Cuatricromía (CMYK) para impresión: negro enriquecido, límites de tinta y por qué tu pantalla miente

Build print files in CMYK, never RGB, and keep total ink at or under 300%. Use our rich black, C60 M40 Y40 K100, only for solid areas at least 5 mm across; set every piece of type and every fine line in plain K100. Keep positive type at 6 pt or larger and reversed type at 8 pt or larger (9 pt on uncoated). And expect the printed piece to look flatter and less saturated than your screen, most of all on uncoated stock.

Qué es físicamente la impresión CMYK

CMYK prints every color as a pattern of tiny dots in four translucent inks: cyan, magenta, yellow and black. Where dots overlap, the inks filter each other; where they sit side by side, your eye blends them at reading distance. A 30% tint is a field of dots covering 30% of the paper. A dark green is heavy cyan and yellow dots with some black. Nothing is premixed; every color is built on the sheet.

Offset and digital presses both work this way, whether the dots are ink or toner. The dot structure is why CMYK is good at photographs and soft gradients, and why it is weaker at the things a single spot ink does well: exact brand colors, flat solids and very small colored type. Each of the four plates also has to land on top of the other three, and that registration is the root of half the rules on this page.

Por qué tu pantalla miente: RGB vs CMYK

Your screen mixes light; the press filters it, so some screen colors can't be printed at all. A monitor emits red, green and blue light and can show saturated colors that no combination of four inks on paper can reflect. Those colors are "out of gamut", and when the file is converted to CMYK they get pulled to the nearest color the press can make.

Los colores que más sufren son los que los diseñadores adoran en pantalla: azules eléctricos y reales (que tienden al morado), verdes y turquesas de pantalla, y naranjas intensos. Los tonos de piel, los neutros, los tonos tierra y la mayoría de las paletas apagadas se convierten con poco cambio visible. El papel no estucado reduce aún más la gama imprimible, porque la tinta se absorbe y la superficie dispersa la luz.

La solución es convertir pronto, no al exportar. Configura tu documento en CMYK desde el principio, con un perfil adecuado al papel (un perfil estucado para trabajos estucados, un perfil sin estucar para papel sin estucar y algodón), y diseña dentro de lo que ese perfil puede imprimir. Activa la prueba en pantalla o el aviso de gama de tu aplicación. Si un color es innegociable y queda fuera de CMYK, eso pide una tinta directa, no una mejor conversión.

Estucado, no estucado y algodón: cómo cambia el papel el CMYK

The same file prints darker, softer and flatter as the paper gets more absorbent. Ink on a coated sheet sits on the surface, so dots stay small and sharp. On uncoated stock the ink wicks into the fiber and each dot spreads, which printers call dot gain: midtones get heavier, shadows close up and fine detail softens.

Paper color matters as much as coating. CMYK inks are translucent, so a cream or natural white sheet warms everything printed on it, and a tinted sheet darkens and dulls it. Build and judge color against the paper you're actually printing on; our paper library lists shade and surface for every stock.

Cobertura total de tinta: 300% máximo

No point in your file may carry more than 300% total ink, adding C + M + Y + K together. Four plates at 100% each would be 400%. Paper can only absorb and dry so much ink before it misbehaves, and 300% is our ceiling on every stock.

Por encima del límite fallan tres cosas. La tinta sigue húmeda el tiempo suficiente para transferirse al dorso de la hoja siguiente en la pila de salida (repinte). Los sólidos densos se agrietan en pliegues y hendidos, porque una película gruesa de tinta sobre una hoja doblada no tiene adónde ir. Y el detalle de las sombras en las fotografías se empasta, porque los puntos de las zonas más oscuras se funden en una sola masa húmeda.

Cada perfil fija su propio límite, y el sector no coincide en una cifra: los perfiles ISO europeos rondan el 300 % y el estándar estucado GRACoL de EE. UU. admite cerca del 320 %. Sea cual sea el perfil con el que conviertas, nuestro límite es 300 %. Convertir las imágenes con un perfil creado para tu papel suele mantenerlas por debajo; el exceso de tinta aparece en los colores creados a mano y en el arte pegado.

Negro enriquecido: la fórmula y dónde usarlo

Our rich black is C60 M40 Y40 K100, and it belongs only in solid areas at least 5 mm across. K100 alone is a translucent black ink; across a large solid it reads as a dense charcoal, particularly on uncoated stock. Adding cyan, magenta and yellow underneath deepens it into a true black, at 240% total ink.

Never use rich black for type, fine lines, rules or small icons. Use K100. The reason is registration: rich black prints from four plates, and even a fraction of a millimeter of movement between them shows along every edge. On a large solid that fringe is lost in the mass. On a letter it is most of the stroke.

Mantén una sola receta de negro enriquecido en todo el archivo. Un recuadro en K100 junto a uno en negro enriquecido, o el negro de una foto junto a un negro vectorial, no coincidirán a simple vista. Y si un sólido en negro enriquecido queda junto a texto en K100 sobre blanco, no hay problema: el texto es K100, el bloque es enriquecido y ninguno depende del registro del otro.

La trampa del negro en cuatricromía en las imágenes colocadas

Anything that arrives as RGB, including logos, screenshots, stock photos and exported charts, will convert its blacks to all four inks unless you intervene. Pure RGB black converts to a four-plate build that can sit above 300%. A logo placed as a JPEG sets its type in that build, and the text fringes exactly as in Fig. 3.

1. Reconstruye logotipos y textos como arte vectorial con K100 (o una tinta directa con nombre) siempre que puedas. No coloques logotipos en JPEG ni PNG.
2. Convierte las fotografías a CMYK con un perfil adecuado a tu papel, que aplica un límite de tinta total y una generación de negro razonable.
3. Nunca colorees nada con la muestra Registro. Imprime al 100% en cada plancha, es decir, al 400%. Solo existe para las marcas de corte.
4. Comprueba los negros en Vista previa de separaciones o en Previsualización de salida de Acrobat: pasa el cursor sobre el texto y los sólidos y lee los cuatro valores.

Texto pequeño, líneas finas y texto calado en CMYK

Positive type needs 6 pt or larger, reversed type 8 pt (9 pt on uncoated), positive lines 0.1 mm and reversed lines 0.2 mm. Those are our minimums for CMYK on digital and offset presses, and they assume the element prints from a single plate.

El texto calado es donde CMYK falla primero. La tinta se expande en el papel a ambos lados de una letra blanca, de modo que la letra se adelgaza y sus contraformas (los espacios cerrados de la a, la e y la o) se cierran. Si el fondo que la rodea se compone de cuatro tintas, el ligero desplazamiento de cada plancha añade finas franjas de color en los bordes de la letra.

Tres hábitos mantienen limpia la tipografía pequeña. Compón el texto pequeño en color con un único sólido (K100 o un solo color directo) en lugar de una mezcla de cuatro colores. Para el texto gris usa solo una trama de negro, como K60, no un gris CMY. Y si el texto debe ir calado sobre un color, construye ese color con el menor número de planchas posible, o elige un peso medio o bold para que los trazos tengan margen.

Tintas planas, degradados y bandas

No tint lighter than 8%, and treat long gradients on uncoated stock with suspicion. Below 8% the dots are so small that they print unevenly or not at all, so a pale background reads as speckle or vanishes.

Los degradados pueden fallar en dos puntos. Un degradado que se funde con el papel puede mostrar un borde visible donde los puntos más pequeños dejan de imprimirse; termínalo en un tono suave en lugar de en cero, o fúndelo con una imagen. Un degradado largo y suave en una superficie grande puede mostrar escalones (bandas), más aún en papel no estucado, donde la ganancia de punto acentúa cada escalón. Añadir un poco de ruido al degradado en Photoshop rompe los escalones. Los degradados cortos en zonas pequeñas rara vez dan problemas.

CMYK sobre papel oscuro o de color

CMYK doesn't show on dark dyed-through stock, so we don't print it there; use foil or white ink instead. Process inks are translucent, so on black or deep-colored paper there is no white underneath to reflect light back through them. The ink is technically on the sheet; you just can't see it.

En papeles de color claro (natural, crema, kraft, pastel), el CMYK se imprime, pero todos los colores se desplazan hacia el tono del papel. Si el diseño depende de colores claros y limpios, parte de una hoja blanca e imprime el color de fondo.

Sobreimpresión o calado en negro

Small K100 type and lines should overprint colored backgrounds; large black areas and anything white should not. By default a design app knocks out: the top object cuts a hole in everything beneath it. With black type on a colored background, that means a letter-shaped hole in the background, and any slip between plates shows a white sliver beside each letter. Overprinting the black lets the background print continuously underneath, so there is nothing to misregister.

Resolución de imagen y exportación

Place photographs at 300 ppi at their final printed size and bitmap line art at 1200 ppi, then export a PDF/X-4. Resolution is measured after scaling: a 300 ppi image enlarged to 150% in the layout is effectively 200 ppi. Upscaling in software adds pixels, not detail. Vector artwork is always preferable for logos and line art.

• Modo de color del documento CMYK, con un perfil estucado o no estucado según el papel. Sin RGB ni Lab.
• Total ink at or under 300% everywhere, including placed images
• Rich black C60 M40 Y40 K100 only on areas at least 5 mm across
• All type, fine lines, barcodes and QR codes in K100 (or one spot color)
• Texto en positivo 6 pt+; reversed 8 pt+ (9 pt on uncoated); lines 0.1 mm positive, 0.2 mm reversed
• No tint lighter than 8%
• Sin muestra de Registration en el diseño; sin blanco configurado en sobreimpresión
• Photos 300 ppi and line art 1200 ppi at final size
• 3 mm bleed on every edge that touches trim; copy 3 mm inside it
• Fonts outlined or fully embedded; exported as PDF/X-4 (PDF/X-1a accepted)

For the rest of the file checklist, including bleed, finish layers and swatch names, see archivos listos para imprimir and our file requirements.

Vista previa de salida, límites de tinta y perfilesNIVEL AGENCIA

Verify total ink, black builds and overprint in the exported PDF, not in the layout file. The PDF is what reaches prepress; these checks tell you what it actually contains.

Comprobar tinta total en Acrobat

En Acrobat Pro, abre Producción de impresión, Previsualización de salida. Configura Previsualizar en Separaciones, marca Cobertura de área total e introduce 300. Todo lo que supere el límite se resaltará. Pasa el cursor por cualquier punto para leer los valores de C, M, Y y K y el total en ese punto. El perfil de Comprobaciones preliminares para cobertura de tinta enumerará cada objeto problemático si necesitas un informe para el resto del equipo.

Elegir e incrustar un perfil

Convertimos cada archivo a la prensa y al papel en que se imprime, así que no necesitas ajustarte a un perfil concreto. Lo que ayuda es enviar CMYK preparado para el tipo de papel adecuado: un perfil estucado (FOGRA39 o PSO Coated v3 en Europa, GRACoL 2013 en EE. UU.) para trabajos en papel estucado, y un perfil no estucado (PSO Uncoated v3, FOGRA52) para papel no estucado y algodón. Si exportas en PDF/X-4, incrusta el output intent para que el archivo indique para qué condición se preparó su CMYK. No envíes CMYK sin etiquetar armado con fuentes mezcladas; dinos para qué perfil diseñaste.

Simulación de sobreimpresión y separación del negro

Antes de dar el visto bueno, activa Simular sobreimpresión en la Vista previa de salida de Acrobat (o Previsualización de sobreimpresión en InDesign e Illustrator). Muestra el archivo tal como lo imprimirán las separaciones: un objeto blanco configurado para sobreimprimir desaparece, el negro en sobreimpresión deja ver su fondo, y una capa de acabado (FOIL-GOLD, SPOT-UV) que debe sobreimprimir no abre un hueco en el arte. Después, visualiza solo la plancha del negro: todo el texto pequeño debe estar en ella y en ninguna otra plancha.

Margen de negro enriquecido

Cuando una tipografía pequeña en negativo va dentro de un área grande de negro enriquecido, la separación más limpia retira las planchas C, M y Y de los bordes de las letras, de modo que solo la plancha negra define la letra y cualquier desajuste ocurre dentro de un borde negro y no en la letra blanca. Es una práctica habitual de preimpresión, pero debe hacerse a propósito. Déjalo en manos de preimpresión en lugar de hacerlo tú; revisamos cada área de negro enriquecido con texto en negativo antes de enviar la prueba.