Como preparar ficheiros para relevo e baixo-relevo

The short answer: draw the impression as closed vector shapes filled with 100% of a spot swatch named EMBOSS ou DEBOSS, on its own layer, set to overprint. Keep every stroke at 0.5 mm (1.5 pt) or heavier, every gap at 1 mm or wider, and type at 10 pt or larger in a medium or bold weight. Run it on uncoated or cotton stock of 16 pt (0.4 mm) or heavier, and go to 32 pt (0.8 mm) if a deboss must not show on the back.

O relevo não tem tinta atrás da qual se esconder. O cunho estica o papel numa nova forma, e o olho lê essa forma pela sombra. Todas as regras aqui partem de dois factos: quanto uma folha estica antes de estalar e quanta parede uma letra precisa para projetar uma sombra visível.

O que um cunho de relevo faz à folha

Um cunho de relevo é um par de placas metálicas correspondentes, uma macho e outra fêmea, entre as quais a folha é prensada. Nada é impresso. O papel é esticado e moldado numa nova forma, normalmente com calor, o que ajuda as fibras a mantê-la quando a prensa abre.

• Emboss raises the design. The female die sits on the face side, the male counter pushes the sheet up into it from behind, and the back of a single sheet shows the same shape as a recess.
• Deboss presses the design in. The male die pushes down from the face side into a female counter, and on a single sheet the back shows a bump.
• Blind means no ink and no foil: the impression alone, read by light and shadow. Emboss and deboss can each be blind, registered to printed ink, or combined with foil.

Choosing between them is a design question, covered in relevo vs. baixo-relevo: an emboss catches light on its raised face, a deboss pools shadow in its floor. The file setup is identical; the swatch name tells us which.

Cunhos de um nível, vários níveis e esculpidos

A maioria dos trabalhos precisa de um cunho de nível único: um patamar plano a uma só profundidade, gravado a partir do seu contorno vetorial. Existem cunhos multinível e esculpidos para artes que precisam de mais do que uma altura, e cada um exige um ficheiro diferente.

Nomeie os níveis de um cunho multinível a partir do papel. EMBOSS-L1 é o primeiro patamar e ocupa toda a área do design; EMBOSS-L2 assenta sobre ele e é desenhado como uma forma completa própria, não como um anel recortado de L1. Um baixo-relevo multinível segue a mesma lógica, com DEBOSS-L1 como o nível menos profundo. Cada nível cumpre, por si só, os mínimos de traço e de espaçamento.

Os cunhos esculpidos são gravados à mão. O seu mapa de profundidade é uma referência para o gravador, não uma instrução para a máquina: indica onde o relevo atinge o ponto mais alto e onde desce. Uma fotografia convertida em tons de cinzento dá um mau mapa, porque a textura fotográfica não pode ser esculpida à escala de um cartão. Um mapa desenhado, com formas claras e suaves, dá um bom mapa.

Traço, espaçamento e tamanho de letra mínimos para relevo

Os mínimos para relevo e baixo-relevo são um traço de 0.5 mm (1.5 pt), um espaço de 1 mm entre elementos em relevo ou rebaixados e texto de 10 pt em peso médio ou negrito, sem traços finíssimos. Existem porque o cunho desloca a própria folha, e uma folha tem espessura.

Traços: 0.5 mm, porque o papel só estica até certo ponto

Um traço em relevo são duas dobras na folha, uma para cima e outra para baixo, com um topo plano entre elas. As paredes dessas dobras ocupam largura. Abaixo de 0.5 mm, as duas paredes encontram-se antes de o traço atingir a altura total, o topo plano desaparece e fica uma crista baixa e arredondada que parece um risco. O detalhe fino arredonda pela mesma razão: uma folha de 0.4 mm não consegue dobrar num canto muito mais apertado do que a sua própria espessura.

Espaços: 1 mm, porque a folha tem de voltar a baixar

Entre dois elementos em relevo, o papel tem de voltar à superfície antes de subir de novo. Com menos de 1 mm, as paredes encontram-se a meio. O espaço preenche-se e dois traços, ou uma letra e o seu próprio olho, fundem-se num só volume. A mesma regra aplica-se aos olhos das letras e ao espaço entre um logótipo e uma linha de contorno.

Tipografia: 10 pt, média ou negrito, porque o texto cego lê-se pela sombra

O texto impresso lê-se pelo contraste entre tinta e papel. O texto seco não tem tinta, por isso lê-se apenas pela sombra de um lado de cada traço e pelo reflexo do outro. Um peso leve não tem parede suficiente para projetar uma sombra visível. Por isso o nosso mínimo é 10 pt: abaixo disso, o texto seco em algodão deixa de se ler. As fontes de alto contraste falham primeiro: os traços grossos de uma Didone aguentam, mas os traços finos e as serifas desaparecem.

Profundidade do relevo: 0.3 a 1.0 mm, e porque mais fundo não é melhor

Fazemos relevo e baixo-relevo entre 0,3 e 1,0 mm de profundidade. Definimos a profundidade exata na prova, consoante o papel e a arte final. Indique-nos a intenção (subtil, média ou profunda) em vez de um número.

Quanto mais fundo, mais marcante, até o papel ceder. A tensão concentra-se no ombro, onde a parede encontra a superfície plana, e é aí que as fibras partem primeiro. Os papéis não revestidos e de algodão têm fibras longas que deslizam e esticam. O papel revestido tem uma camada frágil de caulino que estala e embranquece ao longo do ombro quando pressionada a fundo. Os laminados são piores; veja abaixo.

• Cracked shoulders, most visible on coated, dark or dyed-through stock, where the crack shows a lighter core.
• Filled-in detail. A deep impression needs taller walls, and taller walls eat into gaps. Type and fine line work want the shallow end; big simple shapes can go deep.
• Cupping. A large, deep emboss pulls the sheet in from every side, and a flat card stops lying flat.
• Louder show-through on the back of a single sheet.

Que papel escolher para relevo

Faça relevo seco e baixo-relevo em papel não revestido ou de algodão com 16 pt (0,4 mm) ou mais. Passe para 32 pt (0,8 mm) quando o baixo-relevo não pode marcar o verso. Não aplique relevo em papel com laminação soft-touch ou seda.

Browse sheets by weight and fiber in the paper library, or order the kit de amostras and run a thumbnail across a real deboss before you commit.

A impressão vai notar-se no verso do cartão?

Sim, numa folha simples. Um relevo na frente é uma cavidade no verso, e um baixo-relevo na frente é uma saliência no verso, espelhada da esquerda para a direita. Em papel de 16 pt vê-se e sente-se. Em cartão de 32 pt ou num duplex, a espessura extra absorve a impressão e o verso fica suficientemente plano para imprimir ou aplicar foil.

Sometimes the ghost is the point: a symmetrical monogram reads as a quiet raised mark on the back, and some designers build around it. If you want that, say so in your notes. If not, specify 32 pt or duplex. Espessura do cartão de visita explains how each caliper feels in the hand.

Impressões nas duas faces de um cartão: use duplex

Se a frente e o verso do mesmo cartão tiverem relevo, construa-o em duplex: duas folhas coladas costas com costas, cada uma marcada separadamente. Numa só folha, os dois relevos disputam as mesmas fibras. O baixo-relevo da frente cria um alto no verso, o relevo do verso cria uma cavidade na frente e, onde se sobrepõem, um anula o outro.

Registar um relevo com a impressão: desenhe para ±0,5 mm

Quando um relevo tem de coincidir com tinta impressa, é feito numa passagem separada, e os dois ficam a ±0.5 mm um do outro. Desenhe de forma a que uma deslocação de meio milímetro em qualquer direção não se note.

Em cada passagem, a folha é registada mecanicamente contra guias nas suas margens. Um logótipo impresso e depois gravado em relevo fica próximo, não exato: a tinta pode descer por uma parede e deixar o outro ombro a descoberto (Fig. 1, C). Numa forma forte com espaço à volta, ninguém nota. Numa linha fina que contorna a margem do relevo, todos notam.

Where more than two finishes share one area, the tolerances add up. Combinar acabamentos walks through the order of operations and the stack-up.

Foil e relevo em registo exato: o cunho combinado

Quando o foil e o relevo têm de coincidir com exatidão, usamos um cunho combinado: uma única ferramenta que aplica o foil e cria o relevo na mesma passagem. Foil e relevo partilham a mesma forma, por isso não se desalinham.

A condição está no nome: a arte do foil e a arte do relevo têm a mesma forma. No ficheiro, coloque traçados idênticos em duas camadas, o foil na sua amostra FOIL- (FOIL-GOLD, FOIL-COPPER, etc.) e o relevo em EMBOSS. Se quiser foil apenas numa parte da área em relevo, ou um relevo que ultrapasse o foil, são duas ferramentas e duas passagens, o encaixe entre elas tem tolerância mecânica e deve desenhá-lo com folga, como acima.

Artwork on a combination die has to satisfy both rule sets, so take the stricter number each time: strokes at least 0.5 mm (the emboss minimum, stricter than the foil target), gaps at least 1 mm (the emboss minimum), and type at least 10 pt in a medium or bold weight. Foil combinations shows how foil and impression read together.

Mantenha as impressões a 3 mm de cortes e dobras

Mantenha cada elemento em relevo ou baixo-relevo a pelo menos 3 mm (0.125 in) para dentro do corte, e a pelo menos 3 mm de qualquer vinco, dobra ou corte. Uma impressão puxa a folha para si. Demasiado perto de uma aresta cortada, a aresta ondula ou a lâmina atravessa uma parede. Junto a uma dobra, o vinco e a impressão competem: a dobra desvia-se ou o ombro estala.

On a die-cut piece, measure the 3 mm from the cut line. The die line setup guide covers the rest of that file.

Como preparar um ficheiro de emboss ou debossNÍVEL AGÊNCIA

O mesmo princípio de todos os acabamentos que fazemos: uma operação, uma camada, uma amostra spot com nome, 100% vetorial, definida para sobreimpressão.

1. Crie uma camada chamada EMBOSS (ou DEBOSS) acima da arte. Uma camada por operação; um trabalho com ambas leva as duas.
2. Crie uma amostra de cor directa com o nome exacto EMBOSS ou DEBOSS. A cor de pré-visualização não importa; escolha uma claramente distinta da arte.
3. Desenhe a impressão como formas vetoriais fechadas preenchidas com 100% dessa amostra de cor. Sem tons, sem gradientes, sem traços ativos: converta os traços em contornos e o texto em contornos.
4. Defina os preenchimentos em sobreimpressão, para que a amostra não abra um vazio na arte por baixo quando o PDF é separado.
5. Multinível: uma camada por nível, com os nomes EMBOSS-L1, EMBOSS-L2 e seguintes a partir da folha. Cada nível é uma forma completa, não um anel.
6. Esculpido: o contorno na camada EMBOSS, mais um mapa de profundidade em tons de cinzento (branco alto, preto baixo) a 300 ppi no tamanho final, em registo com o contorno, fornecido num ficheiro separado.
7. Cunho combinado: traçados idênticos na camada FOIL- e na camada EMBOSS.
8. Exporte em PDF/X-4, que mantém as camadas e os canais de cor direta. Também aceitamos PDF/X-1a e ficheiros AI nativos.

Chanfro, perfil da aresta, contracunho e linha de colaNÍVEL AGÊNCIA

Para além da profundidade, há três fatores que determinam como uma impressão se sente na mão.

Bisel e perfil do bordo

A parede entre a superfície e o planalto é o bisel. Uma parede inclinada projeta uma linha de sombra nítida e lê-se com precisão, mas concentra o esticamento no ombro e fissura mais cedo num papel difícil. Um bisel mais suave distribui o esticamento e lê-se de forma mais macia. Um perfil arredondado, em cúpula, dá uma forma almofadada, sem qualquer sombra dura: bonito num monograma grande, pouco definido em texto pequeno. Diga-nos a sensação que pretende (nítida, suave ou almofadada) e escolhemos o perfil para cada elemento. Não desenhe biséis, brilhos nem sombras na arte final. Forneça a forma no tamanho real e o fabricante do cunho constrói a parede a partir dela.

O contra-cunho

Cada cunho de relevo tem um contra-molde correspondente do outro lado da folha, e o encaixe entre ambos é ajustado à espessura do papel. Por isso, mudar de papel depois da prova não é uma troca gratuita: o contra-molde é refeito para a nova espessura e a impressão volta a ser testada. Defina o papel antes de aprovar a impressão.

Duplex e a linha de cola

Num cartão duplex, a impressão e a linha de cola interagem. Quando a camada da frente é impressa sozinha antes da montagem, o relevo que surge no verso fica na linha de cola e a camada de trás cobre-o. Quando uma impressão profunda é feita num cartão já montado, o cartão tem de comprimir as duas camadas e o adesivo: as arestas suavizam-se, e uma parede muito profunda pode romper a linha de cola e começar a separar as camadas na zona da impressão. Mantenha as impressões profundas bem afastadas das margens em cartões duplex, triplex e com bordas pintadas, onde a linha de cola está mais exposta.

Verificação de emboss e deboss

• Traços de 0,5 mm (1,5 pt) ou mais, medidos no ponto mais estreito de cada forma
• Espaços e contraformas de 1 mm ou mais
• Texto com 10 pt ou mais, médio ou negrito, sem serifas finas
• Cada impressão a 3 mm para dentro do corte e a 3 mm de vincos, dobras e cortes
• Papel não revestido ou de algodão, de 16 pt ou mais; 32 pt ou duplex se o verso tiver de ficar limpo
• Sem laminado soft-touch ou seda na folha
• Nenhum baixo-relevo seco usado para criar contraste em papel preto não revestido
• Camada EMBOSS ou DEBOSS: amostra de cor direta a 100%, apenas vetorial, sobreimpressão ativada
• Impressão em registo concebida para ±0,5 mm, ou um cunho combinado com traçados idênticos de película e relevo
• Multinível nas camadas EMBOSS-L1, EMBOSS-L2; esculpido com contorno e mapa de profundidade em tons de cinzento
• Impressões em ambos os lados do mesmo cartão: duplex especificado
• Exportação PDF/X-4 com camadas e canais de cor direta intactos

Not sure the artwork will hold? Send it with a orçamento personalizado request and we check every impression against these numbers at proof. Como funcionam as provas explains what you'll see before anything is made.