nomeada, numa camada própria, em sobreimpressão.

Converter cor direta em CMYK

Quando a cor da marca também tem de ser impressa em CMYK, retire os valores de processo do guia Color Bridge da Pantone, que imprime cada amostra de cor direta ao lado da composição CMYK mais próxima. Crie uma amostra de processo separada, com um nome distinto (Brand Blue CMYK), apenas nos ficheiros CMYK. Não deixe a aplicação converter a cor direta na exportação: a conversão dela e o valor do Bridge diferem muitas vezes. O Bridge também mostra claramente quando uma cor direta não tem equivalente de processo próximo, o sinal para a manter como tinta direta.

• Pantone numbers from the U guide for uncoated or cotton, C guide for coated, checked against the actual paper
• One swatch per ink, library name exact (e.g. PANTONE 2955 U), swatch type Spot
• Logótipos colocados e canais spot PSD usam o mesmo nome
• Sem composições de quadricromia soltas, nomes PMS antigos, amostras de cor não usadas nem cores spot achatadas num JPEG ou PNG
• Tramas não inferiores a 8% (offset e digital). Em tipografia, sem meios-tons, ou 85–100 lpi e nada abaixo de 15%
• Paleta verificada em tons de cinzento, papel incluído
• Sobreimpressão apenas onde pretendido; pré-visualização de sobreimpressão verificada
• A pré-visualização de separações mostra exatamente as tintas e os cunhos de acabamento que espera