Faire-part de mariage letterpress
La typographie applique une plaque sous pression et enfonce l'encre dans la feuille : le texte se trouve sous la surface, et on le sent avant de le lire. Le coût augmente avec le nombre de couleurs et d'emplacements, car chaque encre est mélangée à la main et chaque passage demande son propre calage. Une couleur sur une face est la vraie typographie la plus abordable, et chaque ajout représente un nouveau passage sous presse.
Les vraies questions
- Letterpress possible sur papier foncé ?
- C'est possible, mais les encres d'impression sont translucides : une couleur claire sur un papier sombre paraît terne. Sur papier sombre, les options honnêtes sont un embossage en creux sans encre, ou une dorure à chaud.
- Pourquoi la typographie coûte-t-elle plus cher par couleur ?
- Chaque couleur suppose un cliché distinct, une encre mélangée à la main et un passage en presse séparé. Deux couleurs recto verso, ce sont quatre calages, pas un seul travail à quatre encres.
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La typographie est la seule méthode d'impression que vos invités lisent du bout des doigts. Une plaque, sous pression, enfonce l'encre dans la feuille : le texte se loge sous la surface. Vous sentez les mots avant de les lire. C'est aussi la méthode où chaque décision a un coût réel, car chaque encre est mélangée à la main et chaque couleur demande son propre passage sous presse. Voici comment nous concevrions une suite pour que votre budget aille à l'empreinte, et non à des calages inutiles.
Une couleur sur une face : la vraie typographie la plus abordable qui soit
Every ink on a letterpress job is mixed by hand, and every colour and every side is a separate setup and a separate pass. That's the whole cost structure in one sentence. A single ink on the face of the invitation is the honest entry point — not a compromise, just the version of letterpress with nothing wasted.
When couples come to us with a four-colour crest, two inks on the invitation, and printing on the back, they're buying six setups. Sometimes that's exactly right. More often we move the crest to a blind impression, keep one ink, and put the saved budget into heavier paper.
Ce que la typographie fait mal, avant de vous attacher à un fichier
Photographs, gradients and fine screened tints do not belong on a press that pushes ink into fibre. Halftone dots fill in and go muddy. Hairline rules under 0.15mm (0.4pt) can drop out or emboss unevenly.
Large solid blocks are the other landmine. Ink laid flat over a wide area on cotton paper mottles — you see the texture through the colour, which reads as a flaw to anyone expecting flat digital coverage. If you want a deep solid panel, we'd rather reach for flood colour or foil and let letterpress carry the type it was built for.
La typographie recto verso se contrarie elle-même : anticipez-le
The impression that makes letterpress worth buying is a dent in the sheet. Print the back of that same sheet and the second impression lands into the valleys of the first — you get bruising, shadowing, and type that looks softer than the front.
The way around it is thickness. A duplexed sheet, two plies bonded into one card, gives each side its own surface to press into. It also doubles the caliper, which is why duplexed letterpress feels the way it does in the hand. If your details, map and RSVP wording all need a home, extra cards are often cheaper than fighting one sheet.
Questions fréquentes
Pourquoi une deuxième couleur d'encre coûte-t-elle autant plus cher ?
Parce que ce n'est pas un réglage, c'est un second passage. La presse est nettoyée, une nouvelle encre est mélangée à la main selon votre couleur, un nouveau cliché est calé, et chaque feuille repasse avec un nouveau repérage. Vous payez un second calage complet, pas de l'encre en plus.
Pouvons-nous imprimer notre monogramme en typographie à l'encre blanche ?
Le blanc est l'encre la plus difficile en typographie. C'est un pigment opaque logé dans un creux : sur un papier foncé, il paraît souvent translucide et gris plutôt que d'un blanc net. Une impression à sec (le cliché pressé sans encre) ou une dorure blanche donne généralement un rendu bien plus net. Nous préférons examiner ensemble votre fichier et votre papier.
L'encre correspondra-t-elle à la couleur de mon écran ?
Aucun écran ne reproduit une encre mélangée à la main et pressée dans la fibre de coton. Le papier absorbe une partie du pigment : les couleurs paraissent un peu plus douces et plus chaudes que sur un écran rétroéclairé. Donnez-nous une référence Pantone et nous l'atteindrons au mélange. Attendez-vous à une pièce imprimée légèrement plus discrète que le nuancier à l'écran.
Quelle profondeur d'empreinte ?
Assez profond pour se sentir, pas au point de déformer. Avec trop de pression, le texte marque le verso et l'intérieur de lettres comme « e » et « a » se remplit d'ombre. Les empattements fins et délicats se fissurent aussi sous une forte pression. Nous réglons la foulée selon chaque police et chaque papier, plutôt que selon une norme unique.
Peut-on associer typographie et marquage à chaud sur un même faire-part ?
Oui, c'est une association courante : la typographie pour le texte et les noms, la dorure pour un blason ou un monogramme. Chaque procédé exige son propre passage, avec sa propre plaque ou matrice. Prévoyez-le donc comme une couleur supplémentaire. La dorure repose en surface, la typographie s'enfonce sous celle-ci, et ce contraste fait tout l'intérêt.
Toute la suite d'invitation à dessiner ?
Invitation, carton réponse, informations pratiques et enveloppe conçus pour ce papier et cette finition, avec des fichiers prêts à imprimer pour chaque pièce.