Cómo preparar archivos para relieve y bajorrelieve

The short answer: draw the impression as closed vector shapes filled with 100% of a spot swatch named EMBOSS o DEBOSS, on its own layer, set to overprint. Keep every stroke at 0.5 mm (1.5 pt) or heavier, every gap at 1 mm or wider, and type at 10 pt or larger in a medium or bold weight. Run it on uncoated or cotton stock of 16 pt (0.4 mm) or heavier, and go to 32 pt (0.8 mm) if a deboss must not show on the back.

El relieve no tiene tinta tras la que esconderse. El troquel estira el papel hasta darle una nueva forma, y el ojo lee esa forma por su sombra. Cada regla que verás aquí parte de dos hechos: cuánto se estira un pliego antes de agrietarse y cuánta pared necesita una letra para proyectar una sombra visible.

Qué hace un troquel de relieve en el papel

Un troquel de gofrado es un par de placas metálicas a juego, una macho y otra hembra, y el pliego se prensa entre ellas. No se imprime nada. El papel se estira y adopta una nueva forma, normalmente con calor, que ayuda a las fibras a mantenerla al abrirse la prensa.

• Emboss raises the design. The female die sits on the face side, the male counter pushes the sheet up into it from behind, and the back of a single sheet shows the same shape as a recess.
• Deboss presses the design in. The male die pushes down from the face side into a female counter, and on a single sheet the back shows a bump.
• Blind means no ink and no foil: the impression alone, read by light and shadow. Emboss and deboss can each be blind, registered to printed ink, or combined with foil.

Choosing between them is a design question, covered in relieve vs. bajorrelieve: an emboss catches light on its raised face, a deboss pools shadow in its floor. The file setup is identical; the swatch name tells us which.

Troqueles de un nivel, multinivel y esculpidos

La mayoría de los trabajos necesita un troquel de un solo nivel: una meseta plana a una profundidad, grabada a partir de tu contorno vectorial. Hay troqueles multinivel y esculpidos para diseños que necesitan más de una altura, y cada uno requiere un archivo distinto.

Nombra los niveles de un troquel multinivel desde el papel hacia arriba. EMBOSS-L1 es la primera meseta y abarca toda la huella del diseño; EMBOSS-L2 se apoya sobre ella y se dibuja como una forma completa propia, no como un anillo recortado de L1. Un bajorrelieve multinivel sigue la misma lógica, con DEBOSS-L1 como el nivel menos profundo. Cada nivel cumple por sí solo los mínimos de trazo y separación.

Los troqueles esculpidos se tallan a mano. Tu mapa de profundidad es una referencia para el grabador, no una instrucción para una máquina: indica dónde culmina el relieve y dónde desciende. Una foto convertida a escala de grises da un mal mapa, porque la textura fotográfica no se puede tallar a escala de tarjeta. Un mapa dibujado con formas claras y suaves da uno bueno.

Grosor de trazo, separación y tamaño de letra mínimos para el relieve

Los mínimos para relieve y bajorrelieve son un trazo de 0.5 mm (1.5 pt), una separación de 1 mm entre elementos elevados o hundidos y texto de 10 pt en peso medio o negrita, sin trazos finos. Existen porque el troquel desplaza la propia hoja, y una hoja tiene grosor.

Trazos: 0.5 mm, porque el papel solo se estira hasta cierto punto

Un trazo en relieve son dos pliegues en el papel, uno hacia arriba y otro hacia abajo, con una parte superior plana entre ellos. Las paredes de esos pliegues ocupan anchura. Por debajo de 0,5 mm, las dos paredes se juntan antes de que el trazo alcance su altura total, la parte plana desaparece y queda una cresta baja y redondeada que parece un arañazo. El detalle fino se redondea por la misma razón: un papel de 0,4 mm no puede doblarse en una esquina mucho más cerrada que su propio grosor.

Separaciones: 1 mm, porque el papel tiene que volver a su sitio

Entre dos elementos en relieve, el papel tiene que volver a la superficie antes de poder elevarse de nuevo. Si le das menos de 1 mm, las paredes se juntan a media altura. El espacio se rellena, y dos trazos, o una letra y su propio ojo, se funden en un solo bulto. La misma regla se aplica a los ojos de las letras y al espacio entre un logotipo y un filete.

Tipografía: 10 pt, medium o bold, porque el texto en seco se lee por la sombra

El texto impreso se lee por el contraste entre tinta y papel. El texto en seco no lleva tinta, así que solo se lee por la sombra a un lado de cada trazo y la luz al otro. Un peso ligero no tiene suficiente pared para proyectar una sombra visible. Por eso nuestro mínimo es de 10 pt: por debajo, el texto en seco sobre algodón deja de leerse. Las tipografías de alto contraste fallan primero: los trazos gruesos de una Didona aguantan, y sus filetes y remates desaparecen.

Profundidad del gofrado: de 0,3 a 1,0 mm, y por qué más profundo no es mejor

Realizamos relieves y bajorrelieves de entre 0.3 y 1.0 mm de profundidad. Fijamos la profundidad exacta en la prueba según tu papel y tu diseño. Indícanos la intención (sutil, media o profunda) en lugar de una cifra.

Cuanto más profunda, más se nota, hasta que el papel cede. La tensión se concentra en el hombro, donde la pared se une con la superficie plana, y ahí es donde las fibras se rompen primero. Los papeles no estucados y de algodón tienen fibras largas que se deslizan y se estiran. El papel estucado tiene una capa de arcilla quebradiza que se agrieta y blanquea en el hombro cuando se presiona a fondo. Los laminados son peores; consulta más abajo.

• Cracked shoulders, most visible on coated, dark or dyed-through stock, where the crack shows a lighter core.
• Filled-in detail. A deep impression needs taller walls, and taller walls eat into gaps. Type and fine line work want the shallow end; big simple shapes can go deep.
• Cupping. A large, deep emboss pulls the sheet in from every side, and a flat card stops lying flat.
• Louder show-through on the back of a single sheet.

Qué papel usar para relieve o bajorrelieve

Haz relieve y bajorrelieve en papel sin estucar o de algodón de 16 pt (0.4 mm) o más. Usa 32 pt (0.8 mm) cuando el bajorrelieve no deba notarse por el reverso. No hagas relieve sobre papel con laminado soft-touch o silk.

Browse sheets by weight and fiber in the paper library, or order the kit de muestras and run a thumbnail across a real deboss before you commit.

¿Se notará la impresión en el reverso de la tarjeta?

Sí, en un solo pliego. Un relieve en el anverso es un hundido en el reverso, y un bajorrelieve en el anverso es un relieve en el reverso, en espejo de izquierda a derecha. En cartulina de 16 pt se ve y se nota al tacto. En cartón de 32 pt o en dúplex, el grosor extra absorbe la impresión y el reverso queda lo bastante plano para imprimir o aplicar foil.

Sometimes the ghost is the point: a symmetrical monogram reads as a quiet raised mark on the back, and some designers build around it. If you want that, say so in your notes. If not, specify 32 pt or duplex. Grosor de tarjeta de visita explains how each caliper feels in the hand.

Impresiones en ambas caras de una misma tarjeta: usa duplex

Si el anverso y el reverso de una misma tarjeta llevan impresión en relieve, construye la tarjeta como dúplex: dos hojas montadas una contra otra, cada una impresa por separado. En una sola hoja, las dos impresiones compiten por las mismas fibras. El bajorrelieve del anverso empuja un abultamiento hacia el reverso, el relieve del reverso empuja un hueco hacia el anverso y, donde coinciden, una aplana a la otra.

Registrar un gofrado con la impresión: diseña para ±0.5 mm

Cuando un relieve debe coincidir con tinta impresa, se hace en una pasada aparte, y ambos quedan a ±0.5 mm entre sí. Diseña de modo que un desplazamiento de medio milímetro en cualquier dirección no se note.

En cada pasada, el pliego se registra mecánicamente contra guías en sus bordes. Un logotipo impreso y luego gofrado queda cerca, pero no exacto: la tinta puede bajar por una pared y dejar el otro borde sin tinta (Fig. 1, C). En una forma contundente con espacio alrededor, nadie lo nota. En un filete fino que sigue el borde del gofrado, lo nota todo el mundo.

Where more than two finishes share one area, the tolerances add up. Combinar acabados de impresión walks through the order of operations and the stack-up.

Foil y relieve en registro exacto: el troquel combinado

Cuando el foil y el relieve deben coincidir con exactitud, usamos un troquel combinado: una sola herramienta que estampa el foil y graba el relieve en el mismo golpe. Foil y relieve comparten una misma forma, así que no pueden desalinearse.

La condición está en el nombre: el arte del foil y el del gofrado tienen la misma forma. En el archivo, coloca trazados idénticos en dos capas, el foil en su muestra FOIL- (FOIL-GOLD, FOIL-COPPER, etc.) y el gofrado en EMBOSS. Si quieres foil solo en parte de la zona en relieve, o un gofrado que sobrepase el foil, son dos herramientas y dos pasadas, el ajuste entre ellas tiene una tolerancia mecánica, y lo diseñas con margen como se indica arriba.

Artwork on a combination die has to satisfy both rule sets, so take the stricter number each time: strokes at least 0.5 mm (the emboss minimum, stricter than the foil target), gaps at least 1 mm (the emboss minimum), and type at least 10 pt in a medium or bold weight. Foil combinations shows how foil and impression read together.

Deja las impresiones a 3 mm de cortes, pliegues y troqueles

Mantén cada elemento en relieve o bajorrelieve al menos a 3 mm (0.125 in) dentro del corte, y al menos a 3 mm de cualquier hendido, pliegue o troquel. Una impresión tira de la hoja hacia sí. Demasiado cerca de un borde cortado, el borde se ondula o la cuchilla atraviesa una pared. Junto a un pliegue, el hendido y la impresión compiten: el pliegue se desvía o el hombro se agrieta.

On a die-cut piece, measure the 3 mm from the cut line. The die line setup guide covers the rest of that file.

Cómo preparar un archivo de relieve o bajorrelieveNIVEL AGENCIA

El mismo principio que en todos nuestros acabados: una operación, una capa, una muestra directa con nombre, 100 % vectorial, configurada para sobreimprimir.

1. Crea una capa llamada EMBOSS (o DEBOSS) sobre el arte. Una capa por proceso; un trabajo con ambos lleva las dos.
2. Crea una muestra de color directo llamada exactamente EMBOSS o DEBOSS. El color de vista previa no importa; elige uno que se distinga claramente del diseño.
3. Dibuja la impresión como formas vectoriales cerradas rellenas al 100 % de esa muestra. Sin tramas, sin degradados, sin trazos activos: contornea los trazos y convierte el texto en contornos.
4. Configura los rellenos en sobreimpresión, para que la muestra no perfore el arte que hay debajo al separar el PDF.
5. Multinivel: una capa por nivel, llamadas EMBOSS-L1, EMBOSS-L2 y sucesivas desde la hoja. Cada nivel es una forma completa, no un anillo.
6. Esculpido: el contorno en la capa EMBOSS, más un mapa de profundidad en escala de grises (blanco alto, negro bajo) a 300 ppi al tamaño final, en registro con el contorno, entregado como archivo independiente.
7. Troquel combinado: trazados idénticos en la capa FOIL- y en la capa EMBOSS.
8. Exporta en PDF/X-4, que conserva las capas y los canales de tinta directa. También se aceptan PDF/X-1a y archivos AI nativos.

Bisel, perfil del borde, contratroquel y línea de pegadoNIVEL AGENCIA

Además de la profundidad, tres factores deciden cómo se siente una impresión en la mano.

Bisel y perfil del canto

La pared entre la superficie y la meseta es el bisel. Una pared inclinada proyecta una línea de sombra nítida y se ve definida, pero concentra el estiramiento en el borde y se agrieta antes en un papel difícil. Un bisel más suave reparte el estiramiento y se ve más suave. Un perfil redondeado, abombado, da una forma acolchada sin sombra dura: precioso en un monograma grande, impreciso en texto pequeño. Dinos la sensación que buscas (nítida, suave o acolchada) y elegimos el perfil para cada elemento. No dibujes biseles, brillos ni sombras en el arte; entrega la forma a tamaño completo y el fabricante del troquel construye la pared a partir de ella.

La contramatriz

Cada troquel de relieve tiene una contraforma al otro lado del papel, y el ajuste entre ambos depende del grosor del soporte. Por eso cambiar de papel después de la prueba no es gratis: se rehace la contraforma para el nuevo calibre y se vuelve a probar la impresión. Decide el papel antes de aprobar la impresión.

Dúplex y la línea de pegado

En una tarjeta dúplex, la impresión y la línea de pegado se influyen mutuamente. Si la capa frontal se imprime sola antes de montarla, el relieve que se marca en su reverso queda en la línea de pegado y la capa trasera lo cubre. Si se presiona una impresión profunda sobre una tarjeta ya montada, el cartón tiene que comprimirse a través de ambas capas y del adhesivo: los bordes se suavizan y una pared muy profunda puede romper la línea de pegado y hacer que las capas empiecen a separarse en la impresión. Mantén las impresiones profundas bien alejadas de los bordes en tarjetas dúplex, tríplex y con cantos pintados, donde la línea de pegado está más expuesta.

Checklist de relieve y bajorrelieve

• Trazos de 0.5 mm (1.5 pt) o más gruesos, medidos en el punto más estrecho de cada forma
• Huecos y contraformas de 1 mm o más
• Tipografía de 10 pt o más, media o negrita, sin remates finos
• Cada impresión a 3 mm dentro del corte y a 3 mm de hendidos, pliegues y cortes
• Papel sin estucar o de algodón, de 16 pt o más; 32 pt o dúplex si el reverso debe quedar limpio
• Sin laminado soft-touch ni seda en el pliego
• Ningún bajorrelieve en seco usado para dar contraste sobre papel negro no estucado
• Capa EMBOSS o DEBOSS: muestra de color directo al 100%, solo vectores, sobreimpresión activada
• Impresión registrada diseñada para ±0.5 mm, o un troquel combinado con trazados idénticos de foil y relieve
• Multinivel en las capas EMBOSS-L1 y EMBOSS-L2; esculpido con contorno y mapa de profundidad en escala de grises
• Impresión en ambas caras de una tarjeta: dúplex especificado
• Exportación PDF/X-4 con capas y canales de tinta directa intactos

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