Faire-part de mariage graphiques
Les grands aplats de couleur révèlent une impression bon marché : un grand aplat imprimé en numérique se marbre, alors que la même surface en sérigraphie ou en offset avec une couleur d'accompagnement mélangée reste unie et dense. Les suites audacieuses sont aussi celles qui justifient le plus souvent un papier teinté dans la masse : une couleur saturée qui va jusqu'au bord de la feuille au lieu de s'arrêter sur une ligne blanche.
Les vraies questions
- Pourquoi un grand aplat de couleur paraît-il irrégulier ?
- Le toner numérique et le jet d'encre forment les aplats à partir de points, et une grande surface unie en révèle la trame. Un ton direct mélangé et imprimé sur presse couvre de façon homogène. Sur un papier teinté dans la masse, la couleur est le papier lui-même : rien ne peut marbrer.
- La couleur peut-elle aller jusqu'au bord ?
- Oui, imprimé à fond perdu puis massicoté. Mais la tranche laisse toujours voir le cœur blanc. Pour une tranche colorée, choisissez un papier teinté dans la masse ou une tranche peinte.
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Une suite audacieuse se joue sur un point : un grand aplat de couleur paraît-il vraiment uni. Un bloc d'encre couvrant la moitié d'une invitation est le travail le plus exigeant en impression, car l'œil n'a rien derrière quoi se cacher : ni texture, ni texte, ni photo. Nous concevons ces suites d'abord en fonction de la presse, ensuite de la mise en page, puis nous laissons la couleur aller jusqu'au bord de la feuille. Voici comment cela fonctionne, et où cela échoue quand personne ne le signale.
Un grand aplat de couleur est ce qu'une presse fait de plus difficile
Hold a digitally printed block of saturated colour up to a window. You'll see mottle — faint clouding and roller texture across the field, because the colour is built from stacked dots of toner or inkjet ink sitting on top of the sheet.
Screen printing and offset both handle it differently. Ink is mixed to one solid colour before it ever touches paper, then laid down in a single dense pass. The field reads as one continuous surface. On uncoated stock it sinks in slightly and goes matte, which is usually what people picture when they say they want a bold colour block.
Un papier teinté dans la masse évite la ligne blanche sur la tranche
Print colour onto a white sheet and trim it, and you get a thin white outline on all four edges. On a delicate suite nobody notices. On a bold graphic suite it's the first thing you see — the colour appears to float on a white tile instead of being the card itself.
A dyed-through core is coloured all the way through the fibre, so the edge matches the face. Trim it, round the corners, tear it if you like — the colour never stops. Bold suites are the projects that most often earn this stock.
Construire le fichier pour que la presse tienne le repérage
Bold graphics mean hard edges meeting hard edges, and every one of those junctions is a registration question. Type knocked out of a solid field needs enough weight to survive the ink spreading slightly into the gap. Hairline reverses fill in. Two spot colours butting against each other need a trap, or a sliver of paper shows through at the seam.
Send us the working file with live type and vector shapes and we'll sort this out before proofing. Flattened artwork can still print, but the fixes get clumsier and the seams get harder to hide.
Questions fréquentes
Pouvez-vous reproduire la couleur exacte de mon mood board ?
En sérigraphie et en offset, l'encre est mélangée selon une couleur d'accompagnement définie avant l'impression : c'est pourquoi ces procédés rendent si bien les aplats. Envoyez-nous votre référence (un échantillon, un bout de tissu, un code couleur) et nous vous dirons franchement à quel point l'encre mélangée et le papier choisi s'en rapprocheront.
Pourquoi ma couleur paraît-elle différente sur l'échantillon non couché ?
Le papier non couché absorbe l'encre dans ses fibres : une même couleur mélangée y paraît plus douce et légèrement plus foncée que sur un papier couché, où l'encre reste plus près de la surface. Aucun des deux n'est faux. Nous préférons vous montrer la couleur sur votre papier réel plutôt que de vous laisser en juger à l'écran.
Puis-je imprimer une encre blanche ou claire sur une carte foncée ?
Les encres claires opaques sur support foncé relèvent de la sérigraphie, pas de l'impression numérique. L'encre doit être déposée assez épaisse pour couvrir le fond. Un seul passage paraît parfois gris. Un second renforce l'opacité. Indiquez-nous le support le plus foncé que vous envisagez et nous vous conseillerons sur la couverture.
Un design affirmé fonctionne-t-il en recto verso ?
C'est possible, mais une forte couverture d'encre sur les deux faces d'une feuille mérite d'être anticipée. Une encre dense sur une face peut laisser un léger relief fantôme au verso, surtout sur un papier non couché plus tendre. Un carton plus épais le supporte sans difficulté. Nous vous le signalerons lors de la vérification si votre mise en page place des aplats dos à dos.
Les enveloppes peuvent-elles s'accorder à la couleur de mon faire-part ?
En général oui, de deux façons : une enveloppe dans un papier coloré choisi pour s'accorder à votre encre, ou une impression directe sur l'enveloppe. Imprimer en aplat intégral sur une enveloppe est plus délicat que sur une carte plate, à cause des soudures et du rabat. Nous en parlerions donc avant de nous engager.
Toute la suite d'invitation à dessiner ?
Invitation, carton réponse, informations pratiques et enveloppe conçus pour ce papier et cette finition, avec des fichiers prêts à imprimer pour chaque pièce.