Quadricromia (CMYK) para impressão: preto rico, limites de tinta e porque é que o ecrã engana

Build print files in CMYK, never RGB, and keep total ink at or under 300%. Use our rich black, C60 M40 Y40 K100, only for solid areas at least 5 mm across; set every piece of type and every fine line in plain K100. Keep positive type at 6 pt or larger and reversed type at 8 pt or larger (9 pt on uncoated). And expect the printed piece to look flatter and less saturated than your screen, most of all on uncoated stock.

O que é, fisicamente, a impressão CMYK

CMYK prints every color as a pattern of tiny dots in four translucent inks: cyan, magenta, yellow and black. Where dots overlap, the inks filter each other; where they sit side by side, your eye blends them at reading distance. A 30% tint is a field of dots covering 30% of the paper. A dark green is heavy cyan and yellow dots with some black. Nothing is premixed; every color is built on the sheet.

Offset and digital presses both work this way, whether the dots are ink or toner. The dot structure is why CMYK is good at photographs and soft gradients, and why it is weaker at the things a single spot ink does well: exact brand colors, flat solids and very small colored type. Each of the four plates also has to land on top of the other three, and that registration is the root of half the rules on this page.

Porque é que o ecrã engana: RGB vs CMYK

Your screen mixes light; the press filters it, so some screen colors can't be printed at all. A monitor emits red, green and blue light and can show saturated colors that no combination of four inks on paper can reflect. Those colors are "out of gamut", and when the file is converted to CMYK they get pulled to the nearest color the press can make.

As cores mais afetadas são as que os designers adoram no ecrã: azuis elétricos e reais (que tendem para o roxo), verdes e azuis-petróleo de ecrã, e laranjas intensos. Tons de pele, neutros, tons terra e a maioria das paletas suaves convertem-se com pouca alteração visível. O papel não revestido reduz ainda mais a gama imprimível, porque a tinta é absorvida e a superfície dispersa a luz.

A solução é converter cedo, não na exportação. Defina o documento em CMYK desde o início, com um perfil adequado ao papel (um perfil para papel revestido em trabalhos revestidos, um perfil para não revestido em papéis não revestidos e de algodão), e desenhe dentro do que esse perfil consegue imprimir. Ative a prova digital ou o aviso de gama da sua aplicação. Se uma cor for inegociável e estiver fora do CMYK, isso pede uma tinta direta, não uma conversão melhor.

Couché, não couché e algodão: como o papel altera o CMYK

The same file prints darker, softer and flatter as the paper gets more absorbent. Ink on a coated sheet sits on the surface, so dots stay small and sharp. On uncoated stock the ink wicks into the fiber and each dot spreads, which printers call dot gain: midtones get heavier, shadows close up and fine detail softens.

Paper color matters as much as coating. CMYK inks are translucent, so a cream or natural white sheet warms everything printed on it, and a tinted sheet darkens and dulls it. Build and judge color against the paper you're actually printing on; our paper library lists shade and surface for every stock.

Cobertura total de tinta: máximo 300%

No point in your file may carry more than 300% total ink, adding C + M + Y + K together. Four plates at 100% each would be 400%. Paper can only absorb and dry so much ink before it misbehaves, and 300% is our ceiling on every stock.

Acima do limite, três coisas correm mal. A tinta mantém-se húmida tempo suficiente para passar para o verso da folha seguinte na pilha de saída (repinte). Os sólidos carregados racham ao longo de dobras e vincos, porque uma película de tinta espessa numa folha dobrada não tem para onde ir. E os detalhes nas sombras das fotografias empastam, porque os pontos nas zonas mais escuras se fundem numa única massa húmida.

Os perfis definem os seus próprios limites, e a indústria não concorda num valor único: os perfis ISO europeus rondam os 300% e a norma americana GRACoL para papel revestido permite cerca de 320%. Seja qual for o perfil de conversão, o nosso limite é 300%. Converter imagens com um perfil criado para o seu papel costuma mantê-las abaixo dele. O excesso de tinta surge sobretudo em cores criadas manualmente e em arte colada.

Preto rico: a fórmula e onde se aplica

Our rich black is C60 M40 Y40 K100, and it belongs only in solid areas at least 5 mm across. K100 alone is a translucent black ink; across a large solid it reads as a dense charcoal, particularly on uncoated stock. Adding cyan, magenta and yellow underneath deepens it into a true black, at 240% total ink.

Never use rich black for type, fine lines, rules or small icons. Use K100. The reason is registration: rich black prints from four plates, and even a fraction of a millimeter of movement between them shows along every edge. On a large solid that fringe is lost in the mass. On a letter it is most of the stroke.

Mantenha uma única receita de preto rico em todo o ficheiro. Uma caixa em K100 ao lado de uma caixa em preto rico, ou o preto de uma fotografia ao lado de um preto vetorial, não vão coincidir à vista. Já um sólido em preto rico ao lado de texto em K100 sobre branco não é problema: o texto é K100, o bloco é rico, e nenhum depende do registo do outro.

A armadilha do preto em quadricromia nas imagens importadas

Anything that arrives as RGB, including logos, screenshots, stock photos and exported charts, will convert its blacks to all four inks unless you intervene. Pure RGB black converts to a four-plate build that can sit above 300%. A logo placed as a JPEG sets its type in that build, and the text fringes exactly as in Fig. 3.

1. Sempre que possível, reconstrua logótipos e texto como arte vetorial com K100 (ou uma cor spot identificada). Não coloque logótipos em JPEG ou PNG.
2. Converta as fotografias para CMYK com um perfil adequado ao seu papel, que aplica um limite total de tinta e uma geração de preto equilibrada.
3. Nunca aplique a amostra Registration a nenhum elemento. Imprime a 100% em cada chapa, ou seja, 400%. Existe apenas para as marcas de corte.
4. Verifique os pretos na Pré-visualização de separações ou na Pré-visualização de saída do Acrobat: passe o cursor sobre o texto e as áreas sólidas e leia os quatro valores.

Texto pequeno, linhas finas e texto invertido em CMYK

Positive type needs 6 pt or larger, reversed type 8 pt (9 pt on uncoated), positive lines 0.1 mm and reversed lines 0.2 mm. Those are our minimums for CMYK on digital and offset presses, and they assume the element prints from a single plate.

O texto em negativo é onde o CMYK falha primeiro. A tinta espalha-se no papel pelos dois lados de uma letra branca, por isso a letra fica mais fina e os seus olhos (os espaços fechados em a, e, o) fecham-se. Se o fundo à volta for composto por quatro tintas, o ligeiro desvio de cada chapa acrescenta filetes de cor dentro das margens da letra.

Três hábitos mantêm o texto pequeno nítido. Componha o texto pequeno colorido numa única cor sólida (K100 ou uma cor direta), e não em quadricromia. Para texto cinzento, use apenas uma retícula de preto, como K60, e não um cinzento CMY. E se o texto tiver de sair em negativo sobre uma cor, construa essa cor com o mínimo de chapas possível, ou escolha um peso médio ou negrito para que os traços tenham largura de sobra.

Tintas, degradês e bandas

No tint lighter than 8%, and treat long gradients on uncoated stock with suspicion. Below 8% the dots are so small that they print unevenly or not at all, so a pale background reads as speckle or vanishes.

Os degradés têm dois pontos fracos. Um degradé que desvanece até ao papel pode mostrar um limite visível onde os pontos mais pequenos deixam de imprimir. Termine-o numa retícula em vez de zero, ou funda-o numa imagem. Um degradé longo e suave numa área grande pode mostrar patamares (banding), sobretudo em papel não revestido, onde o ganho de ponto acentua cada patamar. Adicionar um pouco de ruído ao degradé no Photoshop dissolve os patamares. Degradés curtos em áreas pequenas raramente causam problemas.

CMYK em papel escuro ou de cor

CMYK doesn't show on dark dyed-through stock, so we don't print it there; use foil or white ink instead. Process inks are translucent, so on black or deep-colored paper there is no white underneath to reflect light back through them. The ink is technically on the sheet; you just can't see it.

Em papéis de cor clara (natural, creme, kraft, pastel), o CMYK imprime, mas todas as cores tendem para a cor do papel. Se o design depende de cores claras e limpas, parta de uma folha branca e imprima antes a cor de fundo.

Sobreimpressão ou reserva no preto

Small K100 type and lines should overprint colored backgrounds; large black areas and anything white should not. By default a design app knocks out: the top object cuts a hole in everything beneath it. With black type on a colored background, that means a letter-shaped hole in the background, and any slip between plates shows a white sliver beside each letter. Overprinting the black lets the background print continuously underneath, so there is nothing to misregister.

Resolução de imagem e exportação

Place photographs at 300 ppi at their final printed size and bitmap line art at 1200 ppi, then export a PDF/X-4. Resolution is measured after scaling: a 300 ppi image enlarged to 150% in the layout is effectively 200 ppi. Upscaling in software adds pixels, not detail. Vector artwork is always preferable for logos and line art.

• Modo de cor do documento CMYK, preparado com um perfil couché ou não couché adequado ao papel. Sem RGB, sem Lab
• Total ink at or under 300% everywhere, including placed images
• Rich black C60 M40 Y40 K100 only on areas at least 5 mm across
• All type, fine lines, barcodes and QR codes in K100 (or one spot color)
• Texto positivo 6 pt+; reversed 8 pt+ (9 pt on uncoated); lines 0.1 mm positive, 0.2 mm reversed
• No tint lighter than 8%
• Sem amostra de Registration na arte; sem branco definido em sobreimpressão
• Photos 300 ppi and line art 1200 ppi at final size
• 3 mm bleed on every edge that touches trim; copy 3 mm inside it
• Fonts outlined or fully embedded; exported as PDF/X-4 (PDF/X-1a accepted)

For the rest of the file checklist, including bleed, finish layers and swatch names, see ficheiros prontos a imprimir and our file requirements.

Pré-visualização, limites de tinta e perfisNÍVEL AGÊNCIA

Verify total ink, black builds and overprint in the exported PDF, not in the layout file. The PDF is what reaches prepress; these checks tell you what it actually contains.

Verificar tinta total no Acrobat

No Acrobat Pro, abra Produção de impressão, Pré-visualização de saída. Defina a Pré-visualização como Separações, assinale Cobertura total da área e introduza 300. Tudo o que excede o limite fica realçado. Passe o cursor sobre qualquer ponto para ler os valores C, M, Y e K e o total nesse ponto. O perfil de Preflight para cobertura de tinta lista todos os objetos problemáticos, caso precise de um relatório para o resto da equipa.

Escolher e incorporar um perfil

Convertemos cada ficheiro para a máquina e o papel em que é impresso, por isso não precisa de usar um perfil específico. O que ajuda é enviar CMYK preparado para o tipo certo de papel: um perfil coated (FOGRA39 ou PSO Coated v3 na Europa, GRACoL 2013 nos EUA) para trabalhos em papel couché, e um perfil uncoated (PSO Uncoated v3, FOGRA52) para papel não revestido e algodão. Se exportar em PDF/X-4, incorpore o output intent para que o ficheiro indique para que condição o CMYK foi preparado. Não envie CMYK sem perfil montado a partir de fontes diferentes; diga-nos para que perfil desenhou.

Simulação de sobreimpressão e separação do preto

Ative Simular sobreimpressão na Pré-visualização de saída do Acrobat (ou Pré-visualização de sobreimpressão no InDesign e no Illustrator) antes de aprovar. Mostra o ficheiro tal como as separações o vão imprimir: um objeto branco definido para sobreimprimir desaparece, o preto em sobreimpressão deixa ver o fundo e uma camada de acabamento (FOIL-GOLD, SPOT-UV) que deve sobreimprimir não abre um buraco na arte. Depois, veja só a chapa do preto: todo o texto pequeno deve estar nela, e em nenhuma outra.

Margem de rich black

Quando texto pequeno invertido fica dentro de uma grande área de preto rico, a separação mais limpa recua as chapas C, M e Y em relação às margens das letras, para que só a chapa do preto defina a letra e qualquer desvio aconteça dentro de uma margem preta e não na letra branca. É prática corrente de pré-impressão, mas tem de ser deliberada. Deixe-a à pré-impressão em vez de a fazer você mesmo. Verificamos todas as áreas de preto rico com texto invertido antes de enviar a prova.